El Manierismo - Miguel Ángel en Florencia

Clemente VII encarga para panteón sepulcral de su tío Lorenzo el Magnífico la Sacristía Nueva, en San Lorenzo. Comenzada en 1520, para no distorsionar la simetría admitió en planta el sistema de Brunelleschi de dos cuadrados en comunicación por arco de medio punto, uno pequeño destinado al altar y otro mayor donde se colocarían los sepulcros. Cubiertas cupuliformes cierran ambos espacios, apeadas en pechinas y también conserva la dicromía brunelleschiana entre los paramentos blancos y cornisas labradas en mármol gris, la ordenación vertical se aparta de la proporcionalidad aritmética de su antecesor y traza calles estrechas a ambos extremos de los muros, ventanas ciegas que se modulan con orejetas en los dinteles. Bajo la cúpula de casetones convergentes hacia el óculo de la linterna, ventanas trapezoidales imponen ópticamente una acusada verticalidad. El conjunto no fue terminado hasta 1532.

En su actividad como escultor, el sepulcro de Guiliano, la estrecha hornacina central aprisiona al coraceado guerrero de perfil divino, sentado, pero con la energía contenida de quien está presto a entrar en acción. En la estatua retrato de Lorenzo, su pose esta enroscada del cuerpo, relajado e introspectivo que subraya admirablemente la hélice serpentina del brazo derecho. Dos parejas de desnudos sobre los sarcófagos que se deslizan en interminable movimiento, imitan estatuas fluviales helenísticas y romanas, donde es notorio el inacabado o non finito de los rostros masculinos, que influyó en escultores tan dispares como Rodín o Macho.

Otra obra encargada por el mismo Papa es la Biblioteca Laurenciana, agregada también al conjunto de San Lorenzo. Concibió el conjunto en dos espacios, uno cuadrado el vestíbulo o ricetto y otro rectangular, más elevado sobre el suelo, la sala de lectura, en la que el artista diseña tanto la estructura de paredes y techo como pavimento y pupitres. El clima del ricetto se constriñe por su escalera, de sorprendentes efectos de tensión en espacio reducido, con pilastras apoyadas sobre ménsulas curvas, que dispone en tres rampas que se convierten en una al acceder a la puerta del salón. En los muros aparecen los estípites de anticlásico equilibrio, con las bases mayores hacia arriba, frontones que se quiebran para dar paso a una lápida y ventanas ciegas y estrechas opuestas a otras cuadradas. En el salón se produce también dicromía, pautado para cada par de pupitres en visión perspectiva de ventanas con orejetas y recuadros apaisados entre pilastras.