La ciudad de Venecia vista por cinco novelistas franceses - Una ciudad y un encuentro

Antes de proceder a este análisis resulta no obstante importante definir el elemento común de tres de estas obras (Venises, Les dimanches de Venise y Venise en hiver), generador del encuentro del "yo" con el espacio mítico de Venecia, y construido sobre la base de un soporte gráfico, de tipo pictórico o fotográfico. Tanto en Morand (dos cuadros que representan respectivamente San Marcos y la Salute, en el domicilio familiar) como en Mohrt (una fotografía de San Marcos, en el dormitorio del autor), estas representaciones aparecen ligadas a una ensoñación de la ciudad, enraizada en la propia infancia, como si la relación de ambos autores con Venecia ya viniera marcada de antemano por el dedo del destino. En el caso de Venise en hiver, el primer encuentro verdaderamente trascendente con Venecia de la protagonista, Hélène Morel, una joven francesa, refugiada en la ciudad de los canales para olvidar una dolorosa relación con un hombre casado, transcurre en la habitación de su nuevo lugar de residencia, a partir igualmente de un soporte pictórico: un grabado del XVIII que representa una escena del carnaval veneciano, en la que una mujer enmascarada, llevándose un dedo a los labios, manda guardar secreto a su acompañante, sobre un misterioso asunto. Dicho encuentro actuará en cambio, en el relato, de un modo diametralmente opuesto, con respecto a las obras de Morand y Mohrt, en la medida en que éste se erigirá, en la nueva vida veneciana de Hélène, en un antidestino, inscrito en términos de ruptura con un pasado sobre el que pesa una rígida educación infligida por sus padres, en la infancia así como una consiguiente actitud ante la vida, marcada por la sumisión, la obediencia y la reserva emocional.

En cualquier caso, en los tres textos, la imagen de Venecia emerge del espacio de la infancia, a partir de unas coordenadas gráficas, al igual que la Venecia de L'absence, esta vez, no a través de un cuadro o una fotografía, sino mediante la figura de la madre.

En este común punto de partida (la infancia / la madre), inherente a la ensoñación mítica de Venecia de estas cuatro obras, radica precisamente el interés de este proceso de encuentro cuyo desarrollo nos llevará, a través de la geografía lagunar de los textos, fundamentalmente en los novelescos (L'absence y Venise en hiver) - sin olvidar por supuesto Un jeune homme de Venise, aunque desde otra perspectiva inserta en una vertiente histórica, como más tarde veremos - a una mise en abîme de la percepción del mundo.