Apuntes para una aproximación al género policial en la Argentina - Lo tuyo es mío y lo mío es mío

En su muy citado texto ‘El escritor argentino y la tradición’, Borges define sagazmente las posibilidades y condiciones potenciales de producción literaria en un marco cultural periférico:

Desde esta argumentación (parte del combate borgiano contra el color local) las características de una literatura como la argentina serían sólo la forma de uso de una tradición más amplia, la occidental. Aunque este texto no se refiera específicamente al policial, parece evidente que el aparato de interpretación que propone es aplicable al género, entendiéndolo, tal como es recurrente, como un modelo de procedencia anglo-norteamericana. Aquel don Isidoro Parodi, que como vimos sería una figura fundacional para Walsh, se instaura como una suerte de Dupin genealógicamente criollo y que recurre a los mecanismos más prototípicos del relato de enigma para resolver los casos desde el espacio aislado de la cárcel, parece marcar, en clave paródica, la eficacia que el mecanismo de apropiación y uso reporta al género. Para la misma época, Borges publica también ‘El jardín de los senderos que se bifurcan’ y ‘La muerte y la brújula’, dos relatos que resultan paradigmáticos del diálogo fluido y complejo con el género, y que definen en su desarrollo un movimiento de superación de las propias reglas del juego genérico: el fracaso de la razón (modus operandi privilegiado del detective en el policial de corte clásico) ante un artificio criminal que la evita. De este modo, el caso de ‘La muerte y la brújula’ parece darnos la clave de la relación entre ficción y realidad, leídas a través del prisma de la trama policial:

Lönrot, detective y mal lector del crimen, se erige a si mismo como una metáfora plena de un ‘fallo de aplicación’ del método apropiado (y es, en definitiva, también una metáfora de la ficción) en el contexto de las variantes interpretativas que se le presentan, y que, en la resolución del relato, paga con su vida la culpa de esa apropiación.

La opción del ‘pretexto policíaco’ de Borges, tal como lo llama H. Cioccini, es decir, el uso las normas supuestas para serie genérica como una ‘excusa intelectual’⁷ del desarrollo ficcional (un marco que el propio relato desmarca en su íntimo transcurso, en términos derridanos), es entendida, entonces, como una opción por el orden:

Ya desde lo paródico o el registro satírico, ya en el juego con las posibilidades que reviste el mandato provocado por los procedimientos tipológicos de la narración policial, desde su aplicación o transgresión, Borges produce una relectura de la historia del género y una práctica que se apropia de esa relectura y que surge como novedosa y iniciática, superadora de las producciones más o menos ortodoxas del relato-problema que circulaban en la época (Peyrou, Castellani, e incluso de aquellas con una búsqueda ‘estilística’ más consistente, como Pérez Zelaschi o el propio Walsh) rescatando los recursos para la consolidación, desde la plenitud de lo artificial, de un orden que supone perdido.