[1] Susana Pajares Toska, "Las posibilidades de la narrativa hipertextual", Espéculo, 6 (1997) [en línea] (http://www.ucm.es/info/especulo/numero6/s-pajare.htm).
[2] Madrid, Espasa-Calpe, 2001.
[3] La vírgenes locas, ed. Rafael Reig, Madrid, Lengua de Trapo, 1999.
[4] Gonzalo Santonja, "La modalidad de la novela colectiva", en La novela revolucionaria de quiosco (1905-1939), Madrid, El Museo Universal, 1993, pp. 157-180.
[5] En la interesantísima conversación que mantienen Roger Chartier y Antonio Rodríguez las Heras sobre "El futuro del libro y el libro del futuro", este último sostiene que en el futuro "la creación de un libro, a excepción de libros-foro, se sustentará sobre la creatividad y esfuerzo de un autor […] Con un texto blando, que no abandona al autor y en el que, si se quiere, puede influir el lector, hay un campo muy amplio de experimentación, pero creo que la escritura nos da capacidad de diferenciación, de individualizarnos de entornos anónimos, y esto significa una razón de peso para que siga habiendo autor. Se desarrollarán experiencias de participación colectiva en la creación, pero la escritura seguirá siendo un vehículo imprescindible para la individualización, aunque, eso sí, se dará mucha mayor relación entre el autor y los lectores" (recogido en Litterae (Cuadernos de Cultura Escrita), I (2001), pp. 20-21).
[6] George P. Landow, Hipertexto. La convergencia de la teoría crítica contemporánea y la tecnología, Barcelona, Paidós, 1995, p. 118.
[7] Barcelona, Círculo de Lectores, 2001.
[8] En muchos casos estas ficciones se valen también de la posibilidad de integrar otros lenguajes (música o imágenes), hablándose entonces de una "novela multimedia". Ejemplos pioneros en español de este tipo de novelas son La ley del amor de Laura Esquivel o Mzungo de Luis Goytisolo. Pero, en mi opinión, lo realmente interesante no estriba en ilustrar la ficción sino de aprovechar el sistema de hipertexto de cara a la creación. Que el libro incorpore al texto sonido, secuencias audiovisuales u otras animaciones no supone un cambio importante (al margen de las posibilidades que ofrecen los avances técnicos hoy en día) con respecto a lo que siempre ha sido un libro ilustrado.
[9] En este punto hay que advertir que en la lectura no nos queda más remedio que crear significados a medida que leemos. Es decir, cuando se nos presentan una serie de acontecimientos dispares y desconectados, tendemos a organizarlos en nuestra mente y verlos como una cadena casual (Landow, op. cit., p. 148). "De esta teoría del lector y de la experiencia de leer en hipertexto -afirma Landow-, saco las conclusiones siguientes, quizás obvias pero importantes: en un entorno hipertextual, la ausencia de linealidad no destruye la narrativa" (Ibid., p. 150).
[10] Ahora bien, en opinión de José Luis Orihuela: "Lejos de temores maximalistas, la ficción interactiva no plantea la desaparición del autor, ni del narrador, sino más bien la apertura de algunas de sus funciones a un lector con avidez de participar en el proceso narrativo de un modo más activo, sin que ello le eleve a la categoría de autor, ni se convierta a las máquinas y a sus programas en nuevos narradores […]. Como un jardinero que conoce los laberintos del jardín, la figura del narrador aparece en los entornos de ficción interactiva básicamente asociado a los sistemas de ayuda a la navegación, permitiendo así que la arquitectura poliédrica de estas nuevas narraciones no diluya el sentido ni la emoción de las narraciones de siempre" ("El narrador en ficción interactiva. El jardinero y el laberinto", Hipertulia [en línea] (http://www.ucm.es/info/especulo/hipertul/califia.htm).
[11] Paradójicamente, el libro se publica en edición impresa firmado en solitario por Lorenzo Silva, a la manera tradicional.
[12] Jean-François Lyotard, La condición postmoderna, Madrid, Cátedra, 1984.
[13] Landow, op. cit., p. 23.
[14] Pajares Toska, art. cit., p. 2.
[15] Landow, op. cit., p. 14.
[16] Carlos Moreno Hernández, "Literatura e hipertexto: nuevos medios para viejas ideas", en José Romera Castillo et al. (eds.), Literatura y multimedia, Madrid, Visor, 1997, p. 279.
[17] Carlos Moreno Hernández, Literatura e Hipertexto. De la cultura manuscrita a la cultura electrónica, Madrid, UNED, 1998, p. 57.
[18] Ibid., p. 63.
[19] Francisco Gutiérrez Carbajo, "El intento de la novela multimedia", en José Romera Castillo et al. (ed.), Literatura y multimedia, Madrid, Visor, 1997, p. 195.
[20] Este último da las siguiente instrucciones para enfrentarse a su novela: "No será necesario respetar cronología alguna. Así, cada lector podrá recomponer el propio libro en una unidad como en una partida de dominó o de naipes, y obtendrá de este diccionario, al igual que de un espejo, tanto cuanto invierta en el mismo" (Milorad Pavic, "Observaciones Preliminares", Diccionario jázaro, Barcelona, Anagrama, 2000, p. 22).
[21] Madrid, Siruela, 1989, pp. 117-138. Calvino cita una larga lista de autores al respecto: Proust, Thomas Mann, Paul Valéry, Borges, George Perec, el grupo OULIPO fundado por Raymond Queneau o él mismo. La preferencia de Calvino hacia este tipo de novelas es más que evidente y con estas palabras concluye su trabajo: "Alguien podría objetar que cuanto más tiende la obra a la multiplicidad de posibles, más se aleja del unicum que es el self de quien escribe, la sinceridad interior, el descubrimiento de la propia verdad. Al contrario respondo, ¿qué somos, qué es cada uno de nosotros sino una combinatoria de experiencias, de informaciones, de lecturas, de imaginaciones? Cada vida es una enciclopedia, una biblioteca, un muestrario de estilos donde todo se puede mezclar continuamente y reordenar de todas las formas posibles" (pp. 137-138).
[22] Gutiérrez Carbajo, art. cit., p. 197.
[23] Walter Benjamin, "The Work of Art in the Age Mechanical Reproduction", en Iluminations, Nueva York, Schocken, 1969, p. 237 (cit. por Landow, op. cit., p. 53).
[24] Landow, op. cit., p. 180.
[25] Sven Birkerts, Elegía a Gutenberg. El futuro de la lectura en la era electrónica, Madrid, Alianza, 1999, p. 209.
[26] Sarah Auerbach, "Ficción hipertextual: Una teoría literaria", Hipertulia [en línea] (http://www.ucm.es/info/especulo/hipertul/auerbach.html), p. 1.
[27] Los expertos en hipertextos recomiendan que cada uno de los textos enlazados sea breve: "Ya que las ramas en expansión son un gran problema para autores hipertextuales, es importante centrarse en un asunto pequeño y expandirlo hacia la complejidad infinita, y no empezar por el mundo y luchar luego por expresarlo en nexos cada vez más raquíticos" (Auerbach, art. cit., p. 2).
[28] Pajares Toska, art. cit.
[29] Vid. Landow, op. cit., p. 140.
[30] Landow, op. cit., p. 142.
[31] Antonio Rodríguez de las Heras sostiene que la intervención de los usuarios a través de la red sobre la emisión de los mensajes, en la actualidad tan explotada por las producciones televisivas, fuera de los escenarios de entretenimiento no se desarrollará tanto en el futuro (art. cit, p. 20).
[32] Sven Birkerts, op. cit., p. 199.
[33] Landow, op. cit., p. 74.
[34] Ibid., p. 164.
[35] Madrid, Siruela, 1999, p. 13.
[36] Ibid., p. 15.
[37] Por ejemplo, Santos Sanz cita intencionadamente a Eco y a Cortázar en el prólogo de La rebelión de los delfines: "Así iremos construyendo una opera aperta, por utilizar a mi aire la famosa expresión de Umberto Eco. […] No es, por supuesto, la primera vez que el lector puede participar en el diseño último de una novela. Recuérdese como Julio Cortázar abría Rayuela al lector, permitiéndole saltar páginas y ordenar a su modo la aventura. Pero ese lector […] siempre tiene las obligadas andaderas que le proporciona el autor con el conjunto de su novela. En cambio en La rebelión de los delfines el futuro lector/autor se mueve en un campo sin puertas" (op. cit., pp. 24-25).
[38] Gutiérrez Carbajo, art. cit., p. 204.
