La ficción sentimental: apuntes para una caracterización - LAS RELACIONES DE LA FICCIÓN SENTIMENTAL CON LA CABALLERESCA

Se ha reconocido desde el estudio clásico de Menéndez y Pelayo que la ficción sentimental castellana combina las tradiciones de los libros de caballerías y de la ficción italiana: en todos ellos, dice Menéndez y Pelayo, persiste el tipo esencial y orgánico, mezcla de caballeresco y erótico, combinación del Amadis y de la Fiammetta33. Tal parece ser la postura que ha adoptado Gili Gaya en su análisis de las obras de Diego de San Pedro. Para Gili Gaya,

“Amadís, convertido en el penitente Beltenebros, es la base inmediata sobre la cual compone Diego de San Pedro los héroes de sus lacrimosas historias de amores. Pero lo que en el libro de caballerías era sólo un elemento constitutivo del carácter del protagonista, pasa a ser aquí tema central de la novela”.34

También Wardropper cree que la caballería tiene muchos puntos comunes con la ficción sentimental, por ejemplo, el amor cortés. Para Wardropper, de hecho:

“La Cárcel de Amor es una novela de caballerías en pequeño, con supresión de las aventuras, hechos de armas y episodios mágicos (...), Diego de San Pedro elimina de la novela de caballerías todo lo que no tiene relación directa con el interés sentimental”.35

Es interesante resaltar una constante que se da en el corpus de la ficción sentimental: paulatinamente va perdiendo el “lastre caballeresco” en las obras que componen el género. De manera que si el mundo caballeresco es todavía importante en el Siervo Libre de amor36, en las obras de Diego de San Pedro lo caballeresco se va, poco a poco, eliminando. Finalmente, Juan de Flores hará desaparecer definitivamente el duelo entre los dos rivales.37