Monografías de cuento la sombra

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La concepción grotesca en la obra de José Rafael Pocaterra como forma de denuncia (7 capítulos)   (5)

José Rafael Pocaterra es uno de los más grandes cuentistas venezolanos; nació en Valencia, Venezuela, el 18 de Diciembre de 1889. No sólo se destacó como escritor, sino que también incursionó en la política, en el periodismo y la educación.

Cap 5 La obra de Pocaterra: producto de una época   al final del cuento, ya fuera del argumento: “Cuando encuentres, al paso, en las calles desiertas de tu ciudad natal, una de esas ancianas que parecen huir, encorvadas y tímidas, amparándose a la sombra irrisoria de los aleros o refugiadas de la lluvia en el quicio de algún portón, no les quites Cap 2 Los cuentos grotescos, una propuesta estética   especial, en el cuento“La I Latina”: “Al otro extremo del corredor, cerca de donde me pusieron la silla enviada de casa desde el día antes, estaba el tinajero pintado de verde con una vasija rajada; allí un agua cristalina en gotas musicales largas y pausadas, iba cantando la marcha Cap 7 Bibliografía   "" BARRIOS, Alba Lía. (1986). Lectura de un Cuento . Academia Nacional de la Historia. Caracas. FABBIANI, José. (1951). Cuentos y Cuentistas . Edición de la Librería Cruz del Sur. Caracas. KÜPER, Fritz. El Último Pocaterra en Valencia . Diario “El Carabobeño”. Lectura Dominical. 26

Autor: Elva Marina Mireles - 18 de Agosto de 2006

Sueños de espinas y lágrimas: Los ogros del iris cinematográfico (6 capítulos)   (0)

Hablamos del sueño como otro lenguaje de poder, como una oligarquía de escapismo en cruzada contra los traumas, como un señuelo, una inmolación inconsciente en llanto de lectura de sus pasajes, en vivencia literaria de los contextos referenciales que nos rodean.

Cap 2 Cuentología y ecos de umbral: invitación al trance oní   ? Cuentos y sueños horrendos, articulados expresamente para desheredar, para hacernos suplicar y devolvernos después a la cotidianidad. Catarsis. La pesadilla no es sino un maravilloso cuento "inadecuado" de monstruosidad que desasosiega, no deja dormir, mantiene en vela a la razón y cada uno de nuestros Cap 1 El sueño, la espina y la lagrima.Trinidad de la cicatriz y ho   de imperfección y nuestra devota búsqueda de amparo en cuento preservador. Éranse nosotros una vez, de aquí a la invertebrada eternidad; érase nuestro relativismo, éranse nuestros sueños de espinas y lágrimas como fructíferos ensayos de vejez, ahogo y muerte, como oscuros hogares de caracol pútrido Cap 3 Fabulaciones estructurales y argumentales de la pesadilla fílmica: P   y desnudamos nuestra naturaleza, así como nuestras circunstancias, de artificio e hipocresía, como en el cuento de Guy de Maupassant "¿Fue un Sueño?", en el que los muertos, aquellos que dominan las autopistas de irrealidad, despiertan para difuminar los epitafios de otros y escribir sus propias

Autor: Julio Ángel Olivares Merino - 05 de Septiembre de 2006

Juan José Saer (6 capítulos)   (2)

Cuando se lee la producción de Juan José Saer, no importa si volvemos sobre Cicatrices, sus primeros cuentos, La ocasión o La pesquisa, hallamos indefectiblemente "permanencias" y "pertenencias" que definen una poética singular.

Cap 5 Notas   de las experiencias y de las infinitas percepciones" (263) [4] El ejemplo más representativo es el poema que recorre el cuento "Sombra sobre vidrio esmerilado" siempre encerrado entre paréntesis: (“Sombras””Sombras sobre”“ Cuando una sombra sobre el vidrio veo” No) / (“Veo una sombra sobre un vidrio Cap 6 Referencias bibliograficas   . _______________, La selva espesa. México: Difusión Cultural UNAM, 1997. -Sánchez Amar, Stern Mirta y Zubieta, "Saer, Puig y las últimas promociones". En: Capítulo, Historia de la literatura argentina . Buenos Aires: CEAL, s/f -Sarlo Beatriz (Antol. y Prólogo) El cuento argentino. Buenos Aires: CEAL Cap 3 "...paseando la mirada..."   , muchas de las cuales aparecen, más arriba, en las distintas estrategias relevadas En este momento puedo ver cómo Leopoldo, imprimiendo un movimiento circular en su mano, se llena la cara de espuma con la brocha. Lo hace rápidamente; ahora baja el brazo y la sombra de su cara, sobre el vidrio

Autor: Mila Cañón - 14 de Septiembre de 2006

Friedrich von Hardenberg (Novalis)Ñ: Los Himnos a la Noche y la poesía romántica (6 capítulos)   (6)

En las últimas décadas del siglo XVIII surge el movimiento romántico como expresión contra los cánones y moldes del clasicismo y academicismo artísticos y literarios.

Cap 3 Los Himnos a la Noche (Hymen an Die Nacht)   "" Los Himnos a la Noche constituyen una de las obras más hermosas del romanticismo universal. Fueron publicados en 1800. La redacción de los himnos está vinculada con la muerte de Sophie von Kühn, en 1797. Días después Novalis pierde a su hermano Erasmo. La sombra de los muertos y sobre todo Cap 4 Conclusiones   contemplación de dicho yo como vía de acceso al Universo. Toda la literatura romántica es una mezcolanza de formas: el drama tiende a la epopeya; la lírica, al puro sonido; la narración, al cuento de hadas. La arbitrariedad en el libre juego de las formas da nacimiento a un nuevo arte de lo grotesco Cap 2 Romanticismo aleman   en el Romancero del rosario, publicado póstumamente (1852), Brentano dedicó su genio literario a propagar la fe de la iglesia Católica. Ludwig Tieck (1773-1853) considerado por algunos críticos como ejemplo del poeta romántico. Su poesía suelta, formada bajo la sombra de Goethe, aporta

Autor: Valmore Muñoz Arteaga - 24 de Septiembre de 2006

''La Casa de Asterión'', recreación intelectual de un mito (6 capítulos)   (3)

Borges, autor culto, fue un apasionado lector del mundo clásico. En poemas y narraciones aparecen personajes y motivos de la Antigüedad grecolatina que van integrándose de forma natural en el complejo mundo de significados borgiano1

Cap 3 El texto y su mensaje   incompleto, no obstante, el análisis que he propuesto de "La casa de Asterión" si no reparara aún en dos hechos: La figura de Teseo -el vengador de la esclavitud ateniense en la mitología y el redentor de Asterión en este cuento- conduce, evidentemente, al tema del doble y la paradoja Asterión busca Cap 6 Notas   de la sombra (1969) ; "Laberinto" ( ibidem ) ; "el hilo de la fábula", en Los conjurados (1985) ; "El laberinto" ( ibidem ).- BORGES, "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius", en Ficciones , pág. 24 J.P. SARTRE, Qué es la literatura , Buenos Aires, Losada, 1962 (3ªde.), pág. 191. Tanto Cap 5 Bibliografía   , pp.1336-1367. SHELLEY, Mary, Frankenstein o el moderno Prometeo, Ed. Valdemar, Madrid, 1994. CORTÁZAR, J, Los reyes , ALAZRAKI, Jaime, La prosa narrativa de Jorge Luis Borges, Madrid, Ed. Gredos, 3ª de., 1983 ANDERSON IMBERT, Enrique , "Un cuento

Autor: Paloma Andrés Ferrer - 06 de Septiembre de 2006

El artista, la crítica impresionista y la investigación sobre la producción artística (6 capítulos)   (0)

Este trabajo pretende ser un avance de investigación a propósito de la ubicación de la producción de Felisberto Hernández dentro del campo artístico uruguayo, de las objeciones que le formularon los críticos, de algunas estrategias narrativas a las que apeló y de ciertas ideas en torno a la creación con las que polemizó.

Cap 4 La discusión sobre lo fantastico: la personificación d   tenían patas, antes habían tenido ramas, las teclas habían sido colmillos), pero su balcón había tenido alma por primera vez cuando ella empezó a vivir en él. (Hernández, vol. 2 1998:64) (Resaltados nuestro). En este cuento, además del balcón que hacia el final del cuento se suicida

Autor: María Gracia Núñez y Ruben Tani - 18 de Agosto de 2006

La Mujer ventanera en la poesía de Carmen Martín Gaite (5 capítulos)   (2)

La todavía escasa crítica literaria en torno a la poesía de Carmen Martín Gaite1 ha perfilado ya, pese a su parquedad, algunos grandes linderos desde los que abordar consensuadamente la creación de esta autora salmantina.

Cap 3 El advenimiento de una nueva "mujer ventanera"   "" Ese gozne entre ambas ventanas se sitúa en el poema “Espiga sin granar” (pp. 41-42), y desembocará, en su forma más cuajada, en “Todo es un cuento roto en Nueva York” (pp. 88-92)14 . Han pasado ya quince años desde aquellos poemas de primera juventud, y Carmen Martín Gaite es ya una escritora Cap 5 Bibliografía   "" BACHELARD, Gaston, La poétique de l'espace (1957), París, P.U.F, 1974 (existe trad. española: La poética del espacio, México, F.C.E., 1965) MARTÍN GAITE, Carmen, Usos amorosos del dieciocho en España, Madrid, Siglo XXI, 1972. ___________, "Las mujeres noveleras", El cuento de nunca Cap 1 Poesía de Carmen Martín Gaite   sutiles que anudan las múltiples facetas de su escritura. En resumidas cuentas, y para decirlo con un lenguaje más apropiado, la obra de Carmen Martín Gaite es un largo cuento de nunca acabar, que abre innumerables ventanas, ventanales y ventanucos sobre el mundo”5. Así, su corpus poético en modo alguno

Autor: Iñaki Torre Fica - 20 de Agosto de 2006

Amor, muerte y locura en La Chevelure, un relato fantástico de Maupassant (5 capítulos)   (1)

La misteriosa realidad de la locura aparece ante el lector desde las primeras frases del relato de Maupassant titulado La Chevelure (1884). El relato se abre, en efecto, con la descripción del personaje principal encerrado entre las cuatro paredes de una siniestra habitación, en un asilo psiquiátrico.

Cap 3 Sobre el sentido del Amor, la Muerte y la Locura en La Chevelure: estudio d   paralelismo, pero se trata de un paralelismo antitético. La Chevelure es, de alguna manera, una reescritura de Véra desde una concepción muy diferente de la fuerza del amor; Maupassant manifiesta, en efecto, una concepción opuesta al idealismo supranatural que adquiere el Amor en el cuento Cap 2 La organización narrativa en La Chevelure y la estrategia del relato   insertada o enmarcada dentro el relato primero constituye la historia principal del cuento. El lector puede percibirla entonces con cierto distanciamiento y adoptar una actitud crítica frente a lo narrado. Pero al mismo tiempo, al ser ofrecida como un testimonio o documento escrito por el que ha

Autor: Juan Herrero Cecilia - 25 de Octubre de 2006

El universo filosófico de La Regenta (7 capítulos)   (0)

La Regenta es un fresco de la España de la Restauración. Clarín crea en su novela un microcosmos, Vetusta, por el que desfilan nada menos que ciento cincuenta personajes a los aplica el bisturí con mano certera, dejándonos ver sus entrañas.

Cap 2 La formación intelectual de Leopoldo Alas   , como no dudo, Dios y orden divino, etc., el Derecho es lo que dice Krause 8 . En 1883, publica Clarín un cuento en el que mientras unos ven un "ajuste de cuentas" con el krausismo, otros lo niegan fehacientemente. Me refiero a Zurita , incluido en el volumen Pipá , que cuenta la historia Cap 4 Naturaleza y existencia inauténtica (I)   , la brutalidad de las pasiones bajas, subrepticiamente satisfechas hasta el hartazgo, esto era vergonzoso, más que nada por el secreto, por la hipocresía, por la sombra en que había ido envuelto; ahora, sin aprensión, sin escrúpulos, sin tormentos del cerebro, la dicha presente, aquella que gozaba

Autor: Miguel Angel de la Cruz Vives - 29 de Agosto de 2006

Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

Cap 5 Bibliografía   . DE MORA, Carmen (1982): Teoría y práctica del cuento en los relatos de Cortázar . Publicaciones de la Escuela de Estudios Hispano-Americanos, Sevilla. DURÁN, Manuel (1981): "Carmen Martín Gaite, Retahílas , El cuarto de atrás , y el diálogo sin fin", en Revista Iberoamericana , vol Cap 2 Literatura, comunicación y propaganda   sobria que ni la más mínima sombra de maledicencia fuera capaz de enturbiar, nuestra condición de mujeres fuertes, complemento y espejo del varón (pp. 93-94). Mujeres superiores , fuertes y disciplinadas para el Nuevo Orden, con una educación anti-ilustrada y retrógrada, en paralelo Cap 3 Textos e intertextos   y la reflexión histórica se funden (cfr. Gould Levine, 1990: 15). "Al fin y al cabo, toda historia es para ella [Carmen Martín Gaite] cuento" (Gras, 1998). Las consecuencias desde el punto de vista de la narratología son también evidentes: al identificarse en la novela autor, narrador y personaje

Autor: Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006