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Curso gratis de Carlos Castillo - 18 de Octubre de 2005
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| Este documento describe el lenguaje CSS1 (Cascade Style Sheets, level 1 - hojas de estilo en cascada, nivel 1) que es uno de los lenguajes propuestos para describir hojas de estilo en el WWW. |
| Cap 6 |
Entendiendo el lenguaje de hojas de estilo
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Y mi voz no te toca. Parece que los ojos se te hubieran velado
y parece que un beso te cerrara la boca. En el ejemplo, queríamos que los párrafos normales tuvieran una sangría (indent) de media pulgada; pero además queríamos tener una poesía |
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Curso gratis de Xen - 23 de Noviembre de 2009
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| Curso básico para hacer una película. |
| Cap 3 |
Un estilo propio
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De manera épica y gloriosa; triste y sangrienta. Pregúntate qué quieres expresar en una escena. Al igual que escoges un tipo de plano, elige tu tipo de escena. Compónla como si de una música se tratara. Y no es por hacer poesía , pero cada escena merece un ritmo propio y una forma adecuada que a la vez |
| Cap 3 |
Un estilo propio
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Contar de manera épica y gloriosa; triste y sangrienta. Pregúntate qué quieres expresar en una escena. Al igual que escoges un tipo de plano, elige tu tipo de escena. Compónla como si de una música se tratara. Y no es por hacer poesía , pero cada escena merece un ritmo propio y una forma adecuada |
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Curso gratis de Cinemafutura - 27 de Septiembre de 2005
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| Para realizar tu propia película necesitas una cámara y un vídeo. La calidad de ambos depende, está claro, de tus posibilidades económicas, pero hoy en día los precios de estos cacharros han bajado considerablemente y... |
| Cap 3 |
Un estilo propio
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De manera épica y gloriosa; triste y sangrienta. Pregúntate qué quieres expresar en una escena. Al igual que escoges un tipo de plano, elige tu tipo de escena. Compónla como si de una música se tratara. Y no es por hacer poesía , pero cada escena merece un ritmo propio y una forma adecuada que a la vez |
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Curso gratis de es.wikibooks.org - 14 de Marzo de 2006
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| Curso práctico de aleman, un recurso muy interesante para usuarios que desean iniciarse en este idioma. |
| Cap 3 |
Historia
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En textos religiosos, fase a la que podríamos denominar antiguo alto alemán (hasta c. 1100), seguida por el medio alto alemán (hasta 1400 o 1500), el período de la poesía cortesana y épica, luego el nuevo alto alemán Temprano (hasta c. 1650) que puso los fundamentos del nuevo alto alemán (desde c |
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Curso gratis de Julio César Goyes Narvaez - 28 de Agosto de 2006
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| "La imaginación al poder" fue la consigna de la protesta juvenil del 1968. Desde entonces los artistas y educadores han venido entusiasmados por demoler las viejas estructuras del autoritarismo y la mediocridad; no obstante, muchos... |
| Cap 1 |
La imaginación al poder
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: es un vidente, es un oyente, "mal visto mal dicho", es un colorista, un músico" (Gilles Deleuze: 1996: 9). No estamos lejos de comprender porque la poesía en una cultura que produce para el mercado, que se basa en el cálculo y la medida para gobernar es algo inútil. En su brillante |
| Cap 13 |
Bibliografía citada
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. Wischnievsky, Amalia (1984) La poesía infantil. Buenos Aires: Ateneo. Zambrano, María (1993-1996). El hombre y lo divino. México: F.C.E. Filosofía y Poesía . México, Fondo de Cultura Económica. Zhumtor, Paul (1991). Introducción a la poesía Oral. Madrid, Taurus |
| Cap 8 |
Inclusión corporal, sentimiento y competencia
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" A través de la poesía y sus afectos y efectos imaginarios podemos penetrar en las arraigadas inhibiciones humanas, en el temor a la crítica, a la misma experiencia vital y también en el temor a la muerte. La lectura poética es fruto de la psique y del cuerpo, en ese sentido el contacto directo |
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Curso gratis de María Gracia Núñez Artola - 24 de Septiembre de 2006
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| Teniendo en cuenta elementos tales como el subtítulo colocado por Huidobro a su Cagliostro, (Novela-Film)1, la temática que trata, (entendiendo que ella concierne al siglo XVIII, y este siglo es considerado eminentemente visual), y muchas... |
| Cap 12 |
Bibliografía
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, Tecnos, Madrid, 1991 CAMURATI, Mireya Poesía y Poética de Huidobro, Fernando García Cambeiro, Buenos Aires, 1980. DE COSTA, René En pos de Huidobro, Editorial Universitaria, Santiago, 1980 Del cine a la novela, La Gaceta del Fondo de Cultura Económica, Nº. 275, nov. 1993 |
| Cap 2 |
La estética creacionista
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. (Huidobro, 1964:672) El poema creado, revela, todas las particularidades de estilo de la poesía cubista: la supresión de enlaces lógicos, la desarticulación del lenguaje, la simultaneidad espacio-temporal, la yuxtaposición de imágenes distantes, el culto de la imagen insólita y de las asociaciones |
| Cap 5 |
Lo mitológico científico
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En Adán que, “al escribir el poema ha tratado de ceñirse a las verdades científicas, sin claudicar a los derechos de la poesía ”, es fácil de conjeturar que no está operando con el mismo modelo de conocimiento científico señalando despreciativamente en el Prefacio sino que la referencia es directa |
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Curso gratis de Diego Chozas Ruiz-Belloso - 18 de Agosto de 2006
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| En el Brasil de hoy todavía se escriben y pueden adquirirse auténticos folletos de cordel con el mismo espíritu y características de los que se publicaron en la Península Ibérica durante siglos. |
| Cap 1 |
Somero panorama del cordel brasileño actual
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La siguiente: " Poesía narrativa, popular, impresa" [2]. Hay que entender, pues, que el cordel escrito por autores cultos (fenómeno muy extendido últimamente) no es una manifestación tan pura, o en todo caso se trata de un "parafolclore", para expresarlo en la terminología empleada por Diegues. Opinan |
| Cap 2 |
Folletos de tematica tradicional y orígenes del cordel brasil
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En América tanto la forma como el contenido de la literatura de cordel de la península; contenido que pronto inspiraría a una literatura oral colonial que desembocaría en los corridos, las payadas, los contrapunteos, la poesía criolla, etc. , distintos nombres que albergan una misma esencia para toda |
| Cap 9 |
Notas
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. 66), refiriéndose a la poesía oral, dice que en el tiempo en que escribió su artículo había en Brasil más de dos mil cantadores en activo. El vigor de este tipo de literatura se hace manifiesto también en la intensa actividad "duelística" de los numerosos cantadores : No dudan en desafiarse |
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Curso gratis de Miguel Ángel de la Fuente González - 23 de Septiembre de 2006
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| Normas recogidas en la sección que la Ortografía de la Lengua Española (Real Academia Española 1999: 64) dedica al uso de los dos puntos. |
| Cap 4 |
Las soluciones ortográficas (i)
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, Zorrilla, la poesía pastoral; sobre todos estos temas y otros muchos ha escrito Lista interesantes estudios (Azorín1960: 87-88). Naturaleza, pueblo, mujeres; éstos son los tres temas fundamentales -y los tres grandes amores- del admirado poeta (Azorín 1960: 89)
3.1.3. USO DE DOS PUNTOS |
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Curso gratis de Miguel Ángel de la Fuente González - 19 de Agosto de 2006
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| El objetivo de este documento, como lo expresa su título, es estudiar la puntuación de ciertas construcciones encabezadas por lo que/cual, además de examinar algunas alternativas estilísticas para el momento de redactar. |
| Cap 7 |
Puntuación estética o poética
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" En algunos textos, ciertos autores usan (o suprimen) la puntuación por encima de cualquier norma, incluso infringiéndola (actuación de origen vanguardista). El ejemplo que ponemos es de un relato “poético” (que no poesía ), donde Lobo Antunes (2004: 24) no ha usado el punto y seguido ni |
| Cap 13 |
Bibliografía de los ejemplos
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De 360º. Madrid: Alfaguara. —(2002): El porvenir de la palabra. Madrid: Taurus. —(2004): “Del rapto de Europa al rapto de los sabinos”. El País , 3 de enero, p.9. Guillén, Jorge (1969): Lenguaje y poesía . Madrid: Alianza Herrera, Carlos (2005): “Oro, incienso y mierda |
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Curso gratis de Federico Nietzsche - 23 de Noviembre de 2009
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| En el texto que a continuación reproducimos debido a la pluma del controvertido filósofo germano, Federico Nietzsche, se desarrolla la enorme significación e importancia que el hijo de la Sémele guardaba en el ámbito cultural... |
| Cap 5 |
Capítulo 4
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Soluble es con la que tiene que ver el lenguaje, es decir, el concepto; según esto, el límite de la poesía queda determinado por la expresabilidad del sentimiento. Las otras dos especies de comunicación son completamente instintivas, actúan sin consciencia, y sin embargo lo hacen de una manera adecuada |
| Cap 2 |
Capítulo 1
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, en el que cada hombre es artista completo, es la madre de todo arte figurativo y también, como veremos, de una mitad importante de la poesía . Gozamos en la comprensión inmediata de la figura, todas las formas nos hablan; no existe nada indiferente e innecesario. En la vida suprema de esta realidad |
| Cap 3 |
Capítulo 2
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Una creación plástica demuestra cuán absolutamente distinta de la epopeya es la lírica, ya que ésta jamás tiene como meta el dar forma a unas imágenes. Lo común a ambas es tan sólo algo material, la palabra, o, dicho de manera más general, el concepto: cuando nosotros hablamos de poesía , no tenemos |
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