El Renacimiento Clásico - Bramante en Milán y Roma

Bramante nación cerca de Urbino en 1444, en 1480 ya está en Milán para participar en su renovación. Su 1ª obra es la iglesia de Santa María presso San Satiro, de tres naves en cruz latina con crucero sobre el que se alza una cúpula sobre pechinas casetonadas con relieves de estuco. Lo más curioso es la cabecera, nada profunda, que resuelve como una perspectiva cónica mediante bóveda cónica que simula un cañón con casetones. También cuenta el templo con una sacristía octogonal, adornada con grutescos, con cúpula y de plan central, realizado por él por 1ª vez.

En Santa María de las Gracias, también en Milán realiza un amplio interior abovedado en el presbiterio y la cabecera, levantó un amplio crucero de planta cuadrada, con ábsides semicirculares en los extremos y siguiendo a Brunelleschi en la sacristía vieja florentina, lo prolonga en otro cuadrado menor destinado al coro. Cubre el mayor con pechinas sobre cuatro coronas circulares. El claustro y el refectorio donde Leonardo pintó La Cena lo concibe con un solo piso, con columnas toscanas y enjutas con espejos lisos. Similar estructuración la realizó en el patio de la Canonjía de San Ambrosio en 1492.

En 1499 el Milanesado es ocupado por los franceses y Bramante debe abandonar la ciudad, dirigiéndose a Roma, y tiene el encargo del claustro de Santa María della Pace en 1500, de impresión despojada y abstracta obtenida por retícula de cuadrados superpuestos, en los que se suceden en altura los órdenes toscano, jónico y corintio en pilares compuestos.

El ideal bramantesco de edificio de planta central rematado en cúpula sobre tambor es el Templete de San Pietro in Montorio de 1503 costeado por los RR.CC., para enaltecer el lugar donde la tradición cristiana fija la crucifixión de Pedro. Consta de dos pisos, al incluir bajo el suelo del patio, una cripta circular que cubre la roca del martirio y sobre ella un airoso edículo cilíndrico, rodeado por una columnata de orden toscano con triglifos en el friso entre metopas con bajorrelieves alusivos a la vida de San Pedro, inspirado en los tholos griegos. El cilindro adopta por encima de la balaustrada aspecto de tambor con ventanas abiertas o ciegas con conchas de gallones y termina con cúpula semiesférica.

En 1504 es nombrado por Julio II inspector e ingeniero de las fábricas pontificias, Bramante acometió el coro ábside de Santa María del Popolo y el proyecto de la nueva basílica de San Pedro y zona palaciega del castillo Vaticano. En éstos sobresalen dos patios, el de San Dámaso de 4 plantas, adintelada la última, bajo la cual están las Logias pintadas con grutescos e historias bíblicas pintadas por Rafael y sus discípulos, que rememoran la Logia de las Bendiciones de Alberti. El otro patio, más grandioso y de concepción perspectiva, es el del Belvedere, destinado a fiestas, torneos y espectáculos. En el fondo levantó una gran cortina de arquitectura pautada en tramos rítmicos de pilastras en retícula albertiana que se interrumpe al centro simétrico con un ábside abierto, al que se accede por escaleras de abanico romboidal. Otro palacio que construyó Bramante para la familia Caprini es el llamado casa de Rafael, por haber sido su morada. Se conoce por el dibujo de Palladio, con planta baja almohadillada, diferenciada de la superior, con columnas binarias de orden toscano y friso de triglifos.

Aunque no llegó a realizarse, el proyecto supremo de Bramante fue la Basílica de San Pedro, comenzada en 1503. Bramante impuso el esquema central, como ya había experimentado en Milán y en el Templete del Janículo. La amplísima cruz griega se aboveda en sus cuatro brazos con cañones, triunfaba así el templo no ligado a la cruz latina, símbolo de la Pasión de Cristo, sino el esquema centralizado de la cruz griega para albergar el firmamento bajo de la enorme cúpula la Ecclessia Universal. Poco después de iniciados los trabajos murieron Julio II en 1513 y Bramante en 1514. La dirección de las obras de la Basílica pasará a manos de Rafael.