''Madrugada'': Una propuesta de comentario - Notas

[1] El mismo Buero afirmará en 1972, a propósito de Madrugada, que “es una obra que hoy no estimo demasiado, aunque no la desprecio”. Vid. IGLESIAS FEIJOO, Luis: La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo, Santiago de Compostela, Universidad, 1982, p. 133.

[2] Usamos la terminología semiológica establecida por María del Carmen Bobes: cfr. BOBES NAVES, María del Carmen: Semiología de la obra dramática, Madrid, Arco Libros, 1997.

[3] Vid. GIULIANO, William, Buero Vallejo, Sastre y el teatro de su tiempo, New York, Las Américas, 1971, pp. 99-100.

[4] TORRENTE BALLESTER, Gonzalo: Teatro español contemporáneo, Madrid, Ediciones Guadarrama, 1968 (2ª ed.), p. 591.

[5] GUERRERO ZAMORA, Juan: Historia del teatro contemporáneo, Barcelona, Juan Flores, 1967, Vol. IV, p. 101.

[6] FEIJOO, Luis Iglesias: La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo, cit., p. 134.

[7] RODRÍGUEZ ALCALDE, Leopoldo: Teatro español contemporáneo, Madrid, EPESA, 1973, p. 185. Se podrían citar otros tantos autores que, en sus estudios sobre Buero, apenas dedican alguna que otra línea a Madrugada.

[8] BOREL, Jean-Paul, El teatro de lo imposible, Madrid, Guadarrama, 1966, p. 227.

[9] PAJÓN MECLOY, Enrique: El teatro de Antonio Buero Vallejo, marginalidad e infinito, Madrid, Fundamentos, Espiral Hispanoamericana, 1991, pp. 48-49.

[10] VERDÚ DE GREGORIO, Joaquín: La luz y la oscuridad en el teatro de Buero Vallejo, Barcelona, Ariel, 1977, p. 237.

[11] PAJÓN MECLOY, Enrique: Buero Vallejo y el antihéroe. Una crítica de la razón creadora, Madrid, 1986, p. 159.

[12] Todas las citas textuales que iremos exponiendo pertenecen a la edición del 1983: BUERO VALLEJO, Antonio: Madrugada. Aventura en lo gris. Barcelona, Orbis, 1983.

[13] IGLESIAS FEIJOO, Luis: “Introducción”, en BUERO VALLEJO, Antonio: La tejedora de sueños. Llegada de los dioses, Madrid, Cátedra, 1996, p. 35.

[14] IGLESIAS FEIJOO, Luis: “Introducción”, en BUERO VALLEJO, Antonio: Un soñador para un pueblo, Madrid, Espasa-Calpe, 1993, p. 10.

[15] Vid. GÓMEZ TORRES, Ana: “Para la definición del concepto de tragedia en la dramaturgia de Buero Vallejo”, en CUEVAS GARCÍA, Cristóbal (dir.) El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Barcelona, Anthropos, 1990, p. 214.

[16] Para un estudio de conjunto del teatro de la época, vid. OLIVA, César: El teatro desde 1936, Madrid, Alhambra, 1989.

[17] IGLESIAS FEIJOO, Luis y PACO, Mariano de: “Introducción”, en BUERO VALLEJO, Antonio: Obra completa, Madrid, Espasa-Calpe, Clásicos Castellanos, 1994, vol. I, p. XXIV.

[18] TORRENTE BALLESTER, Gonzalo: “Nota de introducción al teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de: Estudios sobre Buero Vallejo, Murcia, Universidad, 1984, p. 36.

[19] Vid. GARCÍA PAVÓN, Francisco: El teatro social en España (1895-1962), Madrid, Taurus, 1962, p. 135.

[20] Buero Vallejo teorizó sobre su propia producción y, más concretamente, sobre la tragedia, como ha estudiado ampliamente el profesor Mariano de Paco; para una síntesis de la cuestión, vid. PACO, Mariano de: “Buero Vallejo y la tragedia”, Anthropos, 79, dic. 1987.

[21] RUIZ RAMÓN, Francisco: Teatro español del siglo XX, Madrid, Cátedra, 1980, pp. 338-339.

[22] Gonzalo Sobejano habla de la “muerte” de la tragedia en Buero, mientras que Pajón Mecloy extrae toda una filosofía de la esperanza en Buero. Vid.: SOBEJANO, Gonzalo: “Buero Vallejo ante la muerte de la tragedia”, en PACO, Mariano de y DÍEZ REVENGA, Francisco Javier (eds.): Antonio Buero Vallejo dramaturgo universal, Murcia, Caja Murcia, 2001, pp. 269-286, y PAJÓN MECLOY, Enrique: “Buero Vallejo o la filosofía que vendrá”, ibidem, pp. 165-186.

[23] EDWARDS, Gwyne: Dramaturgos en perspectiva. Teatro español del siglo XX, Madrid, Gredos, 1989 (Traducción española de A. R. Bocanegra), p. 246.

[24] BONNIN VALLS, Ignacio: El teatro español desde 1940 a 1980. Estudio histórico-crítico de tendencias y autores, Barcelona, Octaedro, 1998, p. 48.

[25] IGLESIAS FEIJOO, Luis: “Buero Vallejo: un teatro crítico”, en CUEVAS GARCÍA, Cristóbal (dir.) El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Barcelona, Anthropos, 1990, p. 82.

[26] Vid. PACO, Mariano de: “El ‘realismo’ en el teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de (ed.): De re bueriana (sobre el autor y las obras), Murcia, Universidad, 1994, p. 59.

[27] DOWD, Catherine Elizabeth: Realismo trascendente en cuatro tragedias sociales de Antonio Buero Vallejo, Valencia, Estudios de Hispanofilia, University of Norh Carolina, 1974.

[28] MOLERO MANGLANO, Luis: Teatro español contemporáneo, Madrid, Editora Nacional, 1974, p. 94.

[29] IGLESIAS FEIJOO, Luis: “Tres etapas en el teatro de Buero Vallejo”, en YNDURAIN, Domingo: Historia y crítica de la literatura española (época contemporánea, 1939-1980), Barcelona, Crítica, 1980, pp. 587-592.

[30] SALVAT I FARRÉ, Ricard: “Buero desde la representación escénica”, Anthropos, 74, dic. 1987.

Notas 2º

[31] DOMÉNECH, Ricardo: “La visión trágica de Buero Vallejo”, en YNDURAIN, Domingo: Historia y crítica de la literatura española (época contemporánea, 1939-1980), Barcelona, Crítica, 1980,p. 585.

[32] ELIZALDE, Ignacio: Temas y tendencias del teatro actual, Madrid, Cupsa, 1977, p. 190.

[33] RUGGERI MARCHETTI, Magda: “La mujer en el teatro de Antonio Buero Vallejo”, Antrhopos, 79, dic. 1987.

[34] SERRANO, Virtudes: “Las nuevas mujeres del teatro de Antonio Buero Vallejo”, Monte Arabí, 23, 1996.

[35] DOMÉNECH, Ricardo: El teatro de Buero Vallejo. Una meditación española. Madrid, Gredos, 1993 (2ª ed.), p. 81.

[36] La soledad se perfila como leit-motiv en la mayor parte de protagonistas del teatro de Buero, ya sea por su sl limitaciones físicas o mentales (ciegos, sordos, enajenados...) ya sea por su incomprensión por los demás o por su final desdichado. Vid. DIXON, Víctor: “La irremediable soledad humana en el teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de y DÍEZ REVENGA, Francisco Javier (eds.) Antonio Buero Vallejo dramaturgo universal, Murcia, Caja Murcia, 2001, pp. 23-38.

[37] IGLESIAS FEIJOO: La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo, Santiago de Compostela, Universidad, 1982, p. 135.

[38] RUGGERI MARCHETTI, Magda: Il teatro di Antonio Buero Vallejo o il processo verso la verità, Roma, Bulzoni, 1981, p. 24.

[39] GIULIANO, William: Buero Vallejo, Sastre y el teatro de su tiempo, New York, Las Américas, 1971, p. 149.

[40] NEWMAN, Jean Cross: “El fracaso de la figura paterna en el teatro de Antonio Buero Vallejo”, en CUEVAS GARCÍA, Cristóbal (dir.): El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Barcelona, Anthropos, 1990, p. 196.

[41] RUGGERI MARCHETTI, Magda: Il teatro di Antonio Buero Vallejo o il processo verso la realtà, cit., p. 27.

[42] IGLESIAS FEIJOO, Luis: La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo, cit., p. 138.

[43] En este breve artículo no nos es posible analizar la enorme trascendencia que ocupa la pintura, como tema y como factor biográfico, en la producción de Buero. Para una visión de conjunto, Vid.: OLIVA, César: “La pintura en el teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de y DÍEZ DE REVENGA, Francisco Javier (eds.) Antonio Buero Vallejo dramaturgo universal, Murcia, Caja Murcia, 2001, pp. 131-148.

[44] PÉREZ MINIK, Domingo: Teatro europeo contemporáneo, Madrid, Guadarrama, 1961, p. 388.

[45] GIULIANO, William, op. cit., p. 151.

[46] IGLESIAS FEIJOO, Luis y PACO, Mariano de: “Introducción”, en BUERO VALLEJO, Antonio: Antonio Buero Vallejo. Obra completa, Madrid, Espasa-Calpe, 1993, p. XI. Puede consultarse también: PACO, Mariano de: “El realismo en el teatro de Buero Vallejo”, De re bueriana (sobre el autor y las obras), Murcia, Universidad, 1994, pp. 51-66.

[47] Vid. HALSEY, Martha T. “Espacio y visión dialéctica en el teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de y DÍEZ REVENGA, Francisco Javier (eds.) Antonio Buero Vallejo dramaturgo universal, Murcia, Caja Murcia, 2001, p. 53.

[48] Vid. DÍEZ DE REVENGA, Francisco Javier: “La técnica funcional y el teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de: Estudios sobre Buero Vallejo, Murcia, Universidad, 1984, p. 149.

[49] TORRENTE BALLESTER, Gonzalo: “Nota de introducción al teatro de Buero Vallejo”, en PACO, Mariano de: Estudios sobre Buero Vallejo, Murcia, Universidad, 1984, p. 36.

[50] BONNIN VALLS, Ignacio: El teatro español desde 1940 a 1980. Estudio histórico-crítico de tendencias y autores., Barcelona, Octaedro, p. 47.

[51] El subrayado en esta cita y las siguientes es nuestro.

[52] DOMÉNECH, Ricardo: El teatro de Buero Vallejo, op. cit., p. 52.

[53] Vid., por. ej., OLIVA, César: El teatro desde 1936, cit., p. 236; o ABUÍN, Ángel: El narrador en el teatro. La mechación como procedimiento en el discurso teatral del siglo XX, Santiago de Compostela, Universidad, 1997, capítulo III.

[54] Vid. MORALEDA, Pilar: “La función de las acotaciones en el teatro de Buero Vallejo”, en CUEVAS GARCÍA, Cristóbal (dir.): El teatro de Buero Vallejo. Texto y espectáculo, Barcelona, Anthropos, 1990, p. 300.