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Monografía de Guadalupe Arbona Abascal - 20 de Agosto de 2006
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| La acogida y el éxito de las novelas de Delibes por un público mayoritario está fuera de toda duda, cada publicación del autor se espera por parte de la crítica con expectación y por parte... |
| Cap 3 |
Las mascaras del narrador
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De Los santos inocentes. Logró una excelente película. Creo que acertó a llevar a la imagen ese halo de poesía que pretendí dar a la novela. Yo quise narrar como un poema en prosa y eso lo ha logrado. Su película me parece una obra de arte” (33). Y añade, contestando en una entrevista a la pregunta capciosa |
| Cap 5 |
Notas
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. Alberti, en El autor y su obra: Miguel Delibes, (1993), Madrid, Actas, p. 193. 23. Umbral, Francisco (1970), Miguel Delibes, Madrid, EPESA 24. Cfr. Arbona, Guadalupe, (2001), La perplejidad del héroe. Calas en la literatura contemporánea , Madrid, Fragua. 25. Cfr. Las ratas |
| Cap 2 |
La narrativa de Delibes, documento y personaje
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Diario de un emigrante e, incluso, en su obra más experimental, Parábola de un naúfrago, critica la nociva tendencia contemporánea a anteponer la técnica a la persona humana. Ese afán realista que conecta bien con un público mayoritario, cansado, en cierto modo, de novelas de conciencia donde |
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Monografía de Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al... |
| Cap 5 |
Notas (I)
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De la literatura española , Vol. 2, 1980 (Siglos de Oro, Renacimiento), ISBN 84-7423-139-6, pp. 674-678. Véase, asimismo, José Montero Reguera, El Quijote y la crítica contemporánea , Centro de Estudios Cervantinos, Madrid, 1997, pp. 95-99. [5] Juan Goytisolo, Crónicas Sarracinas, Barcelona |
| Cap 2 |
Del cautiverio a la literatura [1]
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(Uchali), Pedro Puertocarrero, Juan de Austria o Agi Morato, dotan de verosimilitud -y realismo, si se me permite- a tales creaciones en una superación práctica del problema más acuciante de la poética del momento [11] , la oposición entre historia y poesía , asunto sobre el que comentaré algunas ideas |
| Cap 3 |
La novela morisca, la novela bizantina y el tema del cautiverio. En busca d
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La narración cervantina del Capitán cautivo como novela histórica contemporánea . (1982: 97) También explica, según el mismo autor, la falta de autonomía y la corta extensión de los relatos de tipo más realista, motivadas por un sentimiento nacional que conlleva un cierto pudor, un intento |
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Monografía de Teresa Gómez Trueba - 16 de Septiembre de 2006
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| Desde hace algún tiempo, y cada vez con más frecuencia, los estudiosos de la literatura se detienen a reflexionar sobre el futuro que deparará a la misma en esta nueva era de la información e... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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/elab. Html ) LANDOW, George P. , Hipertexto. La convergencia de la teoría crítica contemporánea y la tecnología, Barcelona, Paidós, 1995 (ver. Or. : 1992). ———— (comp. ), Teoría del hipertexto, Barcelona, Paidós, 1997. LÉVY, P. , “Sobre la cibercultura”, Revista de Occidente, 206 (1998 |
| Cap 3 |
Antecedentes teóricos y literarios de la hiperficción
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Para el próximo milenio. 21 Quiero destacar ahora que también en la literatura española contemporánea podríamos encontrar obras en las que, de una forma similar a las citadas, concurren todos los elementos precedentes de una creación hipertextual. Me refiero a textos mucho menos conocidos |
| Cap 1 |
De la narrativa posmoderna a la hiperficción
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Que tampoco es mi intención estudiar otro fenómeno interesante, pero también ajeno al que ahora me preocupa: la tendencia cada vez más acusada de la narrativa contemporánea a utilizar el mundo de las tecnologías como referente temático. Me refiero a aquellas obras que, publicadas en un formato impreso |
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Monografía de Saïd SABIA - 25 de Octubre de 2006
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| Los lectores no entramos nunca en contacto con el texto novelesco de modo directo sino de forma mediatizada. Esta mediatización se inscribe en el marco global de la lógica comunicacional y pragmática que subyace a... |
| Cap 5 |
Los epígrafes (II)
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Villaurrutia, como uno de los poetas mexicanos más importantes del grupo de los "Contemporáneos". En palabras de Octavio Paz, la obra de Gorostiza es "con la de Jorge Guillén, la más inflexible y concentrada de la moderna poesía en español" [45]. Este poeta representa la tendencia más puramente |
| Cap 2 |
El título
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El personaje en la novela mexicana contemporánea , se puede apreciar hasta qué punto tanto el nombre como el apellido del personaje central de la novela de Rulfo están cargados semántica y simbólicamente y se relacionan directamente tanto con la situación de sequedad y dureza (piedra) invocadas |
| Cap 6 |
Los epígrafes (III)
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Puntos de vista y a través de diferentes tipos de producción literaria y cultural: el ensayo filosófico (Montaigne), el teatro (Calderón), la novela (Stendhal), la poesía (Gorostiza) y la canción popular mexicana. Es a la vez la muerte de un personaje de dimensiones profundamente humanas, y la muerte |
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Monografía de Pablo Mora - 21 de Septiembre de 2006
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| ¿Seremos víctimas de nuestros propios inventos? ¿Será la tierra víctima de sus propios hijos? ¿Habrá desembocadura posible? Ciertamente aquello que es imprevisible encierra siempre una amenaza latente y potencial. |
| Cap 2 |
Hacia el Humanismo Tecnológico (II)
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Del ingeniero o introducir alguna frustración en su formación, la poesía , en cuanto esfuerzo y ejercicio de la imaginación creadora; en cuanto creación, creatividad en sí, es más que pertinente en la formación del actual ingeniero. A partir de la raíz “ingenium”, el ingeniero tiene que ver |
| Cap 5 |
Hacia una razón poética (II)
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Necesaria. Confirmar que la civilización no es más que una injusticia armada. Que la poesía es una insurrección. Que el poeta no se ofende porque le llaman subversivo, cuando le dicen insurgente. Decidirnos por la libertad de la palabra, hasta hacerla timón en nuestras manos, frente al vendaval |
| Cap 3 |
Hacia una utopía poética
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El impulso creador, llegar a moldear el verdadero hombre dentro del hombre, hasta hacer que triunfe el hombre dentro del hombre. Sabemos que el problema fundamental de la cultura contemporánea es el de conciliar las exigencias de la "especialización" con la de una formación humana total |
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Monografía de Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006
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| Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros... |
| Cap 7 |
Bibliografía
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, (1989): Ayer y hoy de la tragedia , Sevilla, Alfar. Díez del Corral, L. (1974): La función del mito clásico en la literatura contemporánea , Madrid, Gredos. Esquilo (1993): Tragedias (Agamenón , las Coéforas, las Euménides), introducción general de Fernández-Galiano, M. , Madrid, Gredos |
| Cap 4 |
Analisis e interpretación de la Trilogía (I)
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, un verdadero asentamiento urbano donde los retos de relación, organización y estructuras entre los seres humanos son constantes. Lo racional (el hombre), comienza a cobrar importancia, pero el enorme peso religioso: lo divino, el mito, etc. , aunque no de igual forma que en la poesía homérica, sigue |
| Cap 6 |
Notas
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). [18] Según la visión de Rodríguez Adrados (1993, 82). [19. Repaso de las características de dichas representaciones por Mercedes Vilchez, en su introducción (1997,31). [20] Funciones de la tragedia para la sociedad griega recogidas por Richard Buxton, en El imaginario griego |
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Monografía de Susana Pajares Tosca - 17 de Septiembre de 2006
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| Este artículo relaciona la recepción crítica del Portrait of the Artist as a Young Man, de James Joyce, con las guías pedagógicas para su enseñanza, tratando de averiguar si hay una correspondencia entre entre los... |
| Cap 2 |
La recepción crítica de A Portrait (I)
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Sentir por él. Stephen representa la muerte del artista, sin compasión ni amor; el antídoto joyceano sería Bloom (p. 106). De acuerdo con estas ideas, la crítica contemporánea se inclina por atribuirle a Joyce un discurso en gran medida irónico en general, pero sobre todo cuando se ocupa |
| Cap 3 |
La recepción crítica de A Portrait (II)
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Del lenguaje de la obra, y lo relaciona con las tendencias de la física contemporánea en su libro Joyce, Chaos and complexity. El más reciente tratamiento de este tema se lo debemos a Weldon Thornton, que en The Antimodernism of Joyce’s Portrait of the Artist as a Young Man, de 1999, añade una nueva |
| Cap 4 |
La recepción crítica de A Portrait (III)
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, y una colección de materiales externos: las fuentes de las ideas de Joyce sobre poesía y el arte literario en general. La primera parte reproduce los manuscritos joyceanos siguientes: el cuaderno de epifanías de Joyce (algunas narrativas, otras dramáticas), notas con versiones distintas de algunas escenas |
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Monografía de Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006
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| Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente... |
| Cap 4 |
El ochocientos en España
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Por Arias de Cossío a través de la vinculación a la contundencia de la plantación condicionada por la solidez perspectiva en el caso italiano y a la recreación de la mirada según una plástica más ligera y más decorativa en el supuesto galo 75 ; algo de lo que ya era consciente la crítica contemporánea |
| Cap 3 |
De la escena central, del perspectivismo exaltado y de la reconsideración
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De teatro ponían bastidores, bambalinas y telones pintados, según la pieza lo requería, y entonces se pagaba más a la puerta. (¼ ) En tanto, pues, que se admiraban reunidos en El Retiro todos los primores de la música, de la poesía , de la perspectiva, del aparato y pompa teatral, la escena española |
| Cap 5 |
Notas
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, Barcelona, Labor, 1972, 175. LUZÁN, Ignacio de, La poética ó reglas de la poesía en general y de sus principales especies, por D¼ , Zaragoza, Francisco Revilla, 1737; corregida y aumentada por su autor , Madrid, Imprenta de D. Antonio de Sancha, 1789. Hemos utilizado la edición de SEBOLD |
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Monografía de Pablo Mora - 30 de Agosto de 2006
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| La poesía es un objeto esencialmente enigmático, que se resiste por su propia naturaleza a semejantes distorsiones. Que la poesía sea enigmática significa que la materia sonora del poema, está compuesta... |
| Cap 4 |
Poesía , magia y revolución
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" La poesía contemporánea se mueve entre dos polos: por una parte, es una profunda afirmación de los valores mágicos; por la otra, una vocación revolucionaria. La tentativa revolucionaria se presenta como una recuperación de la conciencia enajenada y, asimismo, como la conquista que hace esa |
| Cap 3 |
Poesía , arma cargada de futuro
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" El poeta será el maestro y no el discípulo de su época. El poeta sabe que la poesía es la forma emocional del conocimiento. En esto radica su compromiso o, si se prefiere, su función social. La poesía nos permite descubrir nuevos e insospechados aspectos de la realidad. "Dar una forma – nos |
| Cap 1 |
Poesía , enigma y filosofía
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" Elemento esencial de la poesía artística o sermo artifex es el enigma. La palabra griega ainigma que es neutra, significaba lo que se deja entrever a través de una palabra oscura o mediante equívocos, como consta en autores tales como Esquilo (Prometeo 610), Sófocles (Edipo Rey 393 |
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Monografía de Joaquín Mª Aguirre Romero - 07 de Septiembre de 2006
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| El presente texto es el de la conferencia presentada en el marco del III Encuentro Internacional sobre Literatura Española Contemporánea , celebrado en Toluca, capital del Estado de México (México), en la Universidad... |
| Cap 2 |
El Humanismo y las dos culturas
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Al Hombre porque es el ser humano quien lo produce, quien lo maneja y quien lo padece o disfruta. Si repasamos la Historia con detenimiento, observamos que siempre ha habido disonancias y divergencias. La Poesía sabe algo de esto. De hecho, siempre ha sido un elemento discordante: primero lo fue |
| Cap 4 |
La tecnología al servicio de la Humanidades
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Como opuestos la Tecnología y las Humanidades? ¿Por qué debemos pensar que son elementos que se contraponen? Nos gusta pensarnos como sapiens, pero somos también faber. De hecho, ambas características son complementarias y no habríamos tenido mucha ocasión de manifestar lo primero de no habernos aplicado |
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