Notas sobre la novela histórica argentina - La escritura de la "novela histórica"

Ahora bien: los procedimientos de escritura de la llamada "novela histórica" varían de un escritor a otro, porque es evidente que cada escritor tiene una perspectiva diferente de la historia. Cuando el imaginario está colmado de toda esa experiencia que se da en el devenir temporal y que se vislumbra como el fruto de una suma inevitable de lecturas y de reflexiones sobre los acontecimientos, ese imaginario se proyecta, indefectiblemente, en la escritura de la ficción. Como se ve, sigo pensando en la ficción, como entidad excluyente frente a lo que se quiere imponer como "novela histórica", que, desde ya, es un género imaginado para ubicar relatos en donde el referente histórico es decididamente fuerte.

En este sentido, las novelas de María Esther de Miguel reúnen la característica de poner en evidencia un método bastante simple: contextualizan al lector en el escenario histórico y ubican a los personajes imaginarios, con lo cual la novela termina convertida en una exposición literalizada de hechos ocurridos en la historia, preferentemente mediata. Este es también el procedimiento de Cristina Bajo en su novela Como vivido cien veces , quien revela al lector aspectos "reconocidos" de la historia, aunque el lector acaba la novela esperando una definición frente a la historia, una posición adoptada que permita inferir que los hechos están más acá de los personajes creados o puestos en biografía fictiva. Porque Juanita Sosa, Belgrano, Urquiza, de María Esther de Miguel y Luz Osorio de Cristina Bajo, terminan sobresaturados de historia libresca.

La cuestión aquí termina cifrándose en las estrategias de la escritura, en los procedimientos. Las novelas de Tomás Eloy Martínez y Abel Posse se caracterizan por mostrar una escritura en la que la historia se va introduciendo por los intersticios de las existencias de los personajes que se transforman en el centro de la historia. En estas novelas, se logran que el personaje se sobreponga a los hechos y que se transforme en una entidad que se proyecte más allá de lo meramente literario. La clave está en la lectura diferente que ambos, Martínez y Posse, hacen de la historia, y, como consecuencia, de la posición que ambos asumen ante ella.