La poesía de Miguel Labordeta en su primera época. Lectura surrealista - Conclusión

He querido que los apartados precedentes supongan, en una exposición gradual, una invitación al mundo poético de Miguel Labordeta. Mi procedimiento ha consistido en describir una primera impresión frente a su poesía, viéndola, en principio, como un objeto a bulto excluyendo la interpretación, para después irme ciñendo a una consideración general y clasificatoria sobre las etapas del corpus poético labordetiano, tomando como base la realización taxonómica de la crítica a este respecto, especialmente las divisiones que desgranan y justifican Antonio Pérez Lasheras y Alfredo Saldaña, Fernando Romo y Ángel Crespo. Seguidamente, y abandonando una apreciación globalizadora para centrarme en la quizá más significativa época de su poesía (la formada por su homogénea primera etapa poética), me he adentrado en una caracterización formal, somera, de esta etapa, constituida por la trilogía inicial de su poesía publicada, conformada en los libros Sumido 25, Violento idílico y Transeúnte central.

A continuación he expuesto la importante base filosófica afianzada en el pensamiento existencialista de Heidegger, sostén de todo el proceso conceptual de la poética de Miguel Labordeta. A partir de aquí, he considerado la conjunción estética en la que se sustenta la poesía del zaragozano en esta etapa inicial y abarcadora de un amplio porcentaje de su obra, desarrollada desde unas bases simbolistas, expresionistas y surrealistas, analizando después, en atención a la creciente evolución de su poética, transformada a partir de su libro Epilírica, el papel de Miguel Labordeta en el pujante desarrollo de la poesía social española en el periodo de posguerra.

Finalmente, he querido realizar una pausada introspección, experimentando en la lectura de su primer libro, Sumido 25, de la imagen surrealista, que constituye, a mi juicio, el más importante y visible formalismo labordetiano, consecuencia de su coherente asimilación del pensamiento y la teoría del surrealismo primigenio. He creído que la plasmación de esta imagen surrealista en su primera poesía es su elemento estético más poderoso y resonante, y el que lo diferencia, desde un punto de vista pertinente, de las demás realizaciones surrealistas de otros poetas españoles, tanto de la posguerra como de la preguerra. He creído conseguir, si bien en una modesta medida, una correcta presentación de los factores esenciales y básicos de la escritura poética de un autor español muy importante, pese a su hasta ahora general desprecio crítico, pero del que la crítica más actual va mostrando y propagando un verdadero, fundamentado y merecido interés.