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(1) Silva, Armando. Imaginarios urbanos. Tercer Mundo Editores,Bogotá,1992.
(2)
* Silva Téllez, Armando. Punto de vista ciudadano. Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, 1987.
* Silva Téllez, Armando. Graffiti: Una ciudad Imaginada, Bogotá, Tercer Mundo Editores, 1988.
* Silva Téllez, Armando. Imaginarios urbanos: propuesta metodológica para el registro de imaginarios sociales. Universidad nacional de Colombia, 1990.
(3) Si lo oficial es el espacio construido y sobre este el ciudadano construye por vivirlo a veces consciente o inconscientemente, el escritor que recrea sobre la ciudad construye también consciente o inconsciente sobre lo oficial y encima de lo soñado por el ciudadano, es decir reconstruye.
(4) Los maniquíes de las vitrinas han cambiado en los últimos años. Los maniquíes modernos tienden a sus clientes trampas del deseo: los niños o los hombres se enamoran de sus figuras, desean ser como los seres de cartón piedra de las vitrinas. Recuérdese que las vitrinas del norte poseen espejos para que los clientes se vean reflejados en ellas, entre hombres de papel que muestran cómo deben vestirse.
(5) Uno de los relatos cortos de Eduardo García Aguilar en su libro Urbes Luminosas habla de una ciudad de México del futuro: "donde es imposible respirar donde se llora por el pasado irrescatable, por las flores y por ese smog de hace años, que pese a todo era menos árido que este viento de catástrofe".
(6) La novela se crea en la zona sombreada, en ese punto de intersección entre la fantasía y la realidad. Por ejemplo, la novela de R.H. Moreno Durán, El Caballero de la Invicta se articula en una Bogota del futuro y sobre un metro que se ha convertido en una fantasmagoría de la ciudad, que no es real ni totalmente ficción.
(7) Los ejes de sentido o ejes semánticos o isotopías, son los mismos elaborados por Greimás para el estudio de narraciones literarias.
(8) Alberto Saldarriaga en su artículo, Cultura urbana y modernización, revista Gaceta, COLCULTURA, Edición 12, Bogotá, Dic. 1991, se detiene para reiterar como la ciudad, cultural, social y políticamente se divide con este hecho histórico. Las entrevistas realizadas por el grupo de trabajo de A. Silva muestran como muchos de los habitantes de Bogotá apelan al 9 de abril para comparar la evolución de la capital hablando de un antes y un después.
(9) Se habla de rizoma en biología cuando se piensa en un tallo horizontal, subterráneo, que por un lado crece en ramas aéreas verticales y por el otro raíces subterráneas. Carece de clorofila y sus hojas se hallan reducidas a escamas. Ser al mismo tiempo aéreo y subterráneo, horizontal y tallo, tal vez llevó a U. Eco a esta denominación.
(10) La novela Sin remedio de Antonio Caballero se mueve en una ciudad de vasos comunicantes, en donde no existe la diferencia de centro periferia. En el deambular de su protagonista, (camino a su casa burguesa) se encuentra con cualquier calle marginal.
(11) "Ciudades de Campesinos", es el titulo que para denominar las ciudades latinoamericanas anteriores a 1950 utilizó Roberts Bryan en su libro del mismo nombre.
(12) La novela citadina tiene que ver más con el signo y la urbana se aleja de éste para acercarse al símbolo.La novela citadina, sin intentar afirmar la existencia de una novela absolutamente citadina, es aquella, cuyo discurso (lenguaje) se acerca más al signo. La novela citadina tiende a dar cuenta de ese espacio oficial que constituye la ciudad, de una construcción física en la cual podemos identificar un territorio, un límite o un borde. La novela que dibuja el mapa de una ciudad en el cual no sólo habitan los hombres sino también sus luchas, se acerca a la denominación de novela citadina.
La novela urbana se refiere a aquella en la cual sus personajes han asumido la ciudad y, al no sorprenderse con ella, dejan espacio para la reflexión o para la construcción de un imaginario urbano realizado sobre el edificado por el habitante de ciudad.
La novela urbana da cuenta del espacio no oficial, de un espacio diferencial, transgredido, de un croquis, de una línea punteada, difusa, o mejor, para emplear la denominación de Armando Silva, de "una cartografía simbólica" en la que se reconoce un hombre que ha asumido la ciudad como un lugar para la vida, es decir, para los sueños. La novela urbana da cuenta del imaginario de la ciudad, de una realidad construida sobre la primera a la cual no se accede por la vía directa sino a través de la metáfora.
(13) " El día del odio " de José Antonio Osorio Lizarazo, " Una y muchas guerras " de Alonso Ariztizabal, " Sin Remedio" de Antonio Caballero, " Años de fuga " de Plinio Apuleyo Mendoza, " Las puertas del infierno " de José Luis Díaz Granados, " Compañeros de viaje " de Luis Fayad, " Un capítulo de Fernelli " de Hugo Chaparro Valderrama, " El resto es silencio " de Carlos Perozzo, " Señor que no conoce la luna " de Evelio Rosero Diago, y otras que permiten enriquecer la mirada sobre la ciudad, entre otras, " La lluvia en el rastrojo " de Germán Espinosa, " El caballero de la invicta " de Rafael Humberto Moreno Durán, " Ciudad interior " de Freddy Tellez, " Urbes Luminosas ", de Eduardo García Aguilar, " El pelaito que no duró nada " de Victor Gaviria, " Pánico o peligro " de María Luisa Puga, " Gallinazos en la baranda" de Alvaro Pineda-Botero, " Cárcel por amor" de Alvaro Pineda-Botero.
(14) El día del odio de J.A. Osorio Lizarazo; Una y muchas guerras de Alonso Aristizábal y Años de Fuga de Plinio A. Mendoza.
(15) El caballero de la Invicta de R.H. Moreno-Durán y El resto es silencio de Carlos Perozzo.
(16) El límite representado en lo físico, en el lenguaje y en el pensamiento constituyen en la novela, la frontera: Las expresiones linguisticas utilizadas por Tránsito y demás personajes de la marginalidad provienen unas del campo y otras del lumpen, conformando una barrera perfectamente diferenciable (P'onde li'ago? Qui'ago yo? Y ora sin el mugre pañolón y con estos cueros en las patas (pag.77); Al salir de las calles céntricas: "ascendieron al otro lado y se encontraron con el paseo Bolivar. Trazado sobre las estribaciones de los cerros custodios para que sus meandros circuyesen desde lo alto a la ciudad como precioso ornamento urbano (pag.184). (17) "Tres años en los cuales reiteró su destino de escribir y leer. No dormía y se tendía en la cama como muerto y se levantaba temprano y se iba a la calle en busca del amigo que no encontraría y debía regresar al papel y al libro porque en su vida no había nada más. Y se sentaba y el calor del pueblo lo acogía extendiendo sus brazos desde las líneas de la hoja en blanco" (pag.160)
(18) "... escribir es reivir a sus papas en el fondo de los años. Y allá escribiría que usted papá reciba este homenaje y que sólo desea que por encima de las tinieblas del tiempo continúen su díalogo sin fin" (pag. 232)
(19) "Desde el comienzo, el Rey jugó a través de sus sueños, del día en el cual marcharia detrás de su cadáver" (pag.164)
(20) "En su mente (en la de Virgilio), Héctor formaba detrás de muchas imágenes encabezadas por Emma la mesera que ya hablaba con el estoicismo de los años sin ilusión porque según sus palabras, la muerte de Gaitán todo lo cambió, incluso la esperanza. A Gaitán lo mataron a la una y cinco pm. de ese día y los relojes por años no marcarán más que esa hora porque sus agujas son los dedos de la memoria". (pg.190). (El paréntesis es nuestro).
"Que a Gaitán lo mataron un viernes en hora y fecha que nadie olvidará en Colombia por muchas generaciones. Que el sol pleno de medio día se dividió en dos en ese instante y una parte se hizo llams y la segunda se recrudeció de noche". (pg. 188).
(21) Camilo Torres fue uno de los lídres de izquierda de la década del setenta. Cura, líder del movimiento "Golconda" y luego muerto en combate por el ejercito.
(22) " Cuando abuela cierra la puerta el cuarto se queda a oscuras. Oigo sus chinelas alejándose por el vestíbulo. Cruje muy cerca de la cama el entarimado. Hay ratas? Temblando, me ovillo entre las sábanas heladas. Qué frío hace".
(23) "... Erick sacó de la cartera una foto suya y se la pasó a él (Ernesto). La cara que mostraba en aquella foto de pasaporte era amarga y avejentada, crispada de tensiones. Ahí ves a París en mi cara dijo, los ojos muy azules brillándole de un modo muy extraño, casi triste, en la lumbre de la chimenea. (pg.118)".
(24) Tellez, Freddy. La ciudad interior, Editorial Orígenes, Madrid 1990.
(25) García Aguilar, Eduardo. Urbes Luminosas. Instituto Colombiano de Cultura -COLCULTURA-, Bogotá 1993.
(26) "Villamiseria", " Villaderiva ", " Villaguacero ", " Villasumergida ", " Villagalayo ", " Villatatá ", " Villalóbolis ", entre muchos otros.
(*) Este artículo es parte de un trabajo inédito, más extenso, sobre la novela urbana.
() Carlos Luis Torres G. Magister en Literatura Latinoamericana, escritor y profesor de literatura de la Pontificia Universidad Javeriana. Su novela "Barco a la Vista" fue publicada para la celebración del Quinto centenario del descubrimiento de América. Sus trabajos de creación poética crítica y literaria se publican en revistas y periódicos nacionales. Actualmente prepara su segunda novela "El hombre que vivió enamorado de Mariana".
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