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Monografía de Dolores de Asís Garrote - 29 de Agosto de 2006
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| El título de esta exposición no pretende abarcar en su conjunto la recreación de los mitos latinos en la literatura contemporánea . Al referirnos a los mitos históricos se acota el tema, puesto que... |
| Cap 6 |
Notas
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). Obsérvese la apelación al lector actual realizada por el autor de la novela para implicarle en la narración; recurso muy utilizado por la narrativa contemporánea . 0b. Cit. , p.7. 0b. Cit. , p. 440. Sin adoptar las técnicas revolucionarias de T.S. Eliot y E. Pound, su poesía |
| Cap 3 |
"Memorias de Adriano", de Margarita Yourcenar o los fundamentos d
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Haber conquistado y transformado el espacio, ignoren que la distancia de los siglos puede romperse" (17). La novela, escrita en primera persona narrativa -la voz del emperador-, esta definida por la misma M. Yourcenar a medio camino entre la novela y la poesía . Por ello, no necesitaría |
| Cap 1 |
Sobre este estudio
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" El título de esta exposición no pretende abarcar en su conjunto la recreación de los mitos latinos en la literatura contemporánea . Al referirnos a los mitos históricos se acota el tema, puesto que se prescinde de aquellas obras de inspiración latina que recrean las hazañas de los dioses |
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Monografía de Leticia Collazo Ramos - 14 de Septiembre de 2006
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| Características y repaso de la obra poética de los mejores poetas del simbolismo francés |
| Cap 4 |
T.S.Eliot y Fernando Pessoa: los herederos del simbolismo
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Con las demás influencias de la Escuela simbolista: el SAUDOSISMO quizás sea el inicio de la modernidad en las letras portuguesas como el Simbolismo abrió las puertas a la literatura contemporánea en Francia. El rechazo del drama estático O MARINHEIRO, obra basada en las teorías del Teatro Simbolista |
| Cap 3 |
S. Mallarmé: la consagración del simbolismo francés
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; —La necesidad del Misterio, porque para él la poesía es Misterio: por eso traduce los conceptos en Símbolos. En vez de nombrar un objeto trata de dejarnos la Impresión o el deseo de su presencia o el vacío, como en UN COUP DE DÉS: Tales son, a nuestro entender, las características centrales |
| Cap 1 |
Charles Baudelaire
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Nuevo": esta frase es también un anticipo de la pintura Impresionista y de la plástica contemporánea . Baudelaire llega más lejos: vincula la Matemática y la Música, anunciando al jefe de Escuela del Simbolismo. Es quien incorpora además sabiamente a la crítica y a la poesía la tarea literaria |
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Monografía de Miguel Correa Mujica - 04 de Septiembre de 2006
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| Juan Gelman es uno de los exponentes más tempranos de esa poesía renovada, o como la crítica ha convenido en llamarla, nueva poesía . También intentaremos explicar la evolución del modelo nerudiano... |
| Cap 2 |
Un canto generalmente canónico
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" Nos dice Olivio Jiménez en la Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea que el estallido y desarrollo de la guerra civil española, de la que Neruda fue un testigo presencial, marcó el inicio de otra de las etapas nerudianas: de esta experiencia resultará una poesía que hará |
| Cap 8 |
Obras consultadas
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Y Federico García Lorca. Madrid: ANAYA, 1975. Jiménez, José Olivio, Ed. Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea . Madrid: Alianza, 1981. Neruda, Pablo. Veinte poemas de amor. Bogotá: Seix Barral-Planeta Colombiana, 1985. Olivera-Williams, María Rosa. "Citas y comentarios |
| Cap 7 |
Conclusiones
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" La poesía de Juan Gelman se aparta del modelo nerudiano en boga en Hispanoamérica a comienzos de la segunda mitad del siglo XX, creando con ello un nuevo tipo de poesía que revierte concepciones tan sagradas y hasta ahora inamovibles como la del poeta y su función, la de la poesía y su lenguaje |
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Monografía de Amador Palacios - 12 de Septiembre de 2006
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| Mi trabajo pretende ir desgranando la impresión que produce la lectura de la poesía de Miguel Labordeta, comenzando por el impacto “a primera vista”, tratándola a través de su carácter objetual, material, para... |
| Cap 7 |
Miguel Labordeta en la poesía social
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) y que ardientemente se encare con la terrible faceta contemporánea ; con desparpajo, con desvergüenza santa, con rabia y amor y asco, y además con esperanza"161; esta benigna declaración, que parece ser coincidente con los imperativos ideológicos de una literatura social, además de existencial |
| Cap 3 |
Etapas de la poesía de M.L.
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Con los demás, decreciendo también, quizá por ello, su optimismo inicial de corte mesiánico y romántico-; y constituyen, como aciertan en señalar Lasheras y Saldaña, "todo un ciclo en la poesía labordetiana, presididos por una evolución in progress que muestra a las claras la cercanía de las fechas |
| Cap 2 |
Faz de la poesía de Miguel Labordeta
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, endecasílabos y alejandrinos, y también eneasílabos, aunque la faz de esta poesía de Labordeta esté salpicada de muchas de estas unidades de ritmo clásico, como observamos en la combinación de este ejemplo: Quisiera ser relámpago de buitre en los domingos, madera adormecida bajo siglos de lluvia |
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Monografía de Pablo Mora - 08 de Septiembre de 2006
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| Rafael Guerrero, con una formación que pudiéramos llamar cuasi autodidacta, era un perfecto conocedor de la poesía nacional como latinoamericana, al igual que la europea de entonces |
| Cap 1 |
Marco histórico
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" Dio con la llaga de este tiempo infame apenas pudo tropezar consigo y en una rama lo encontró la muerte P.M. "En la historia contemporánea , dos acontecimientos tuvieron un efecto profundamente perturbador sobre los pueblos españoles e hispanoamericanos: La Guerra Civil Española |
| Cap 2 |
Marco ideológico
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" Con una rara erudición personal, inmerso en la historia o circunstancia, incurre en el campo de la poesía , y gracias a su acendrado compromiso social, en cuanto marxista consumado, opta por la poesía comprometida, entendida ésta como "una literatura que, sobre su finalidad característica |
| Cap 7 |
Notas
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" [1] ALTAMIRANO, Carlos: Poesía Social del Siglo XX. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1971, p.8. [2] LISCANO, Juan: Poesía Actual Venezolana. En: Papel Literario de El Nacional , Caracas, 24. 1º. 82, p.1. [3] Idem. [4] Idem. [5] CORDERO, Rafael |
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Monografía de Juan Miguel López Merino - 25 de Octubre de 2006
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| La poesía -la obra toda- de Wolfe nace del siguiente conflicto: la conciencia de la imposibilidad, en nuestras sociedades, de la utopía del lenguaje específicamente poético. Pero esto no es nada especial. Toda... |
| Cap 3 |
Una vuelta de tuerca a la poesía española
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" La llamada poesía de la experiencia fue el paradigma estético dominante [16] en la lírica española desde 1985 a 1995. Hoy la obra de sus miembros más notables ya ha virado -o aún está virando- del modelo que ellos mismos crearon e impusieron, del mismo modo que ocurrió con las primeras |
| Cap 2 |
Poesía de la experiencia y neorrealismo
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" Tras la publicación de Hablando de pintura con un ciego , la crítica catalogó la poesía de Wolfe como un paso ulterior dentro de la poesía de la experiencia [6]. Es cierto que existen ciertas similitudes entre uno y otros; pero lo que en los poetas de la experiencia es un añadido (ya |
| Cap 6 |
El mundo ha sustituido a la poesía
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" Con todo, tanto Villena como Posada estaban en lo cierto cuando afirmaban que la irrupción de la poesía de Wolfe en las letras españolas no significó tanto una ruptura respecto a la tendencia lírica dominante de aquellos días sino más bien una ampliación y una radicalización de sus postulados |
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Monografía de Marisa García-Verdugo - 07 de Septiembre de 2006
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| En este trabajo se estudian dos obras de teatro. La primera, cuya publicación más reciente es de 1992, es la transcripción de una de estas obras Los Moros y Cristianos de Josie Espinoza de Luján.... |
| Cap 5 |
Conclusiones
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Sobre moros y cristianos. No se puede entender como una obra en la que el extrañamiento, las distancias temporal y espacial jueguen un papel importante en el proceso de la mitificación de la identidad. Al ser relativamente contemporánea , y llevar a la escena un enfrentamiento aún candente entre |
| Cap 4 |
Tradición literaria y cultural
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" Las fiestas de Moros y Cristianos en la Península Ibérica, se dividen en tres grupos según las características de las representaciones. Las fiestas del Levante por ejemplo, son fastuosas y multitudinarias. Hay un gran despliegue de color y movimiento. Los bandos hacen embajadas y presentaciones |
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Monografía de María Gracia Núñez y Ruben Tani - 18 de Agosto de 2006
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| Este trabajo pretende ser un avance de investigación a propósito de la ubicación de la producción de Felisberto Hernández dentro del campo artístico uruguayo, de las objeciones que le formularon los críticos, de algunas estrategias... |
| Cap 5 |
Bibliografía
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2005] http://www.ucm.es/info/especulo/numero23/paolini. Html Rivera, Jorge. Felisberto Hernández, una escritura de vanguardia en Historia de la Literatura Uruguaya Contemporánea , Tomo I , Banda Oriental, Montevideo, 1996, pp. 39-68. Ruiz Pérez, Ignacio “Avatares de un itinerario |
| Cap 2 |
El recurso a las categorías psicoanalíticas
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, no maduró para el arte ni para lo sexual. No maduró para el habla. Es cierto que es precoz y puede tocar con sus palabras (después que los ojos vieron o la mano palpó), la forma instantánea de las cosas. (Alguien afirmará que esto es poesía ). Pero no puede organizar sus experiencias, ni |
| Cap 4 |
La discusión sobre lo fantastico: la personificación d
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Del artista, sus influencias y sus características propias comparando su lógica narrativa con modelos consagrados, parafraseando expresiones del autor o de los personajes. Así, resulta que si se vincula unilateralmente la producción de FH a la literatura fantástica se incurre en una “falacia en materia |
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Monografía de Juan María Calles - 27 de Septiembre de 2006
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| La nueva novela del siglo XX se ubica en la confluencia de géneros, en un espacio ‘bastardo’ y nunca hollado, que se caracteriza por la mezcla incondicional de discursos, ficcionales y no ficcionales; y por... |
| Cap 3 |
El autor 'Azorín'
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. La escritura azoriniana pone en evidencia la frontera de vacuidad retórica que se consideraba como frontera entre la poesía (verso) y la novela (prosa), y que venía afectando desde siglos a nuestro sistema literario. Azorín transgredió las barreras de la prosa, para darle a su escritura esa |
| Cap 6 |
Bibliografía
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. Meseguer, Ll. (1998) “La cultura literària valenciana abans i després del 1898”, en 1898: Entre la crisi d’identitat i la modernització, Actes del Congrés Internacional celebrat a Barcelona, Publicacions de l’Abadia de Montserrat, pp. 161-181. Nora, E.G. De (1958) La novela española contemporánea |
| Cap 4 |
Notas para una lectura de La Voluntad
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contemporánea . Se trata de autores conscientes de que los modelos narrativos decimonónicos son insuficientes para dar cuenta de la definitiva crisis de principios del siglo XX. La Voluntad revela el texto de esa crisis que va más allá de lo individual, el pensador y novelista que se desdobla en su protagonista |
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Monografía de Marcia Castillo Martín - 17 de Septiembre de 2006
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| Entre las muchas funciones simbólicas e iconográficas que cumplen los personajes femeninos de la literatura llama la atención, en el ámbito de la narrativa española de vanguardia histórica, la de representar la modernidad, la de... |
| Cap 5 |
Notas
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" [1] Suficientemente conocido es el modelo de género establecido por Guillermo Dïaz Plaja para distinguier el “viril” Noventa y Ocho del “afeminado” modernismo, en Modernismo frente a Noventa y Ocho (1951). Por otra parte la crítica contemporánea a la vanguardia recurrió una y otra vez a esa |
| Cap 4 |
Bibliografía
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): "La poesía de Ana de Noailles” Obras Completas IV. Madrid: Revista de Occidente, 1947. ——— (1927): “Paisaje con una corza al fondo”. Obras Completas VI. Madrid: Revista de Occidente, 1947. Pérez Gracia, C. (1988): La venus jánica. Breve estudio sobre los personajes femeninos de Jarnés |
| Cap 2 |
La pervivencia de la feminidad fin de siglo
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Como individuo” (1911: 113). En la misma línea, Ortega y Gasset afirma en “La poesía de Ana de Noailles” de 1923, que “la personalidad de la mujer es poco personal, o, dicho de otra manera, la mujer es más bien un género que un individuo” (1923: 433). En numerosos textos y artículos de la época |
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