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Artículo de Alberto Piris - 06 de Octubre de 2005
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| Puede ocurrir que algunos espectadores, tras contemplar la última obra de Michael Moore, estrenada en España el viernes pasado, salgan del cine con la sensación de que no les ha aportado nada nuevo |
| Cap 1 |
El cine político de Michael Moore
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Puede ocurrir que algunos espectadores, tras contemplar la última obra de Michael Moore, estrenada en España el viernes pasado, salgan del cine con la sensación de que no les ha aportado nada nuevo, que ya se sabían el argumento de la película y que ésta, en realidad, sólo pone imágenes y sonidos |
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Artículo de José Alberto Sánchez Martínez - 18 de Agosto de 2006
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| A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una... |
| Cap 2 |
Primero: del medio dibujado al dibujo de los medios
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Externa en el sentido de que no es participante, no participa en la construcción de ese deseo, como ejemplos es latente el cine , las series de acción televisiva, las novelas, etc. En cuanto a la mediación interna, aparece siempre la figura de un otro incluido, participativo en la esfera |
| Cap 1 |
Sobre este ensayo
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" A partir de tres tesis que se enmarcarían de la siguiente forma: a) la omnipresencia de los medios en la cotidianidad social; b) el proceso de transformación de una sociedad mediática-expectativa a una participativa; c) el cambio a través de lo virtual del espacio público-privado en un espacio |
| Cap 3 |
Segundo: el dibujo de la ausencia
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, hoy es una premisa más que detona la facticidad: hacer lo que el otro hace. También se puede hablar de lo monstruoso en el sentido visual, con la cirugía estética el reino de las imágenes se ha vuelto monstruoso, desde el cine , pasando por la televisión, hasta la realidad virtual la sociedad |
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Artículo de Santiago García Ochoa - 17 de Octubre de 2006
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| El presente trabajo enfoca el análisis fílmico desde una postura crítica frente a la semiótica. Siguiendo a González Requena creemos que: el film -cada film- es un espacio donde los lenguajes trabajan y este trabajo... |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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. El cine según Alfred Hitchcock. Barcelona: RBA, 1993. Villagrasa Sebastián, J.P. La producción de ficción narrativa en la televisión norteamericana ( Tesis doctoral). Bellaterra: Universitat Autónoma de Barcelona, 1998. Williams, M. Road Movies. The Complete Guide to Cinema on Wheels. New York |
| Cap 5 |
Notas
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En la división televisiva de la Universal, ya había sido premiado en el segundo Festival de Cine de Atlanta en 1969 y al año siguiente se había estrenado en salas antecediendo a la película de Arthur Hiller Love Story. Duel obtuvo en 1971 el Emmy a la mejor fotografía. [3] En España Duel se estrenó |
| Cap 2 |
Analisis fílmico de Duel (II)
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Ford, Shane (Raíces profundas, 1953) de George Stevens, o Decision at Sundown (1957) de Budd Boetticher; otros elementos comunes serían el paisaje desértico y el saloon (el café de Chuck), lugar de encuentro donde se toman decisiones importantes. El cine del Oeste es un género tradicionalmente |
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Artículo de Erasmo Hernández González - 09 de Octubre de 2006
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| Aquí pretendo difundir la narrativa de Gustavo Arango, autor colombiano de artículos periodísticos, poesías, cuentos y novelas. Deseo interesar a los críticos y, por ende, a los lectores en su obra a partir del estudio... |
| Cap 4 |
Vida y obras del autor
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Profesor en la Universidad de Cartagena y en la Universidad Jorge Tadeo Lozano del Caribe, también en Cartagena. Desde 1999 reside en U.S.A. Y trabaja como profesor de español, tras culminar un Master of Arts, en la Rutgers University de New Jersey, donde está terminando su tesis doctoral |
| Cap 1 |
Rasgos generales
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De la ciudad, en el pensamiento, en el recuerdo, en el cine , en el mar y en el río, y acogen también a personajes angustiados. Otra característica consiste en que los personajes apenas están descritos físicamente (el lector puede imaginarlos) y se manifiestan en sus agobiantes pensamientos |
| Cap 2 |
Analisis de los cuentos
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Frito. En 1ª persona, por la mañana, en el mar. ¿Ambiente realista? “Grandioso doble a color” (87-88). Un hombre fue al cine y se rompió la película en el proyector. En 1ª persona, por la tarde, en el cine . Ambiente realista. “El hombre del balcón” (98-111). Este cuento está estructurado |
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Artículo de Maria Aparecida da Silva - 24 de Octubre de 2006
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| Además de limitar la evaluación de la narrativa de García Márquez a los parámetros técnicos de la producción cinematográfica, con énfasis especial puesto en la construcción del guión en cuanto género, Pasolini revela un conocimiento... |
| Cap 3 |
Los realismod en García Marquez
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A su propia producción futura, la mayoría de ellos centrada en las técnicas de elaboración de los variados planos de la realidad, ya objetiva o fantástica. Jacques Gilard identificó esa especie de teoría implícita en muchos de los textos escritos para la sección El Cine En Bogotá, de El Espectador |
| Cap 4 |
Referencias bibliograficas
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Neorealism (1953) [Del original: Due parole sul neorealismo, Retrospettive, 4 de abril , 1953]. Filmanalysis archive. Hipertexto. URL: http://javari. Com/javari/archive.rossellini.htm SORLIN, Pierre. Sociología del cine . La apertura para la historia de mañana. Trad. De Juan José Utrilla. 1 ed. / 1 |
| Cap 2 |
Passolini y García Marquez
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Especial, la reacción de los personajes a los códigos de la civilización foránea inserta los espacios y tiempos de la novela en una modernidad periférica (1995: 234) [8] , donde los pactos de representación se deshacen en las parodias de la razón. Tómese como ejemplo la destrucción del cine a causa |
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Artículo de Julio César Goyes Narváez - 16 de Septiembre de 2006
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| Me propongo en este ensayo iniciar una respuesta en clave general a la pregunta: ¿Cómo entender los horizontes que definen la comunicación visual contemporánea. |
| Cap 2 |
Cerebro, percepción y creación
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De los diferentes sentidos. Es como si la mente creara muchas fotografías fijas por segundo, tal como los fotogramas en el cine . La rapidez y la continuidad con que se proyectan esas imágenes fijas construyen la sensación de movimiento. Lo interesante de Llinás, es que afirma también que el cerebro crea todo |
| Cap 7 |
Bibliografía
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" AUMONT, Jacques. La imagen. Barcelona: Piados, 1992
BUXÓ I REY, Ma. Jesús.... Que mil palabras. En: De la investigación audiovisual (fotografía, cine , vídeo, televisión). Barcelona: Proyecto a ediciones, 1999
BRUNNER, José Joaquín. Educación: Escenarios de futuro (Nuevas tecnologías |
| Cap 1 |
Los horizontes de la comunicación
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, es una reflexión dialógica de la producción mediática de la imagen y la educación en una sociedad-mundo saturada por la hipervisualidad: fotografía, cine , vídeo, televisión, ordenador y nuevas tecnologías. Pensar los horizontes es reflexionar también sobre los límites, las fronteras |
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Artículo de Eva Verónica Barenfeld - 17 de Septiembre de 2006
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| La obra nueva excita al abismo: somos fatalmente contemporáneos y leemos en un texto aquello que podemos leer. Supone además el esfuerzo extra de “olvidar” los paradigmas de lectura hegemónicos que someten la masa literaria... |
| Cap 7 |
Notas
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Necesario un abordaje de la obra de Aira desde los nuevos paradigmas de la comunicación [22] César Aira, Alejandra Pizarnik, Rosario, Beatriz Viterbo, 1998, pp. 24 y25. [23] Conferencia aparecida en La Jornada semanal, abril 1998. [24] Christian Metz, “El decir y lo dicho en el cine |
| Cap 6 |
Bibliografía
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Contemporáneo. LUKACS, George y otros (1972). Polémica sobre realismo. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo. METZ, Christian (1970). “El decir y lo dicho en el cine : ¿Hacia la decadencia de un cierto verosímil? ”, en AA.VV.. Lo verosímil. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo. MINELLI |
| Cap 2 |
Postulación de la realidad
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A producir la realidad? ), hagamos en beneficio de la demostración como si la realidad fuera un agente más en procura de una ilusión de realidad, al mismo nivel que las novelas, los cuadros, el teatro, el cine , la escultura hiperrealista, el sueño, la alucinación inducida con drogas, etc, ¿Con qué |
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Artículo de Remedios Solano Rodríguez - 31 de Agosto de 2006
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| Kleist constituye un excelente ejemplo de la influencia que ejerció la contienda hispanofrancesa en los espíritus de la época, debido a que muestra hasta qué punto fue España un modelo de nación para el mundo... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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Seine Cherusker , Karlsruhe, 1984. SAMUEL, Richard: Heinrich von Kleist's Participation in the Political Movements of the years 1805 to 1809 ( tesis doctoral), Cambridge, 1938. SEMBDNER, Helmut: Die Berliner Abendblätter Heinrich von Kleists, Ihre Quelle und ihre Redaktion , Berlín |
| Cap 2 |
Kleist, propagandista
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La muerte en una conjura. Kleist se ciñe en su pieza teatral a los hechos históricos, aunque dándoles tal enfoque que las referencias a la actualidad de ese momento son inevitables. Así, la propuesta de Hermann de conducir a sus queruscos a una insurrección que debía propagarse por toda Germania |
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Artículo de Juan Carlos Méndez Guédez - 28 de Agosto de 2006
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| Durante 1993 y 1994 se concentraron buena parte de las sorpresas que parecieron insinuar la irrupción de un nuevo conglomerado de voces en el universo de la narrativa venezolana. |
| Cap 5 |
Notas
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, en "Cuadernos Hispanoamericanos", nº 555, Madrid, septiembre de 1996. Gonzalo NAVAJAS, Más allá de la posmodernidad: estética de la novela y nuevo cine españoles , Eub, Barcelona, España, 1996, p. 146. Al respecto puede leerse: Varios autores, El día que bajaron los cerros , Ediciones |
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Artículo de María Rodríguez Pérez - 27 de Septiembre de 2006
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| El objetivo de este escrito es establecer mecanismos comparativos entre la novela de Adolfo Bioy Casares La invención de Morel y la obra pictórica de René Magritte Ceci n´est pas une pipe, a partir de... |
| Cap 3 |
A modo de últimas reflexiones
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No es una novela y, por tanto, yo no soy un autor, sino que más bien se trata de las marcas, que a partir de huellas, se mezclan con otras marcas: novela, pintura, cine …Más que intertextualidad es un juego de diseminación, de dispersión de aquello que se escapa y que nunca vuelve a su origen. Considero |
| Cap 2 |
La construcción de lo real: el poder de lo simulado. A propós
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Y como sostienen otras tesis , se trate del propio cuento), escrita hace también más de sesenta años. Confundido en el relato aparece un descubrimiento inevitable en las horas de la noche en que los dos autores se encontraban conversando: “los espejos tiene algo de monstruoso” (ibidem), inevitablemente acorde |
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