| Teniendo en cuenta elementos tales como el subtítulo colocado por Huidobro a su Cagliostro, (Novela-Film)1, la temática que trata, (entendiendo que ella concierne al siglo XVIII, y este siglo es considerado eminentemente visual), y muchas de las técnicas de mimesis consecuentemente empleadas, se ha vinculado la novela del autor chileno con las primeras manifestaciones cinematográficas del siglo. |
| Cap 1 |
Cagliostro de Vicente Huidobro
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’ en el que por la acumulación de detalles y de representaciones particulares, surge ante nuestros ojos una imagen sorprendente. Eisenstein veía en el guión un ‘excitante emocional’, y lo definía como un esbozo que conforma un conjunto de visiones plásticas. (Eisenstein, 1970:138)
En un afán de estilización |
| Cap 12 |
Bibliografía
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, Sergio
Reflexiones de un cineasta, Lumen, Barcelona, 1970
FOUCAULT, Michel
La arqueología del Saber, Siglo XXI, Madrid, 1995.
LEE MASTERS, Edgar
El pensamiento vivo de Emerson, Losada, Buenos Aires, 1945
EPSTEIN, Jean
La inteligencia de una máquina, Nueva Visión |
| Cap 3 |
El creacionismo en Cagliostro
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como leyenda a la que se ensaya transformar. El personaje de Huidobro, al dejar la actuación con Lorenza muerta (al final del último episodio) lleva consigo dos frascos: uno cuyo rótulo dice Muerte y, el otro, Vida.
Más que confinado a prisión por la Inquisición, Cagliostro parece, en el caso |
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