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Artículo de Sonia Remiro Fondevilla - 21 de Octubre de 2006
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| Cuando acabamos de leer Respiración Artificial [1], podemos observar la presencia de tres líneas maestras que nos ayudan a ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global.... |
| Cap 1 |
Leyendo Respiración Artificial
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A ordenar la secuencia de hechos y a estar más cerca de su significado global. Los acontecimientos pueden ser clasificados en tres grupos que tienen a la historia como núcleo del sintagma que conforman. Los adyacentes que vamos a añadir a este núcleo y que acotarán el campo de trabajo serán: familiar |
| Cap 2 |
El triangulo de la(s) historia(s)
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Con un solo gesto: la historia familiar, la más concreta, la más simple en apariencia, que evoluciona al ritmo de la historia de la Argentina. La “historia” es contada por un joven escritor, figura que nos ayuda a introducir el tema literario y con él nombres de escritores, debates que en muchas |
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Artículo de Silvia Hurtado González - 19 de Agosto de 2006
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| El guión ortográfico se ha puesto de moda entre los periodistas. En realidad, este signo siempre ha estado disponible en la lengua común, pero es en el lenguaje de la prensa escrita donde ha alcanzado... |
| Cap 5 |
El guión en alternancia con la barra (/)
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Los significados de esas palabras se relacionan o complementan ( significado que corresponde al guión) o si, por el contrario, se alternan u oponen ( significado que corresponde a la barra). En estos casos, al menos, es aconsejable emplear el signo específico para cada uno de estos significados |
| Cap 4 |
El guión estilístico
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Que el lector debe hacer, el guión puede separar algún componente de la palabra, lo que permite jugar con el significado de una de las dos partes en que queda dividida y que posee a su vez su propio significado . Es lo que ocurre en el siguiente enunciado: Lo de la con-fusión de Pryca |
| Cap 3 |
El guión como sustituto de elementos de unión
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: Hacía muchos años que no veíamos un duelo Madrid-Barcelona con esa pareja clásica de entrenadores, Aíto-Luyk , desafiándose directamente en la cancha a la cabeza de sus equipos de (casi) siempre. ( La Razón , 14-12-98) Pero aún se entiende menos su presencia cuando los dos nombres |
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Artículo de Enrique Anrubia - 08 de Septiembre de 2006
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| Entre todos los seres vivientes el hombre es el único que tiene que darse una interpretación acerca de sí mismo. Ningún otro tiene que preguntarse qué es, qué fines y qué sentido tiene su vida. |
| Cap 2 |
Sacando al mundo la interpretación
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Correcto. De hecho se suelen asignar a ellos mismos palabras o nombres en primera persona que sustituyen erróneamente al primer pronombre personal del singular, tales como “tú” -pues oyen que así se les llama- o “me”. Este dato, cuasi anecdótico, reafirma el hecho de que lo que primeramente el hombre |
| Cap 4 |
Historias en el tiempo
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Las gentes del mundo sólo tú serás tú. Y cuando me preguntes quién es el que te llama, el que te quiere suya, enterraré los nombres , los rótulos, la historia. Iré rompiendo todo lo que me echaron desde antes de nacer. Y vuelto ya al anónimo eterno del desnudo, de la piedra, del mundo, te diré: “Yo te quiero |
| Cap 3 |
Sentido, razón y verdad: prolegómenos para contar historias
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De lo que nos pasa y de lo que somos, puesto que, en último término, tampoco la mentira tiene sentido. Es más, si se continúa la argumentación, también podríamos distinguir, por un lado, entre “el sentido de que un hombre diga un mentira”, esto es, el significado de la situación o de la acción |
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Artículo de Brenda Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| La posibilidad de lectura intertextual que proponemos del cuento “La furia” de Silvina Ocampo está sustentada en la relación explícita, ya desde el título, que establece nuestra autora entre su protagonista y estos personajes míticos:... |
| Cap 5 |
Conclusión
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Al texto incluyendo otros niveles de lectura y contribuyendo en la construcción del significado del mismo. La capacidad de un texto de dar lugar a reformulaciones y tergiversaciones desde múltiples enfoques: serios, paródicos, literarios, pictóricos, musicales, cinematográficos, nos indica que ese |
| Cap 3 |
Mito del origen de las Erinias
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Como sus nombres se precisan: Tisífone (la vengadora del crimen), Megera (la de los celos), y Alecto (siempre encolerizada). Eran justas pero despiadadas y no atendían a circunstancias atenuantes. Castigaban todos los ultrajes contra la sociedad humana tales como el perjurio, la violación de los ritos |
| Cap 4 |
Resonancia de las Erineas Esquileas en "La Furia"
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, especialmente con los nombres en un intento por revelar las cosas en su esencia5. Silvina Ocampo utiliza, en este cuento, el mismo procedimiento con afán de exteriorizar la verdadera sustancia de Winifred pero por contraste entre lo que su nombre sugiere y lo que ella verdaderamente |
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Artículo de Joaquín Mª Aguirre Romero - 21 de Agosto de 2006
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| El desarrollo informático ha permitido la popularización de un término: "realidad virtual". De los programas militares de entrenamiento, simuladores de vuelo, etc. Ha saltado a los programas domésticos y profesionales. Hoy se empieza a aplicar... |
| Cap 4 |
Selección y traducción a imagenes de lo recordable
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De los objetos en cada contexto. La ambigüedad de la imagen elegida debería, en principio, producirse cuando es otro el que accede al conjunto de símbolos-objetos empleados. Es desde el momento en que una mnemotecnia debe ser compartida cuando se plantean los problemas de unificación del significado |
| Cap 5 |
El desplazamiento para la recuperación de la información
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Significantes, sí, pero lo que se reconstruye es un enunciado o una serie de enunciados. El orden del recorrido, es decir, la secuencia de encuentro con los objetos tiene un carácter sintagmático que posibilita que lo aislado tenga un sentido. El significado de los objetos se establece en función |
| Cap 6 |
La traducción de los objetos encontrados a los contenidos que se que
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. El reencuentro supone la descodificación de los objetos. Los enunciados que representan se devuelven al sujeto. Pero, ¿Pueden perder su significado ? ¿Puede existir un olvido del sentido sin una pérdida del objeto? Imaginemos a un viajero sorprendido ante la presencia de un objeto que se resiste a ser |
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Artículo de Antonio Viñuales Sánchez - 07 de Septiembre de 2006
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| La quema de las bibliotecas es un leitmotiv redundantísimo en el imaginario cultural de la Humanidad, tanto que hay quienes lo llevan a la práctica con una maestría y una gracia que no tienen parangón... |
| Cap 2 |
El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (II)
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Un nombre propio? ¿Cuál es el significado de éste? ¿Cuál es el estatuto del nombre propio en literatura, es decir, del autor, con respecto a su obra y al resto de los nombres propios? ¿Cuáles son las diferencias, si las hay, entre este tipo de nombres propios y aquellos que no se enmarcan |
| Cap 1 |
El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (I)
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Algo es aplazarlo, dejarlo para mañana, darle un tiempo diferido y ocuparnos de otra cosa, dejarlo en la antesala de consulta tal si a la espera, o como viéndolo venir, dándonos en definitiva este consenso en el significado que, temo, se ha de romper necesariamente desde el primer momento. A otra |
| Cap 3 |
El don de la Biblioteca de Alonso Quijano (III)
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¿No sería el logocentrsimo, el fonocentrismo y todas las formas y discursos que adquiere la metafísica de la presencia la viva imagen del delirio? En este sentido, la suspensión, todo aquello que viene a golpear y a suspender vendría a ser un fármaco contra e delirio de la presencia del significado |
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Artículo de Patricio Eufraccio - 22 de Agosto de 2006
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| En una entrevista concedida en 1989, Gabriel García Márquez afirmó no estar seguro que en su obra hubiera influjo de Juan Rulfo: ''buena parte de mi trabajo lo escribí antes de haberlo leído''. Desde luego,... |
| Cap 2 |
Pueblos cerrados al tiempo: agonía y desaparición
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Fragmentación cuenta una continuidad del tiempo de Pedro Páramo y, por ende, del propio Comala. En Macondo, la linealidad temporal es más nítida, pero se halla encubierta, embozada, por el recurso de la repetición de nombres que semejan una circularidad. En realidad, no hay tal circularidad sino, más bien |
| Cap 6 |
Colofón
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, acepto, por supuesto, que la frase "coincidencia en el medio" tenga, en el ánimo de García Márquez, un amplio y, por ello, difuso significado en el que pueda caber cualquier cosa; incluidos, desde luego, los influjos. Admito, por otra parte, que estos influjos podrían no ser conscientes en García Márquez |
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Artículo de Teresa Baquedano - 01 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo pretende dar cuenta de un fenómeno geográfico que nos rodea: la “ciudad”, centro neurálgico de la vida cotidiana, de la socialización y allí donde el ser humano es reflejo de sus necesidades,... |
| Cap 6 |
Notas
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’imaginaire, Paris, Bordas, 1969, pp. 283-284). Sin embargo hay que observar el hecho de que estas dos estructuras se presentan en la obra divididas cada una por la mitad, reprimiendo completamente y doblegando su significado primero de protección e intimidad. [4] Nada tiene que ver aquí |
| Cap 4 |
Psicología de la ciudad
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, una renovación producida por la pérdida de su identidad anterior7 y la adquisición de una nueva vida consagrada a su pasión, oficio y diversión: el crimen. Un rasgo extraño de esta nueva identidad es que está constituida por dos nombres propios, nunca aparece un apellido como tal: Josias Eberly, John Andrew |
| Cap 3 |
La anatomía de la ciudad
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Mundos. Así pues, la muralla, símbolo urbanístico de la protección, multiplicada en esta Tierra Negra, nos lleva más bien al significado sobre el control: nadie que haya entrado podrá salir tan fácilmente… a menos que sea por aire. La muralla es una advertencia de la regla impuesta, la representación |
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Artículo de Antonio M. Sánchez - 16 de Septiembre de 2006
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| Una de las características que inmediatamente detecta el lector de la poesía de Fernando Ortiz es la recurrente mención de otros poetas cuya obra he tenido una gran influencia en la del autor sevillano, y... |
| Cap 2 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (II)
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). En estos poemas, no nos detendremos, por conocido, en el recurso de la superposición para evocar una situación como sucediendo en este momento. Lo que nos interesa resaltar de ellos es la doble visión de la tradición como sucesión de nombres y épocas por una parte, y como conjunto que convive |
| Cap 3 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (III)
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A “El mapa y el calendario”, que copiamos aquí: “Atrás van quedando rostros,/ nombres , calles y ciudades./ Atrás quedó el que yo era/ y que ahora ya no es nadie./ El que yo soy y el que fui/ y el que seré algo más tarde/ están juntos y se miran/ como si me |
| Cap 1 |
Características de la poética de Fernando Ortiz (I)
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Utilizada por uno de esos nombres (recuérdese que Ezra Pound tituló uno de sus libros Personae). Con ello se consigue hacer referencia a la tradición y, justamente por medio de la misma referencia, se pone en relación lo posterior con lo anterior borrando la linealidad con que podría representarse |
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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 1 |
Veinte años no es nada
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De un proceso similar al que relata Maritza Jiménez, por lo menos en cuanto a la aparición de nuevos nombres dentro del panorama de la narrativa venezolana. Si dejamos fuera por unos instantes las valoraciones literarias, en la que por fortuna los premios no tienen un peso verdaderamente |
| Cap 5 |
Notas
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Concurso de cuentos más importante de Venezuela. En muchas ocasiones ha significado el descubrimiento de autores fundamentales para la historia literaria del país. Llamamos narradores de los noventa a aquellos escritores cuya obra mayoritariamente ha sido publicada a lo largo |
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