Juan José Arreola: la imposibilidad de la escritura - Notas

1 Cf. Roland Barthes, El grado cero de la escritura, 10a. ed, trad. Nicolás Rosa. México: Siglo XXI, 1989, pp. 12-13.

2 Friedrich Hölderlin, Las grandes elegías, trad. Jenaro Talens. Madrid: Ediciones Hiperión, 1998, p. 115.

3 Arthur Rimbaud, "Adiós", en Poesía completa, trad. J. F. Vidal-Jover. Barcelona: Libros Río Nuevo, 1984, p. 107.

4 Paul Valéry, El señor Teste, 2a. ed., trad. Salvador Elizondo. México: UNAM, 1991, p. 95.

5 Edmond Jabès, El pequeño libro de la subversión, trad. Saúl Yurkievich. México: Vuelta, 1989, p. 88.

6 Eduardo Milán, Resistir. Insistencias sobre el presente poético, México: Conaculta, 1994, p. 124.

7 Ibid., p. 43.

8 Cf. Theodor W. Adorno, "La crítica de la cultura y de la sociedad", en Prismas, trad. Manuel Sacristán. Barcelona: Ediciones Ariel, 1962.

9 Paul Celan, De umbral en umbral [1954] trad. y notas Jesús Munárriz. Madrid: Ediciones Hiperión, 1994, p. 73.

10 Mis referencias a la obra de Arreola partirán de Obras, antología y prólogo de Saúl Yurkievich. México, FCE, 1995. Aclaro que al hablar sobre la imposibilidad de la escritura en Arreola, excluyo Varia invención, La feria, Inventario y sus obras de teatro.

11 Considero que los textos de Confabulario, Palindroma y Bestiario son una forma singular de poemas en prosa; de ahí mi seguimiento sobre la imposibilidad de la poesía. Debo aclarar que este ensayo forma parte de un libro, inédito aún, donde analizo tres aspectos de la obra arreoliana que no han sido estudiados por los críticos: la cosmovisión trágica, la imposibilidad de la escritura y la construcción poética de su prosa; y el capítulo "El poeta Arreola" precede al presente ensayo.

12 Cf. Historia de la literatura hispanoamericana. 4. De Borges al presente. Madrid: Alianza Editorial, 2001, p. 54.

13 Cf. "De memoria y olvido", en Obras, p. 49.

14 "Ni por el espíritu ni por el lenguaje esos textos [de Arreola] revelan afinidades con las tendencias más recientes del poema en prosa (desde Owen hasta los más jóvenes). Más bien son un regreso a Torri, aunque sean más tensos y violentos". Cf. "Poesía en movimiento" en Octavio Paz, Generaciones y semblanzas. Dominio mexicano (Obras completas, 4). México: Círculo de Lectores-FCE, 1994, p. 127. En el ámbito mexicano, Paz tuvo razón acaso en ese momento. No vio que la actitud escritural de Arreola se insertaba en la dialéctica más lúcida del arte moderno.

15 Cf. "Posfacio", en Ezra Pound, Personae, versiones de Guillermo Rousset Banda. México: Editorial Domés, 1981, p. XXVII. 16 Cyril Connolly, La tumba sin sosiego, trad. de Ricardo Baeza. México: UNAM, 1995, p. 10.

17 Inventario. México, Editorial Grijalbo, 1976, p. 130.

18 Héctor de Mauleón [entrevistador], "Tengo pasajes de escritor imposible; soy un escritor que no trabajó nunca: Arreola", en La Crónica de Hoy. México, junio 17, 1997, pp. 9 y 10b.

19 Marco Antonio Campos [entrevistador], "Juan José Arreola: un mundo de magia y luz", p. 3.

20 Luis Ignacio Helguera, "Partida hablada. Entrevista con Juan José Arreola", en La Jornada Semanal, núm. 75, suplemento de La Jornada. México, agosto 11, 1996, p. 4.

21 "Posfacio", en op. cit., pp. XXXIII-XXXIV.

22 Emmanuel Carballo, "Juan José Arreola" en Protagonistas de la literatura mexicana. México: Ediciones del Ermitaño-SEP, 1986, p. 462.

23 Cf. "Infierno V", Obras, p. 417.

24 Memoria y olvido. Vida de Juan José Arreola (1920-1947) contada a Fernando del Paso, 2a. ed. México: Conaculta, 1996, p. 135.

25 Emmanuel Carballo, op. cit., p. 441.

26 Obras, p. 54. Es significativo que esta edición de Yurkievich inicie, literariamente, con este cuento. Este hecho sugiere que la honestidad poética de Arreola radica, por principio, en la imposibilidad de su poesía.

27 Emmanuel Carballo, op. cit., p. 462.

28 Antonio Fernández Ferrer [entrevistador], "La fascinación coloidal de Juan José Arreola", en El Paseante, núms. 15-16. Madrid: Ediciones Siruela, 1990, p. 56.

29 "Posfacio", en op. cit., p. XXXII.