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Monografía de Miguel Correa Mujica - 23 de Agosto de 2006
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| Me he propuesto en este trabajo analizar la novela El mar de las lentejas del cubano Antonio Benítez Rojo a la luz del concepto de nueva novela histórica, concepto o trend ya en existencia en... |
| Cap 6 |
Conclusiones
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" El mar de las lentejas es un texto polisémico que por sus características estructurales y estilísticas se puede ubicar dentro del ciclo de novelas que integran la llamada nueva novela histórica. Pero también es un abigarrado y precioso monumento barroco de cuya elaboración y lectura salimos |
| Cap 5 |
Sobre el texto
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Dar un crédito todavía mayor a Benítez Rojo: el autor ha recreado, sin interrupciones contemporáneas ni arcaismos insoportables, el idioma español de la época, sirviéndose para ello del andamiaje verbal del barroco (más cercano al Quevedo de los Sueños que al Góngora de las Soledades |
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Monografía de María Gracia Núñez - 23 de Septiembre de 2006
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| Considerando la enorme diversidad de enfoques, lecturas e interpretaciones que ha suscitado y motiva de modo permanente la obra de Cervantes, especialmente el Quijote, resulta imposible emprender en este trabajo, un análisis que tenga en... |
| Cap 7 |
Bibliografía
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, Barcelona, 1994. DE LA ENCINA, Juan La pintura española, F.C.E. , 1951
DELEUZE, Gilles El pliegue, Leibniz y el barroco , Paidos, Barcelona, 1989. DETIENNE, Marcel La invención de la mitología, Península, Barcelona, 1985. DILTHEY, Wilhelm Poética, Losada, Buenos Aires, 1945 |
| Cap 1 |
El Quijote
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Destacar, es aquel que posee por procedimiento la inclusión de lo maravilloso y de lo sobrenatural, nos referimos al artilugio creativo que se encuentra en correspondencia con principios estéticos generales de la producción artística asociada al Barroco . La originalidad creativa del artista barroco |
| Cap 2 |
Hipótesis
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, en este caso, de Virgilio. En segundo término trataremos de analizar el este fenómeno de la cita como procedimiento retórico en lo que tiene relación con el descenso del héroe, y por lo tanto, con el tema del paralelismo de las anécdotas (Eneas- don Quijote). El fenómeno típicamente barroco |
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Monografía de Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al... |
| Cap 1 |
Un primer paso hacia la novela moderna
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, que se caracteriza, sin ánimo de agotarla, por un gran inconformismo sobre los cauces de expresión literaria, preocupación sociopolítica, afán verosimilizador de signo barroco y un compromiso del autor con la libertad |
| Cap 4 |
La Historia del Cautivo frente a Ozmín y Daraja
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Consciente [34] , y obliga a la comparación. No debe minusvalorarse la aportación de Alemán, brillante colofón del género morisco, interpolación con relieve estructural, incluso [35]. Se sustituye aquí el idealismo del Abencerraje por el desengaño barroco ya que, al igual que en las otras |
| Cap 6 |
Notas (II)
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Rey, 1982: “Con la novela inserta en el Guzmán de Alfarache, el platonismo desaparecerá, y la idealización renacentista cederá ante las presiones realistas del Barroco : el engaño, la hipocresía, el disfraz y la máscara serán ya acompañantes inseparables de los caballeros moros. Al radical |
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Monografía de Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006
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| Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente... |
| Cap 3 |
De la escena central, del perspectivismo exaltado y de la reconsideración
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Correspondencia de espacios al compenetrar ambos sectores en esa mágica y engañosa transferencia entre certidumbre y fantasía que era ingrediente constitutivo del teatro barroco , esencial para expresar la equivalencia ideológica y el juego especular verdad-apariencia, teatro-mundo 43. La adopción |
| Cap 2 |
Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica
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En el ilusionismo óptico y ligada a la habilidad estereométrica como vehículos fundamentales de la visualidad en escena. A partir del barroco se explotará sistemáticamente este tipo de escena —susceptible de sufrir sucesivas y rápidas mutaciones gracias a los elementos materiales que la conforman |
| Cap 5 |
Notas
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, 1980, 48. Desde Tadeus Kowzan, quien realizó una de los primeros elencos de todos los signos posibles en el Teatro (KOWZAN, Tadeus, «Le signe au théâtre. Introduction a la sémiologie de l'art du spectacle», en Diogène , nº 61, 1968, 55-59; en español «El signo en el Teatro», BOVES NAVES, M |
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Monografía de Luis Bravo - 24 de Agosto de 2006
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| En el rastreo de las posibles vías de contacto directo entre Antonio Machado y el ámbito de la literatura uruguaya, los primeros datos condujeron, de inmediato, a Julio J. Casal y la Revista Alfar. A... |
| Cap 3 |
Machado entre dos polos
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, en 1928, el "Arte poética " de Juan de Mairena, que se autodenomina "el poeta del tiempo ". Oponiendo la poesía de Jorge Manrique a la de Calderón de la Barca, Mairena discute con altura filosófica y humor al ras, el arte barroco español . Desde una posición que siempre intenta los matices |
| Cap 6 |
Poéticas de la temporalidad en los á50 yá60
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Negar" ) para volver a vincular su mundo poético con el de Machado: "un mundo de cosas humildes, de paladeado inventario de cosas humildes, como el de Antonio Machado (... )" (25). De aquí en adelante la ascendencia de lo español aparece como rasgo común en buena parte de quienes se inician |
| Cap 5 |
Machado en la valija y en el corazón de José Bergamín
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" El bienio 1948-1949 marca una serie de coincidencias. El primer punto a destacar es el exilio montevideano (1948) del escritor español José Bergamín, quien será una fuente directa para el acercamiento aun más entrañable de A.M. Entre los, por aquellos años, jóvenes de la generación del 45 |
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Monografía de Rosalía Baltar - 01 de Octubre de 2006
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| La edición de Las musas inquietantes de Cristina Peri Rossi (Montevideo, 1941), publicada por Lumen (1999), plantea problemas para pensar en torno a la lectura de cómo un ojo de fin de siglo mira la... |
| Cap 3 |
Cuadros de una exposición
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Y del barroco sobre los que los espíritus no legos suponen entender y consideran que son la verdadera pintura. Todos los pintores aprecian la técnica y la pasión. Tal como señala Mukarovski de Leonardo y que vale para estos autores: para él no hay ambigüedad entre ciencia y arte sino que son dos caras |
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Monografía de Nubia Amparo Ortiz Guerrero - 30 de Agosto de 2006
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| La novela, fundamentalmente la costumbrista y realista, coadyuva a pintar magistralmente las costumbres o caracteres locales de conjunto de poblaciones y provincias, en donde el tiempo parece que se detiene tornándose indefinido, y que viven... |
| Cap 2 |
Ideología y literatura
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. La función del barroco literario, como signo de una autoridad metropolitana en la Colonia (el dominio de la escritura era algo que distinguía al colonizador de las masas indígenas conquistadas), pero también fue el modo de expresión para la naciente conciencia criolla. El papel del escritor liberal |
| Cap 5 |
Problematica político-social en Manuela
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. La diferenciación de lo americano frente a lo español por una parte y a lo indígena por otra, se inicia desde la conquista, el asentamiento de grupos humanos en América y el arraigo de determinadas formas de producción, el enfrentamiento a condiciones geográficas particulares son factores que contribuyen a esta |
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Monografía de Álvaro Llosa Sanz - 06 de Septiembre de 2006
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| El breve estudio que se presenta a continuación pretende ser una introducción a un tema que no ha sido tratado -al menos que yo tenga noticia- por la crítica: la visión de la sociedad, la... |
| Cap 8 |
Bibliografía
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, Lírica española de tipo popular , Madrid, Cátedra, 1977. - GARCÍA DE ENTERRÍA, Mª Cruz. - Sociedad y poesía de cordel en el Barroco , Madrid, Taurus, 1973. - GARCÍA DE ENTERRÍA, Mª Cruz , «Literatura de cordel en tiempos de Carlos II: géneros parateatrales», en HUERTA CLAVO, J. (ed |
| Cap 7 |
Notas
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" 1 Para estos aspectos, y para la literatura de cordel en genral, véase GARCÍA DE ENTERRÍA, Mª Cruz. - Sociedad y poesía de cordel en el Barroco , Madrid, Taurus, 1973. Puede hojearse también, respecto al siglo XVIII, el estudio indispensable de Julio CARO BAROJA , Ensayo sobre |
| Cap 4 |
Personajes populares y oficios
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Caricaturesco tópico y barroco de la realidad social. Realidad social que en sus disminuídos físicos vierte nuevas burlas: Un Enano, con braços de silla, y piernas de jarra, Entró en suerte, diziendo que vive En la Caba Baxa. - Lean la cédula. - Oyganla. - Vaya |
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Monografía de Lola Pérez Costa - 27 de Septiembre de 2006
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| La melancolía, ya sea entendida como sentimiento o como temperamento, ha sido objeto de diferentes teorías a lo largo de la historia que, como es lógico, han venido condicionadas por la particular visión del mundo... |
| Cap 6 |
La melancolía barroca: "Un barco enloquecido que viene de la noche"
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" Si en el Renacimiento lo que predomina es esa idea del amor y de la naturaleza como sublimación de la subjetividad del poeta, en el Barroco esa plenitud se convierte en desengaño y pesimismo y se asocia a la frustración del hombre como individuo y al fracaso de la sociedad en general |
| Cap 1 |
Sobre la melancolía
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. En este sentido y con esta predisposición, se ha puesto especialmente de manifiesto la relación del Siglo de Oro español con el espíritu melancólico e, incluso, se ha hecho corresponder la identidad o el carácter hispánico con una particular inclinación a la melancolía y a su expresión artística. 1
Entre |
| Cap 10 |
Bibliografía
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, Ediciones Universidad, pág. 879-885. SABINA, Joaquín (2002), Con buena letra, Madrid, Temas de hoy, 2002. VILARÓS, Teresa M. (1998), El mono del desencanto español : una crítica cultural de la transición española (1973-1991), Madrid, Siglo XXI. ZAMORA PÉREZ, Elisa Constanza (2000), Juglares |
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Monografía de María del Pilar Palomo Vázquez - 22 de Agosto de 2006
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| Traemos un texto histórico: el estudio que Mª del Pilar Palomo dedicó a la obra de Tirso de Molina. Los estudiosos de Tirso conocen sobradamente lo que este trabajo de investigación significó en la orientación... |
| Cap 6 |
Comedias hagiograficas
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, enmarcado en lo hagiográfico puro en la comedia anterior, logra aquí su culminación, y El burlador de Sevilla o Convidado de piedra. Ambas comedias, cumbres teatrales de la comedia tirsista y de todo el barroco español . El aparato teológico mentado en El condenado por desconfiado es de tal |
| Cap 12 |
Comedias de enredo (I)
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Ido reforzando y extremando sus ideas, a la par que se extrema y refuerza el simbolismo barroco . Esta conjunción celos-amor, que engendra el conflicto de la trama, verá incrementado su interés con otros elementos, como el histórico, el costumbrista, el satírico, etc. , pero sin que estos |
| Cap 5 |
Teatro religioso-simbólico
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De la evolución del teatro religioso español : «... No representan [los autos sacramentales de Tirso] ninguna contribución sólida a la formación del teatro eucarístico. No avanzó en el auto sacramental por no comprenderlo, por confundirlo con la comedia divina. El punto central,de los autos no es el Hombre |
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