|
Monografía de Luis Veres Cortés - 21 de Agosto de 2006
|
| La obra de Enrique López Albújar suele incluirse en el realismo latinoamericano. Rudolf Grossmann [ 4 ] marca los límites de este tipo de literatura entre 1860 y 1880, pero, aunque los Cuentos Andinos se... |
| Cap 4 |
Aspectos discursivos de El hombre de la bandera (I)
|
| |
Borges en el prólogo a La invención de Morel de Adolfo Bioy Casares, la intriga de este relato responde al modelo de causalidad mimética, propia de la narrativa realista , pues imita la causalidad del mundo real, tal como la presenta la ciencia. La obra pretende, por tanto, ser informe, puesto |
| Cap 7 |
Notas
|
| |
"
E. Anderson-Imbert: Historia de la literatura hispanoamericana , (México D.F. , F.C.E. , 19702, p. 457).E. Pupo-Walker: "El cuento modernista: su evolución y características", en Historia de la literatura hispanoamericana , II, (Madrid, Cátedra,1987, p. 515). Mª Milagros Caballero |
| Cap 5 |
Aspectos discursivos de El hombre de la bandera (II)
|
| |
, al otro lado de estas montañas, al sur... Y se llama puerto porque tiene al pie el mar [ 34 ]. El desconocimiento de este espacio por parte de los indios es total. Sólo conocen su realidad más próxima. Por otra parte, sorprende no encontrar en este cuento largas descripciones sobre el paisaje |
|
|
|
Monografía de Elva Marina Mireles - 18 de Agosto de 2006
|
| José Rafael Pocaterra es uno de los más grandes cuentistas venezolanos; nació en Valencia, Venezuela, el 18 de Diciembre de 1889. No sólo se destacó como escritor, sino que también incursionó en la política, en... |
| Cap 2 |
Los cuentos grotescos, una propuesta estética
|
| |
" Consciente de interpretar en primer lugar lo venezolano, José Rafael Pocaterra hizo acopio en “Cuentos Grotescos” de un enfoque donde el trasfondo social y lo histórico estuvo enmarcado, en cuanto a los valores formales, en un estilo que sería una de las manifestaciones de la tendencia realista |
| Cap 5 |
La obra de Pocaterra: producto de una época
|
| |
" José Rafael Pocaterra surge en el ámbito de la narrativa venezolana con una visión diferente de la propuesta por otros autores de su época, destacándose dentro de la corriente realista como conocedor del hombre venezolano; él manejó su creación literaria dentro de la perspectiva del momento |
| Cap 7 |
Bibliografía
|
| |
" BARRIOS, Alba Lía. (1986). Lectura de un Cuento . Academia Nacional de la Historia. Caracas. FABBIANI, José. (1951). Cuentos y Cuentistas. Edición de la Librería Cruz del Sur. Caracas. KÜPER, Fritz. El Último Pocaterra en Valencia. Diario “El Carabobeño”. Lectura Dominical. 26 |
|
|
|
Monografía de Luis Quintana Tejera - 30 de Agosto de 2006
|
| Comenzamos con una serie de reflexiones teóricas que darán fundamento al análisis de la presente propuesta. En este sentido consideramos que todo relato puede ser contemplado desde la perspectiva de dos niveles: historia y discurso. |
| Cap 4 |
"Eva"
|
| |
). Más allá de la imagen individual que representa esta mujer, predomina la referencia universal de la misma que aparece sugerida en el título del cuento . Se alude a cinco mil años absurdos que separaban a la mujer del hombre, tiempo en el cual la hembra humana había sido postergada y sometida |
| Cap 2 |
"El rinoceronte"
|
| |
" En este cuento el factor temporal es importante. Cuando empieza el relato todo ha pasado ya: "Durante diez años luché con un rinoceronte; soy la esposa divorciada del juez McBride. " 8
La voz que relata los acontecimientos es autodiegética según el esquema de Genette. 9 Esto |
| Cap 1 |
Reflexiones sobre el relato
|
| |
Relato realista decimonónico al estilo de Balzac y Dostoiewski: se trata de un narrador que no puede ser ubicado en un lugar fijo, preciso, por el contrario, externo a la acción se mueve con libertad para dar cuenta de ella según considere pertinente. En el segundo tipo el narrador se ubica |
|
|
|
Monografía de Mercedes Carbayo-Abengozar - 20 de Agosto de 2006
|
| Sobre Carmen Martín Gaite se ha escrito bastante aunque tal vez no tanto como se merece una mujer que ha dedicado su vida a la literatura. |
| Cap 4 |
Los años ochenta y noventa: la imaginación femenina
|
| |
En vehículo de libertad y no al revés. Sorpresa, la protagonista de `El pastel del diablo' se da muy pronto cuenta de que el cuento que le han contado los mayores de casarse, tener hijos, envejecer en el pueblo y `colorín colorado era un cuento tonto y triste' (p. 160). Se siente sola |
| Cap 2 |
Martín Gaite y el Primer Franquismo
|
| |
En contacto con un grupo de escritores jóvenes a los que Josefina R. De Aldecoa llama Los niños de la guerra (1983) y que van a formar lo que se ha llamado `la generación del 50'. Su primer cuento `Un día de libertad' (1953) lo publicó en Revista Española. `El balneario', ganador del Premio |
| Cap 3 |
Los años sesenta y setenta: feminismo y psicoanalisis
|
| |
Con El balneario pero, como le dice su interlocutor: `La segunda parte, la que empieza con el despertar y sigue con la descripción realista del balneario, lo echa todo a perder. Es fruto del miedo, perdió usted el camino de los sueños' (p. 55). El cuarto de atrás , sin embargo es un libro fantástico |
|
|
|
Monografía de Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006
|
| En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al... |
| Cap 6 |
Notas (II)
|
| |
. Piñero Martínez, 2002, ISBN 84-472-0710-2, págs. 177-218, la cita en pp. 200-201). [52] Ya me he referido a que en cierto modo y con trasposición realista , el cautivo y Zoraida se proyectan en Don Quijote y Dulcinea, según Murillo. Otra pareja con evidente relación aparece en la historia |
| Cap 3 |
La novela morisca, la novela bizantina y el tema del cautiverio. En busca d
|
| |
: “[…] frente al cautiverio optimista e idealizado del Abencerraje o de Daraja -en la historia de Alemán-, falto de penalidades y de dolores físicos reales, los relatos de cautivo, a partir del cervantino, ofrecerán una narración realista del sufrimiento auténtico y profundo de los españoles presos en Argel |
| Cap 5 |
Notas (I)
|
| |
VILLANUEVA, en Personajes y temas del Quijote , Madrid, Taurus, 1975, pp. 102 y ss. , puso de manifiesto la relación de dicha caracterización de personajes en la Historia del cautivo con el folklore, aspecto en el que también Maxime CHEVALIER ha profundizado: "El cautivo, entre cuento y novela", NRFH |
|
|
|
Monografía de Manuel Rud - 31 de Agosto de 2006
|
| Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato teórico y crítico, parecen ser las instancias básicas de cualquier análisis académico que se jacte de un mínimo rigor metodológico. En este sentido y... |
| Cap 5 |
La serie negra 'a la argentina'
|
| |
Versión del género, a partir del señalamiento de la recurrencia de los procedimientos adjudicados a la narración realista , una literatura que evidencia las determinaciones sociales (en términos siempre de la motivación criminal) que el policial clásico evadía. La lógica abre paso a la experiencia |
| Cap 2 |
Historia universal de la apropiación (nacional)
|
| |
, de las publicaciones periódicas ( La novela semanal , El cuento ilustrado , Gran Guignol , etc. ) que incluían textos de Conan Doyle, Gaston Leroux y e propio Poe, así como de sus epígonos nacionales erolados en la vertiente clásica del relato de enigma. El señalamiento fundacional de Walsh |
| Cap 7 |
Notas
|
| |
. BORGES, Jorge L. , 'El cuento policial', Borges oral (1979), en Obras Completas , Buenos Aires, Emecé, 1996, tomo IV. ARLT, Roberto, El juguete rabioso (1926), Buenos Aires, Losada, 1975. CHANDLER, Raymond, El simple arte de matar , Buenos Aires, Tiempo contemporáneo, 1970 |
|
|
|
Monografía de Mila Cañón - 14 de Septiembre de 2006
|
| Cuando se lee la producción de Juan José Saer, no importa si volvemos sobre Cicatrices, sus primeros cuentos, La ocasión o La pesquisa, hallamos indefectiblemente "permanencias" y "pertenencias" que definen una poética singular. |
| Cap 5 |
Notas
|
| |
En su Literatura y subdesarrollo cuando incluye a Juan José Saer entre los escritores realistas que testimonian el primer peronismo. (265). Igualmente, B. Sarlo incluye los primeros cuentos de Saer en la corriente realista , regional. ( 1976) [9] Por lo mismo, aunque, por ejemplo, Montaldo |
| Cap 6 |
Referencias bibliograficas
|
| |
. _______________, La selva espesa. México: Difusión Cultural UNAM, 1997. -Sánchez Amar, Stern Mirta y Zubieta, "Saer, Puig y las últimas promociones". En: Capítulo, Historia de la literatura argentina. Buenos Aires: CEAL, s/f -Sarlo Beatriz (Antol. Y Prólogo) El cuento argentino. Buenos Aires: CEAL |
| Cap 4 |
Permanencias y pertenencias
|
| |
, 2000, 145) En segundo lugar, si bien muchos de sus textos intentan lograr el efecto de realismo, e incluso la tradición crítica8 a veces lo ha tildado de “ realista ”o “regionalista” en sus primeras narraciones breves, la producción de Saer se encuentra envuelta en una “actitud” autorreferencial |
|
|
|
Monografía de Barbara Fraticelli - 16 de Octubre de 2006
|
| Lisboa, princesa del Tejo, a lo largo de toda su historia ha atravesado momentos de gran importancia desde un punto de vista político y económico, pero también ha vivido la experiencia dolorosa de la pobreza... |
| Cap 3 |
Lisboa, una mirada literaria
|
| |
Alquilada, desde donde Soares se lanza en sus devaneios a la conquista de un espacio imaginario e imaginado, un punto de encuentro de su yo más profundo y atormentado con el espacio exterior y lejano de la existencia humana. Incluso en obras que aparentemente tienen un corte más realista |
| Cap 4 |
Lisboa, una mirada cinematografica
|
| |
A la realidad que pretende reflejar. Por sí sola, la imagen fílmica es más realista que la imagen poética, porque supone incluir muchos más elementos dentro de un mismo fotograma que en el caso de una novela, en la que un espacio puede ser descrito sólo con unas pinceladas aproximadas, y puede |
|
|
|
Monografía de María Gracia Núñez y Ruben Tani - 18 de Agosto de 2006
|
| Este trabajo pretende ser un avance de investigación a propósito de la ubicación de la producción de Felisberto Hernández dentro del campo artístico uruguayo, de las objeciones que le formularon los críticos, de algunas estrategias... |
| Cap 4 |
La discusión sobre lo fantastico: la personificación d
|
| |
Concepto o término (sea fantástico, realista , surrealista, ultraísta, etc.). Es fundamental reconocer cada uno de los elementos que conforman la lógica narrativa del artista, sus técnicas y temáticas de modo relativamente independiente de los modelos canónicos. En este sentido, puede ser |
|
|
|
Monografía de Juan Herrero Cecilia - 25 de Octubre de 2006
|
| La misteriosa realidad de la locura aparece ante el lector desde las primeras frases del relato de Maupassant titulado La Chevelure (1884). El relato se abre, en efecto, con la descripción del personaje principal encerrado... |
| Cap 3 |
Sobre el sentido del Amor, la Muerte y la Locura en La Chevelure: estudio d
|
| |
Paralelismo, pero se trata de un paralelismo antitético. La Chevelure es, de alguna manera, una reescritura de Véra desde una concepción muy diferente de la fuerza del amor; Maupassant manifiesta, en efecto, una concepción opuesta al idealismo supranatural que adquiere el Amor en el cuento |
| Cap 1 |
Características de lo fantastico en los relatos de Maupassant
|
| |
Morbosas de un cerebro realista en estado patológico, más que productos imaginativos sanos de una visión naturalmente inclinada hacia la fantasía y sensible a las ilusiones normales de lo invisible. ” [6] Tenemos que afirmar, sin embargo, que los relatos de angustia y de locura de Maupassant |
| Cap 2 |
La organización narrativa en La Chevelure y la estrategia del relato
|
| |
Insertada o enmarcada dentro el relato primero constituye la historia principal del cuento . El lector puede percibirla entonces con cierto distanciamiento y adoptar una actitud crítica frente a lo narrado. Pero al mismo tiempo, al ser ofrecida como un testimonio o documento escrito por el que ha |
|
|
