Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) - Literatura versus propaganda

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

La primera parte de nuestro escrito gira sobre determinados aspectos comunicativos e introduce el tema de la intertextualidad. Nos apoyaremos básicamente en las categorías de la transtextualidad estipuladas por Gérard Genette y en diversas nociones de la Teoría de la Comunicación, Pragmática, y Literatura y Comunicación.

En el segundo artículo nos centraremos en dos aspectos que nos parecen determinantes en la novela: la influencia del género fantástico, tanto clásico como contemporáneo, y la cuestión de la irrealidad, que determina en el texto la disolución de todo tipo de barreras espacio-temporales y ficcionales.

A la cuestión del orden y el caos se le dedica el último artículo, tanto por su interés desde una perspectiva transmoderna como por entender que el choque entre lo ordenado y lo caótico determina todo el proceso de introspección y creación literaria en la novela.

Emplearemos el sistema Harvard de citas (Autor, año: página) para las referencias bibliográficas, excepto en las citas extraídas directamente de la novela estudiada, donde sólo indicamos la página. Las citas extensas se ubicarán en párrafo aparte, con sangría de texto distinta y tamaño de fuente inferior.

La edición de El cuarto de atrás que manejamos es la undécima publicada por Destinolibro (Destino, Madrid, 1996).

Sinopsis. La acción narrada en la novela es mínima. Todo gira en torno a una misteriosa visita que la protagonista, una escritora llamada Carmen Martín Gaite, recibe durante una noche de insomnio y tormenta. El visitante es un periodista, un enigmático hombre vestido de negro que, con el pretexto de entrevistarla, entabla con ella una larga conversación (eje de toda la novela) donde Carmen rememora prácticamente toda su vida, desde su despreocupada infancia en el cuarto de atrás de su casa hasta el entierro del general Franco, ya en los años 70. Mediante un diálogo ágil, que se complementa con descripciones detalladas y largas disgresiones sobre la cultura de postguerra y las circunstancias vitales de la protagonista, la novela desarrolla todo un juego intertextual de espejos donde los recuerdos, la autorreflexión literaria y el género fantástico se funden.

Una pléyade de estructuras en abismo y diversos juegos narrativos (por ejemplo, no queda claro si la propia protagonista es también el narratario) son algunos de los recursos empleados en una novela caracterizada estilísticamente por una exposición narrativa no lineal y propensa a los rodeos y a un cierto barroquismo (no a nivel ligüístico o formal, sino en la intención estructural de la obra y en su minuciosidad descriptiva, contrarios a la concisión clasicista y la exactitud en el mensaje literario).