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Monografía de Marisa García-Verdugo - 07 de Septiembre de 2006
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| En este trabajo se estudian dos obras de teatro . La primera, cuya publicación más reciente es de 1992, es la transcripción de una de estas obras Los Moros y Cristianos de Josie Espinoza... |
| Cap 5 |
Conclusiones
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Religiosa como imágenes de santos y cruces robadas, que son la estructura básica de género. Es incuestionable que el teatro religioso de adoctrinamiento creo los cimientos para el desarrollo del teatro secular pero no se puede considerar a Los comanches como parte de la tradición del teatro |
| Cap 4 |
Tradición literaria y cultural
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En 1834 en un cuaderno de comedias. En cualquier caso es importante notar el carácter individualizado de esta obra en contraste con el carácter comunal de Los moros y cristianos. Charles Aubrun y otros críticos e historiadores del teatro español del siglo de oro señalaron que todas la obras |
| Cap 1 |
Sobre Moros y cristianos y Los comanches
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Hacia el Oeste. Las raíces culturales de Arizona y Nuevo Méjico se hallan tanto en lo cotidiano, la gastronomía, el vestido, el arte ecuestre, la artesanía de la plata, textiles, como en las artes populares como la danza, la música y el teatro . En lo que se refiere a las artes dentro de la amplia |
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Monografía de Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006
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| En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género... |
| Cap 4 |
La Historia del Cautivo frente a Ozmín y Daraja
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, con la imprescindible aportación de su singularidad. Resta, no obstante, una cuestión de gran interés. Es sabido que la Historia del Cautivo debió de redactarse en su mayor parte hacia 1589 o 1590 [31]. La publicación de Ozmín y Daraja en la Primera Parte del Guzmán (1599) es posterior |
| Cap 5 |
Notas (I)
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-berberisco y servicios secretos en la época de Felipe II. Fondo de Cultura Económica, Madrid, 1995. El cautiverio es una constante en Cervantes desde la Galatea misma hasta el Persiles , pero señaladamente en su teatro . Puede verse la “introducción” a la ed. De Sevilla y Rey del Teatro completo |
| Cap 7 |
Bibliografía general de los Siglos de Oro
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De los perros, ed.F. Sevilla Arroyo y A. Rey Hazas, Madrid, Alianza, 1997. Teatro completo, Planeta, Barcelona, 1987. Edición, introducción y notas de Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas. El trato de Argel , Alianza, Madrid, 1996. Ed. De F. Sevilla Arroyo y A. Rey Hazas |
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Monografía de Mónica Poza Diéguez - 29 de Septiembre de 2006
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| El presente trabajo se divide en dos partes claramente diferenciadas: en la primera se aborda de manera teórica la cuestión sobre el concepto de teatralidad en lo que se refiere al problema castellano. |
| Cap 2 |
Características del teatro medieval
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" Según Miguel Ángel Pérez Priego1 podrían resumirse de la siguiente manera: -Es un teatro que no tiene realización textual propia y que tampoco era habitual recogerlo por escrito. - Que nos ha llegado a través de las vías comunes de transmisión literaria de la época, cuando no la copia |
| Cap 6 |
La frontera entre lo teatral y lo parateatral o lo puramente espectacular
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Como el Mio Cid). Los torneos, así como los espectáculos de corte en los que se incluyen los momos. Al respecto, menciona que estos actos podrían situarse en la “frontera de lo parateatral y el teatro ”. Por lo que se refiere a los cancioneros del XV, Deyermond también parece mostrarse reticente y, así |
| Cap 11 |
Bibliografía
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" ÁLVAREZ PELLITERO, ANA MARÍA: Teatro Medieval, Espasa Calpe, 1990 ALLEGRI, LUIGI: El espectáculo en la Edad Media, en Teatro y espectáculo en la Edad Media, Actas del Festival dÉlx 1990, Edición de L. Quirante, Diputación de Alicante, 1992, pps: 21-31. Aproximación a una definición |
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Monografía de María Elvira Luna Escudero-Alie - 04 de Septiembre de 2006
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| La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos... |
| Cap 1 |
"El loco de los balcones"
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" La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos. Esta pieza teatral permite una lectura existencialista porque se hallan |
| Cap 4 |
Reverberaciones y ecos existencialistas en la obra
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Al paisaje limeño, quiso reconstruirle su historia , perennizar su belleza, y en su desesperación enamorada por devolverle el pasado a Lima, Brunelli al mismo tiempo se estaba re-inventando su propia historia , la misma que dejara abandonada al cruzar el Atlántico. Brunelli entonces, se construye |
| Cap 2 |
Argumento
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" El protagonista de "El loco de los balcones" es un profesor italiano: Aldo Brunelli, un viudo de avanzada edad, enraizado en el Perú y dedicado junto a su única hija Ileana, de veintisiete años a la tarea quijotesca de rescatar balcones coloniales. Este profesor de historia del arte |
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Monografía de Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006
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| Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a... |
| Cap 5 |
Notas
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En España. Catálogo de la exposición de la Dirección General de Arquitectura y Vivienda , Madrid, Servicio de Publicaciones MOPU, 1985, 53-63 (60). PALACIOS FERNÁNDEZ, Emilio, «El teatro en el siglo XVIII (hasta 1808)», DÍEZ BORQUE, José María (dir. ), Historia del Teatro en España. Siglo XVIII |
| Cap 2 |
Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica
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Para el teatro , entendiéndose por decoración en el ochocientos «la mutación de escena y su adorno en las representaciones teatrales», especificándose que «es voz modernamente introducida» 16. Para referirnos al caso de la escenografía decimonónica, el horizonte material con que se inicia el XIX depende |
| Cap 4 |
El ochocientos en España
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Perdida por lo efímero de su propia naturaleza, pero no por ello despreciable. En este sentido, su omisión de la historia del teatro debe entenderse como la elisión de un ingrediente substancial para acercarnos a la complejidad histórica del teatro en todas sus dimensiones |
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Monografía de Barbara Fraticelli - 16 de Octubre de 2006
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| Lisboa, princesa del Tejo, a lo largo de toda su historia ha atravesado momentos de gran importancia desde un punto de vista político y económico, pero también ha vivido la experiencia dolorosa de... |
| Cap 3 |
Lisboa, una mirada literaria
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La sucesión temporal lógica de los acontecimientos, puesto que la atención se centra en las relaciones del protagonista con el espacio ( ¿Real u onírico? ) que le rodea. Muñoz Molina, al elegir para enmarcar su historia el género de la novela negra, cumple una declaración de poética bastante clara |
| Cap 2 |
Lisboa, la mirada del viajero
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De su inspirador. En el siglo XIX se levantan monumentos de la importancia del Teatro D. Maria, la Câmara Municipal, el Coliseu dos Recreios, la Plaza de Toros de Campo Pequeno, etc. , y los intelectuales románticos ingleses y, sobre todo, franceses se instalan en residencias cercanas al río, creando |
| Cap 5 |
Bibliografía
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" Obras de referencia sobre la historia y la arquitectura de Lisboa - Crespo, Ángel “Lisboa mítica e literária”, Lisboa, Livros Horizonte, 1990 - Matos, José Luis de, y Braga, Isabel “Lisboa das Sete Cidades”, Lisboa, Assírio & Alvim, 1998. - Moita, Irisalva (coord. ) “O Livro |
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Monografía de Mª de los Reyes Nieto Pérez - 07 de Septiembre de 2006
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| Es de todos conocido el argumento que da cauce a la legendaria historia de la desaparición de los siete mozos que constituyen, en la voz del romance, la flor del alfoz de Lara,... |
| Cap 1 |
Pepinos contra Azores
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), y los romances primitivos Ya se salen de Castilla, ¡Ay Dios qué buen caballero! Y A Calatrava la Vieja. Es de todos conocido el argumento que da cauce a la legendaria historia de la desaparición de los siete mozos que constituyen, en la voz del romance, la flor del alfoz de Lara, cuyas cabezas |
| Cap 4 |
Sangre aparente y sangre real (II)
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Finaliza, míticas dimensiones, pues frente a la dama estéril que arropa su soledad en el teatro que de su dolor mima, teatro estrepitoso, mediante el que solicita a voces un público que le haga compañía en sus emociones, la madre y matrona tiene asegurada su protección y compañía, de modo y manera |
| Cap 5 |
Las fúnebres realidades
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Las tocas de la cortesana enemiga, y que era símbolo vivo de su muerte como dama, al ser transferido al mundo de verdades de Castilla se convierte en la muerte efectiva y real de sus agresores. Esta muerte en vivo y no en teatro produce un dolor no exhibido, sino real en el padre que contempla |
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Monografía de Mª Teresa Domingo y Benito - 02 de Octubre de 2006
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| Víctor Ruiz Iriarte estrenó su primera comedia en 1943 y en 1969 ya ha representado una treintena. Puede, incluso, poner en escena dos comedias en un año. |
| Cap 5 |
Bibliografía
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" Historia de un adulterio. Madrid, Escélicer, 1969 Esta comedia se estrenó en el Teatro Valle-Inclán, de Madrid, la noche del 27 de febrero de 1969. La muchacha del sombrerito rosa. Madrid, Escélicer, 1967. Esta comedia se estrenó en el Teatro Arlequín, de Madrid, la noche del 18 de abril |
| Cap 6 |
Notas
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" [1] Historia del teatro español. Madrid, Cátedra, 1979; p. 314. [2] Confróntese Capítulo XVI. [3] De ello deja constancia, en repetidas ocasiones, Ruiz Iriarte en las comedias estudiadas. [4] El subrayado es mío. [5] Todos estos juicios expresados en Teatro español |
| Cap 3 |
Concesiones al público y convencionalidad
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. El público a qué va y qué quiere oír. Hay que halagarle y refrendar sus opiniones, o conductas, en la escena14. En un local comercial, pero, con el mínimo de gastos15. Como ya se ve, el teatro es no sólo un espectáculo, sino un escaparate y su función catártica está muy venida a menos. Esta burguesía |
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Monografía de Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006
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| Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros... |
| Cap 7 |
Bibliografía
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De la mitología , Madrid, Cambridge University Press. Rodríguez Adrados, F. (1966): Iustración y Política en la Grecia Clásica , Madrid, Revista de Occidente. Rodríguez Adrados, F. (1972): Fiesta, comedia y tragedia: sobre los orígenes del teatro , Barcelona, Planeta. Rodríguez Adrados, F |
| Cap 2 |
La Orestíada en el conjunto de la producción esquilea
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. La Orestea es un puente entre la tragedia arcaica y de tema colectivo, y la del futuro, de corte individual, como tragedia personal. Esquilo absorvía así el “ teatro ” anterior y preparaba el camino posterior del mismo. Desde un punto de vista formal, ocupa igualmente un lugar intermedio entre |
| Cap 5 |
Analisis e interpretación de la Trilogía (II)
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De la realidad cultural griega de la época, incluyendo cierta función pedagógica. Además, en el caso de una obra de teatro no podemos perder de vista que, a diferencia de otras creaciones literarias, nació para ser representada, para cobrar vida en un escenario. Por eso, la tragedia griega |
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Monografía de Miguel Correa Mujica - 23 de Agosto de 2006
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| Me he propuesto en este trabajo analizar la novela El mar de las lentejas del cubano Antonio Benítez Rojo a la luz del concepto de nueva novela histórica, concepto o trend ya en existencia en... |
| Cap 5 |
Sobre el texto
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" Esta novela parece centrarse en el proceso de desmitificación de esa pre- historia o preámbulo histórico que sin lugar a dudas marca de mil modos nuestra identidad. El ubicar el centro de su búsqueda no sólo en la conquista de América sino en la historia que le precede, esto |
| Cap 4 |
El autor
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" Antonio Benítez Rojo nació en Cuba, en 1931. Cursó estudios en la Universidad de La Habana y en la American University. Ocupó cargos significativos dentro de la revolución cubana: dirigió el Departamento de Estadística del Ministerio del Trabajo, así como la Casa del Teatro del Consejo Nacional |
| Cap 2 |
La nueva novela histórica
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Está impregnada la nueva novela histórica. El novelista no se conformará con la visión —o las interpretaciones— heredadas a priori, ni con los manidos recuentos de Historia , ni siquiera con la información que ya tenemos por fija, sino que colmará la ficción y recontará la Historia desde sus propias |
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