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Artículo de Silvia Barei, Ana Beatriz Flores, Mirta Echevarría, Susana Gómez y Elena Pérez - 30 de Agosto de 2006
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| En este trabajo nos ha interesado observar las políticas de socialización y construcción de la cultura argentina a través de distintas manifestaciones de lo que puede denominarse "sociedad humorística", es decir un estado actual de... |
| Cap 6 |
Bibliografia
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De Córdoba. — y otros; (1993) Teoría Literaria. Siglo XXI Editores, Madrid. ARAN, Pampa, BAREI, Silvia, FLORES, Ana y otros; (1996) Diccionario de términos bajtinianos. Dirección de Publicaciones, UNC. BAJTIN, Mijail; (1998) Estética de la creación verbal. Ed. Siglo XXI, México |
| Cap 1 |
La sociedad humorística puesta en discurso
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Y transgresiones a la norma oficial, erigiéndose en posibles contradiscursos que hacen visibles tabúes y censuras, producen distancia crítica frente a las representaciones canónicas, resignificando ciertas prácticas sociales |
| Cap 5 |
Humor hipertextual
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- se configura como hipertexto y; de manera general, su estructura responde a un modelo de organización en red. Los nudos (lexias/nodos) de esa red equivalen a bloques que pueden ser asociados a través de enlaces. La lexia "Hacé un chiste con Ortiz" contiene, predominantemente, el "típico humor cordobés |
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Artículo de Carlos Yushimito del Valle - 21 de Septiembre de 2006
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| El erotismo sólo es patrimonio de civilizaciones con un alto grado de desarrollo. En sus estructuras, más bien tolerantes y conciliadoras, en comparación con otras -anquilosadas en la barbarie y el totalitarismo- es el erotismo... |
| Cap 2 |
La transgresión imaginaria
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Es posible entregarse con deleite y complacencia a las perversiones sexuales. Lejos de las normas sociales, represoras, críticas, el espacio secreto logra abolirlas durante algunas horas por efecto de la imaginación, y elaborar otras en donde la transgresión es norma (carnavalización, los valores |
| Cap 1 |
Arte y erotismo
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. Estructura del relato La novela está dividida en catorce capítulos “separados entre sí a la manera impresionista de cuadros, en los que los monólogos interiores de los personajes y los planos de acción central y su versión simbólica se suceden en forma de contrapunto” 5. El argumento básico |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 5 |
Conclusión
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La autonomía de lo norma y la creatividad |
| Cap 6 |
Notas
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Consultar del mismo autor Álbum de Familia (imagen de nosotros mismos), Bogotá, editorial norma , 1998, especialmente el apartado la interpretación fotográfica, por cuanto haciendo una relación con la tríada semiósica de Ch.S. Peirce, el profesor Silva análoga la imagen fotográfica con el símbolo verbal |
| Cap 2 |
Cerebro, percepción y creación
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De la retina y en reconoce finalmente las papillae, lo que hoy se denomina conos y bastoncillos. Nace así la teoría celular, y aunque se vuelve la atención a la retina todavía no se alcanza a relacionarla con la corteza cerebral. Con el descubrimiento de la fotografía se compara la retina con una película |
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Artículo de Roberto Sánchez Garrido - 09 de Octubre de 2006
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| Después de veintiocho años de la publicación de El beso de la mujer araña, de su adaptación teatral y cinematográfica 1, de la muerte de su autor y de la crítica que tanto en vida... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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COSTA, ROSELY, 1994: “Gênero e masculinidades”, pp. 93-100, en Méndez Lourdes y Carmen Mozo (coords. ): Cuerpos, Género y Sexualidades, Actas del VIII Congreso de Antropología FAAE. GUASCH, O. , 1991, La sociedad rosa, Barcelona, Anagrama. HERMOSILLA, Mª ÁNGELES, 1997: " Teoría |
| Cap 3 |
Molina y Valentín: la intimidad de la celda
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, por revalorizar la importancia de las personas, más allá de su sexo, frente a una sociedad de marcados estereotipos y rígidas convenciones. El sexo es una actividad social, es un acto cultural que como tal está regulado. Valentín ha transgredido la norma en la que ha sido socializado y eso le hace |
| Cap 2 |
Manuel Puig: una breve semblanza
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No a los temas, el estilo o la estructura narrativa, sino a los materiales que utilizó para crearlos, los tipos y estereotipos de la cultura popular: romances baratos, radioteatros y teleteatros, el melodrama feroz de los boleros, los tangos y las rancheras, las columnas de chismes, los escándalos publicados |
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Artículo de Jorge Lozano - 22 de Agosto de 2006
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| Una simple comunicación vista como transmisión de información o como intercambio de mensajes exige, en los esquemas canónicos de la teoría —física o matemática de ahí también el étimo de comunicación— entre el... |
| Cap 1 |
Sobre la comunicación
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Técnica del sistema es, en cambio, en este caso una norma , y la característica estructural del trabajo del texto que Lotman gusta de llamar «mecanismo pensante» es su heterogeneidad interna. Un mecanismo constituido por un sistema de espacios semióticos heterogéneos en el interior de los cuales circula |
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Artículo de Gabriela Pais - 21 de Octubre de 2006
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| Según Bernard Henry Lévi [1], a fines de la segunda guerra mundial, la destrucción y la muerte sembrada por el conflicto desacreditaban la mirada optimista acerca del progreso sustentado en el discurso positivista. Es en... |
| Cap 3 |
El trasvasamiento del pensamiento filosófico a las obras literarias
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Su interioridad, es decir, de la consecuencia de tener que elegir. Es el precio de su libertad, es la amargura de encontrarse solo ante sí mismo y tener que elegir sin ninguna ayuda, referencia o norma exterior. Es la experiencia filosófica de la nada, de la libertad incondicionada: "Nunca sentí |
| Cap 2 |
Los principios de la filosofía existencialista
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. Para resumir, la teoría existencialista atea de Sartre se basa en los siguientes elementos:1. La existencia precede a la esencia2. El hombre capta al hombre cuando se descubre a sí mismo, esto implica: — Elección — Responsabilidad — Desamparo — Angustia — Desesperación |
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Artículo de Álvaro Llosa Sanz - 29 de Septiembre de 2006
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| Calderón y Shakespeare son, sin duda, dos de los más grandes dramaturgos universales. Sin embargo, la literatura comparada aún no ha comenzado a ofrecer en serio estudios completos sobre la relación de la obra de... |
| Cap 3 |
Escenario y representación en Calderón y Shakespeare (I)
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Cristiano como ligazón natural con la divinidad es también una concepción que reanimó el neoplatonismo renacentista y que, ligada a la teoría de la imitación de la Idea y a la asunción de la belleza como resultado y efecto de un acto creador, son elementos que estructuran este auto sacramental |
| Cap 6 |
Bibliografía
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: (Contribución a la historia de la teoría del arte), Madrid, Cátedra. PARKER, Alexander A. (1983) Los autos sacramentales de Calderón de la Barca, Barcelona, Ariel. REGALADO, Antonio (1995a y b) Calderón. Los orígenes de la modernidad en la España del Siglo de Oro, tomo I y II, Barcelona, Destino |
| Cap 2 |
Teatro inglés shakespeareano, teatro español calderoniano
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De salir, improvisando, a representar el gran teatro que es el mundo. Su actuación improvisada debe estar únicamente guiada por el título de la obra, que se convierte en norma moral vital: Obrar bien, que Dios es Dios. Tras un tiempo en el que la vida-trama pasa, con las diversas relaciones y conflictos |
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Artículo de José Castillo Castillo - 21 de Agosto de 2006
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| Los hogares que habitamos son un invento de no hace mucho: la comodidad doméstica, sello de la morada actual, apenas se había introducido en las hogares occidentales antes de comienzos de siglo, pero ya se... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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De una idea , Editorial Nerea, Madrid. SIMMEL, G. (1976), Filosofía del dinero , Instituto de Estudios Políticos, Madrid. TRIGO, F. (1988), Jarrapellejos , Espasa Calpe, Madrid. VEBLEN, T. (1974), Teoría de la clase ociosa , Fondo de Cultura Económica, México. VERDU, V. (1990 |
| Cap 2 |
El hogar burgués
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íntimos se someten a la norma exterior, y el lugar más privado deviene previsible, público y transparente" (Luis Fernández-Galiano, 1990: 99). En todo caso, de este ámbito doméstico, en cuanto innovador, se hace manifiesta ostentación: si durante su uso se cierra a cal y canto, cuando queda |
| Cap 3 |
El hogar moderno
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De masas. La cocina. La cocina burguesa que, a trancas y barrancas se va imponiendo conforme termina el siglo XIX, ha de adaptarse pronto tanto a los cambios en la composición del hogar como a la estructura de las nuevas viviendas que comienzan a instalarse a partir de los inquietos años |
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Artículo de Diego Chozas Ruiz-Belloso - 09 de Octubre de 2006
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| En el epistolario de Lope de Vega al Duque de Sessa resulta sencillo apreciar la prodigiosa actividad profesional y vital del poeta remitente; es fácil considerar la abundancia de sus trabajos. |
| Cap 2 |
El epistolario de Lope de Vega (II)
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. Lo que más interesaba al Duque eran los chismorreos cortesanos y amorosos, que han de narrarse en estilo gracioso. Esta es la causa principal del predominio de este estilo. Encuentro además en Torquemada una prueba de que Lope no hacía sino seguir la norma al escribir a un noble en estilo gracioso |
| Cap 3 |
El epistolario de Lope de Vega (III)
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, y las palabras que rellenan tal estructura tampoco podrán estar muy alejadas de lo que ordena la retórica. Mientras las partes de la carta provienen de la retórica clásica, encuentro algún indicio de que Lope también tuvo en consideración los formularios: En la carta 10 se lee: "y pues ya esta carta |
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Artículo de Mª Nieves Becerra Reza - 02 de Agosto de 2006
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| El concepto de trabajo en equipo no es nuevo para las empresas, pero su práctica se está convirtiendo en una unidad fundamental dentro de la estructura de las empresas |
| Cap 5 |
Función de los líderes en la formación de equipos efec
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un líder para conformar un buen equipo.
1. Destacar el reconocimiento al grupo y las recompensas
2. Identificar y edificar con base en las fortalezas del conjunto
3. Generar confianza y una norma de trabajo en equipo
4. Consolidar las capacidades del conjunto |
| Cap 11 |
Bibliografía
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" Lussier, Robert N. , Achua, Christopher F. Liderazgo: Teoría , Aplicación, Desarrollo de habilidades, México: Thomson, 2002 |
| Cap 1 |
Importancia del trabajo en equipo en las organizaciones
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" El concepto de trabajo en equipo no es nuevo para las empresas, pero su práctica se está convirtiendo en una unidad fundamental dentro de la estructura de las empresas. El equipo es una unidad formado por dos o más personas con habilidades complementarias que se comprometen en un propósito |
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