El Renacimiento como tema en Bomarzo, de Manuel Mujica Lainez (II) - Nuevamente la violencia

Sin bien el autor más bien sugiere que describe las escenas amorosas- en realidad no hay ninguna que así merezca llamarse-, se detiene en cambio morosamente en todas aquellas en donde el sexo no significa más que violencia y humillación: la visita a la casa de la cortesana en Florencia, el descubrimiento involuntario de la sexualidad de su criado, su iniciación sexual por medio de la criada Nencia171 (en realidad una violación por parte de ella, aunque Eduardo Font incorrectamente la llame la primera victoria sexual del príncipe), su venganza de la cortesana, el fracaso de su noche de bodas y de las siguientes, la violación de los mellizos (en todo caso el vocabulario de Mujica Lainez permanece relativamente neutro: llama "entrega" al episodio con la criada, y "seducción" al episodio de los mellizos), el carácter de violación que tienen sus relaciones con su primera esposa, la ausencia de relaciones con la segunda, en fin toda una galería de sufrimiento, vergüenza y violencia a raudales.

Pero de todos estos episodios, quizás el más decisivo para comprender la evolución posterior del joven, es el episodio de travestismo. Sus hermanos, máximos exponentes de los valores viriles, se mofan del jorobado y llevan a enfundarlo por la fuerza en los vestidos femeninos encontrados en el desván. El suplicio se completa con un pendiente clavado en su oreja que le deja una cicatriz indeleble. Es decir, este es el principio de la pesadilla, que quizás no hubiese llegado a mucho de no haberlo sorprendido su padre en tales condiciones. Su condición de hijo deforme, el disfraz grotesco, lo equívoco de su presencia provocan las iras del padre y el riguroso castigo que por poco le cuesta la vida.172

Todavía hay en la novela un segundo caso de travestismo -escapa disfrazado de gitana de la derrota de Thérouanne- pero, paradójicamente, esta vez le sirve la salvar la vida.