Artículos de ricardo

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Patria, de Ricardo Miró o el país como memoria afectiva (3 capítulos)   (2)

Ricardo Miró Denis (1883-1940) constituye la voz poética más legitimada dentro del campo literario panameño y del imaginario popular. Su poema ''Patria'' es aprendido una y otra vez por las sucesivas generaciones de panameños, al punto de que pervive como uno de los iconos de la nacionalidad.

Cap 2 Bibliografía   "" Alarcón Nuñez , Oscar. Panamá siempre fue de Panamá. Bogotá: Planeta, 2003 Alvarado de Ricord, Elsie, Aproximación a la poesía de Ricardo Miró , Panamá, Incude, 1973. Existe una versión digital en http://www.binal.ac.pa/bdigital/libdig/lodig06.htm Barthes, Roland, S/Z , México Cap 1 El país como memoria afectiva   "" Ricardo Miró Denis (1883-1940) constituye la voz poética más legitimada dentro del campo literario panameño y del imaginario popular. Su poema "Patria" es aprendido una y otra vez por las sucesivas generaciones de panameños, al punto de que pervive como uno de los iconos de la nacionalidad

Autor: Erasto Antonio Espino Barahona - 25 de Octubre de 2006

La "polémica" entre Ricardo Piglia y Tomás Eloy Martínez (6 capítulos)   (0)

El Diccionario de la Lengua Española define “polémica”, término derivado del griego “pólemos” (“guerra, combate”), en su tercera acepción, como “Controversia por escrito sobre materias teológicas, políticas, literarias o cualesquiera otras”.

Cap 4 Una batalla de palabras   ”, que, efectivamente, está aquí en juego una política académica y de mercado de “imagen de escritor”5. Así, la “polémica” que generan los enunciadores Laera y Link tiene ante todo un contradestinatario (destinatario negativo), Tomás Eloy Martínez, y un prodestinatario (destinatario positivo), Ricardo Cap 1 El hoy de la novela histórica argentina   los novelistas Ricardo Piglia y Tomás Eloy Martínez entre comillas, es porque ambos nunca han sostenido una entre sí como polemistas. Sí son dos escritores polémicos en la actualidad, puesto que han levantado en torno de ellos ardides de ofensa y defensa y controversias por escrito, pero por interpósitos Cap 5 Bibliografía   de Vista on line. Diciembre-enero. http://www.bazaramericano.com/resenas/articulos/link_neyret.asp.htm PIGLIA, Ricardo (2000a) [1997]. Plata quemada. Buenos Aires: Planeta. ___ (2000b). Crítica y ficción. Buenos Aires: Seix Barral. REAL ACADEMIA ESPAÑOLA (1995). Diccionario de la Lengua

Autor: Juan Pablo Neyret - 26 de Septiembre de 2006

Respiración artificial de Ricardo Piglia (2 capítulos)   (1)

Respiración artificial encarna una hermenéutica textual y una crítica de la historia. Representa a un mismo tiempo el relato metaficticio y comprometido, el discurso conscientemente literario y a la vez social. El presente ensayo pretende elucidar el primero de estos dos sentidos: Respiración artificial como estrategia de lectura.

Cap 2 Obras Citadas   "" Morello-Frosch. “Significación e historia en Respiración artificial de Ricardo Piglia.”Ricardo Piglia. Ed. Jorge Fornet. Bogotá: Casa, 2000. 149-62. Pacheco, José Emilio. “El Proceso, El Castillo, las alambradas.”Ricardo Piglia. Ed. Jorge Fornet. Bogotá: Casa, 2000. 141-48. Paz Cap 1 ¿Hitler precursor de Kafka?   "" “We had the experience but missed the meaning, an approach to the meaning restores the experience.”   Los versos de T. S. Eliot arriba citados sirven como adecuado preámbulo a la novela de Ricardo Piglia. Re-lectura, re-interpretación, re-descubrimiento de lo pasado. Es así como se da

Autor: Osvaldo de la Torre - 21 de Octubre de 2006

Las Odas de Ricardo Reis: un poeta contemplativo (3 capítulos)   (0)

Sabemos que este joven monárquico, nuestro poeta, vive en su exilio brasileño, pero otros testimonios lo sitúan muy cerca de Lisboa -así nos lo cuenta Tabucchi-, y allí, en un pueblecito, se gana el sustento ejerciendo de médico.

Cap 1 La poesía de Ricardo Reis (I   para que este hombre, Ricardo Reis, emplee su ocio, satisfechos los trámites de la vida cotidiana, en una tarea para él necesaria:Reis quiere desembarazarse de su yo, que parece estorbarle el comercio con la realidad.Reis es un pagano, un espíritu ante todo contemplativo y hay en su contemplar Cap 2 La poesía de Ricardo Reis (II   embargo, que la crítica, fundada en el talante de su autor, no debe, precisamente por su relatividad, interpretarse como el único punto de vista posible y, en consecuencia, otra perspectiva puede descubrir en las Odas de Ricardo Reis la expresión lírica de un carácter rebelde.Porque no es, desde Cap 3 Notas   "" Fernando Pessoa, en carta a Casais Montero, escribe: "Ricardo Reis nasceu em 1887 (nâo me lembro do dia e mês, mas tenho-os algures), no Porto, é medico e está presentemente no Brasil". (PESSOA, F. Poesías de Alvaro de Campos , Publicaçoes Europa-America, Mem Martins Codex, 1990, p.265

Autor: Juan Blas Ruiz Jiménez - 04 de Septiembre de 2006

José Asunción Silva y Ricardo Cano Gaviria: lector artista, lector que escribe (4 capítulos)   (2)

A partir del texto de Walter Ong Oralidad y escritura (1987), Alvaro Pineda Botero, en "La escritura especular de Silva en De sobremesa" (1992), recuerda el origen, la función y el uso de los diarios para interpretar la novela del escritor bogotano.

Cap 3 Bibliografía   de la modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, kitsch, Posmodernismo. Madrid: Tecnos. 1987. Cano Gaviria, Ricardo."Autoentrevista". En. Gaceta. Vol. VI. 39. Bogotá. 1983. _________ "Gombrowicz y "La seducción". En. Sobre Gombrowicz. Barcelona: Anagrama. 1972. _________ "La novela Cap 2 ¿Pastiche o Kitsch?   "" Ricardo Cano Gaviria no se ha propuesto asimilar un estilo propio sino que ha querido actuar como crítico, imitador y suplantador de sí mismo en su papel simultáneo de escritor, lector y crítico; "lo que quisiera ser es un escritor que, en su deseo de pureza, pudiera desdoblarse en su crítico Cap 4 Notas   "" [1] Una de las principales razones por las cuales Ricardo Cano Gaviria se preocupa más por la interpretación del hecho literario que por la del mensaje se debe a que elabora sus obras a partir de un principio simétrico en el que "el discurso literario y el discurso metaliterario se aproximan

Autor: Elsy Rosas Crespo - 01 de Octubre de 2006

El triángulo de la historia en Respiración artificial (6 capítulos)   (2)

Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos pueden ser clasificados en tres grupos que tienen a la historia como núcleo del sintagma que conforman.

Cap 5 Bibliografía   "" AVELAR, Idelber: “Alegorías de lo apócrifo: Ricardo Piglia, duelo y traducción”, http://www.tulane.edu/~avelar/piglia.html ______________: “Cómo respiran los ausentes: La narrativa de Ricardo Piglia”, MLN , Volume 110m nº2, pp. 416-32. BARTHES, Roland: Leçon , Seuil, Paris, 1978

Autor: Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006

Notas sobre narrativa venezolana del 90 y del 80 (5 capítulos)   (1)

Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana.

Cap 1 Veinte años no es nada   Federal, y en 1992, Ricardo Azuaje ganaba el FUNDARTE de Narrativa, abriendo un círculo de expectativas cuyo cierre todavía es hoy bastante difuso. Centeno, Castillo, y Socorro contaban para la fecha en que obtuvieron estos reconocimientos con apenas un libro publicado, y sólo recientemente Nelson Cap 3 Los 90   formatos. Pocos libros importantes de estos años se sostienen sobre el texto corto, y por el contrario pareciera que una épica del fracaso estuviese imponiendo nuevas longitudes narrativas. Obras como JUANA LA ROJA Y OCTAVIO EL SABRIO de Ricardo Azuaje (1991); SÓLO UN SHORT STOP de Luis Felipe Castillo Cap 4 El nuevo milenio   , y en la que pueden atisbarse ecos de CRIMEN, la obra de Agustín Espinosa, y de PAISAJES DESPUÉS DE LA BATALLA de Juan Goytisolo. Ya para cerrar este inventario, es necesario acotar que pocos autores logran combinar con tanta destreza la hondura y la sencillez expositiva que Ricardo Azuaje exhibe en sus tres

Autor: Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006

Sexismo y lenguaje. El estado de la cuestión. Reflejos en la Prensa (II) (7 capítulos)   (0)

Género gramatical y sexo no son, como muchos ingenuos o espontáneos usuarios de la lengua puedan creer, conceptos equivalentes o idénticos: hay lenguas que no han desarrollado la expresión del género; en otras, como la nuestra, no siempre el género gramatical coincide con el sexo biológico.

Cap 1 Género gramatical y sexo   "" En la parte de atrás de la casa hay patios con ropa tendida, pequeños bancales de hortalizas cenicientas, tinas, tanques de cemento, la caseta de un perro, conejeras y gallineros, mirándolos pensóRicardo Reis en el enigma semántico de que conejo haya dado conejera Cap 7 Bibliografía   . López García, Ángel y Ricardo Morant: Gramática femenina, Madrid, Cátedra Lingüística, 199l. Lozano Domingo, Irene: Lenguaje Femenino, Lenguaje Masculino , Madrid, Minerva, 1995. Martínez de Sousa, José: Diccionario de redacción y estilo, Madrid, Pirámide, 1993. [Véase especialmente

Autor: Soledad de Andrés Castellanos - 31 de Agosto de 2006

En su teatro, sobre el viento armado… (5 capítulos)   (0)

Hay dos relatos que he elegido para leerlos aquí, para viajar por ellos, que son, invariablemente, más que otros, metáforas de viajes. En el sentido ordinario de la palabra metáfora, solemos escuchar que se trata de un tropo donde se produce un proceso de sustitución a partir de una cualidad común entre el elemento sustituido y el sustituto.

Cap 5 Bibliografía   "" Alberdi, Juan Bautista. Impresiones y recuerdos. En memorias e impresiones de viaje. Obras Selectas, tomo III (s-d). __________________ Tobías o la Cárcel a la vela. Producción americana escrita en los mares del Sud. 1843. Edición de Ricardo Rojas, Orígenes de la novela argentina. Sección Cap 2 Viajes por tierra, viajes por mar: travesías de reescritura   Ricardo Rojas-carente de relación con la lógica del relato general del texto. Es decir que se trata de un viaje por el interior de América, donde la narradora utiliza diversos medios de transporte y donde la variedad de historias y personajes con los que se encuentra permite exhibirla Cap 3 Ataque al corazón del género   o más (un sano principio de esquizofrenia del lenguaje). Y aquí es altamente visible esta problemática dada en los narradores. 3.1. Vaivén de narradores y de género I Comienzan los textos y con este comienzo también se inicia una discusión, la del género. Ricardo Rojas, en la noticia sobre Alberdi

Autor: Rosalía Baltar - 21 de Octubre de 2006

Estética esperpéntica en Bienvenido Mr. Marshall de Luis García Berlanga y El cochecito de Marco Ferreri (5 capítulos)   (0)

A pesar de que ocho años separan al film Bienvenido Mr. Marshall (1952) de El cochecito (1960), en el presente estudio veremos la manera en que tanto Luis García Berlanga como Marco Ferreri coinciden en un interés por desarrollar comentarios sobre la sociedad española del régimen franquista.

Cap 4 Bibliografía   y León, 1995. Gullón, Ricardo. “Reality of the esperpento”, Valle-Inclán Centenal Studies. Austin: University of Texas, 1968. Hopewell, John. El cine español después de Franco 1973-1988. Trad. Carlos Laguna, Madrid: Ed. El Arquero, 1989 Iriarte, Amalia. Tragedia de Fantoches. Estudio Cap 5 Notas   "" [1] Riambau, Esteve. “Del neorrealismo al la crisis del cine. Una conversación con Marco Ferreri” en: Antes del Apocalipsis. El cine de Marco Ferreri. Madrid: Cátedra, 1990, 16. [2] Gullón, Ricardo. “Reality of the esperpento”, Valle-Inclán Centenial Studies. Austin: University of Texas Cap 1 Sobre la sociedad española del régimen franquista   la vida como un drama o bien grotescamente trágico o bien trágicamente grotesco, como bien lo ha definido Ricardo Gullón2. Sería Valle-Inclán quien traería a colación el expresivo término “esperpento” para referirse al género literario que usara elementos deformatorios, ridículos, grotescos. De aquí

Autor: Camila Segura - 09 de Octubre de 2006