Monografías de desarrollo sobre la historia del teatro

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Dos muestras del teatro hispano en el sudoeste de los Estados Unidos (6 capítulos)   (1)

En este trabajo se estudian dos obras de teatro. La primera, cuya publicación más reciente es de 1992, es la transcripción de una de estas obras Los Moros y Cristianos de Josie Espinoza de Luján. La autora incluye en su edición, patrocinada por la Comisión del Quinto Centenario de Nuevo Méjico, una introducción y la obra en inglés y en español.

Cap 1 Sobre Moros y cristianos y Los comanches   de España sobre la cultura autóctona de las colonias, como es el caso de las representaciones de Moros y Cristianos. En este trabajo se estudian dos obras de teatro. La primera, cuya publicación más reciente es de 1992, es la transcripción de una de estas obras Los Moros y Cristianos de Josie Cap 5 Conclusiones   religiosa como imágenes de santos y cruces robadas, que son la estructura básica de género. Es incuestionable que el teatro religioso de adoctrinamiento creo los cimientos para el desarrollo del teatro secular pero no se puede considerar a Los comanches como parte de la tradición del teatro Cap 4 Tradición literaria y cultural   en 1834 en un cuaderno de comedias. En cualquier caso es importante notar el carácter individualizado de esta obra en contraste con el carácter comunal de Los moros y cristianos . Charles Aubrun y otros críticos e historiadores del teatro español del siglo de oro señalaron que todas la obras

Autor: Marisa García-Verdugo - 07 de Septiembre de 2006

El Concepto de Teatralidad en el Teatro Medieval Castellano (12 capítulos)   (5)

El presente trabajo se divide en dos partes claramente diferenciadas: en la primera se aborda de manera teórica la cuestión sobre el concepto de teatralidad en lo que se refiere al problema castellano.

Cap 2 Características del teatro medieval   "" Según Miguel Ángel Pérez Priego1 podrían resumirse de la siguiente manera: -Es un teatro que no tiene realización textual propia y que tampoco era habitual recogerlo por escrito. - Que nos ha llegado a través de las vías comunes de transmisión literaria de la época, cuando no la copia Cap 7 Algunas reflexiones sobre el concepto de espectaculo. El fasto medie   "" A pesar de la interacción entre espectáculo y teatro parece claro que ambas cosas no son la misma. Allegri21 ha intentado definir las características principales que los distingue: mientras que en el teatro la comunidad entera se pone en cuestión y profundiza en sus propios valores Cap 11 BIBLIOGRAFÍA   . Estado actual de los estudios sobre el teatro medieval castellano (inédito). SURTZ, RONALD E.: Teatro Medieval Castellano, Taurus,1983

Autor: Mónica Poza Diéguez - 29 de Septiembre de 2006

La Historia del Capitán cautivo como nuevo relato de frontera (7 capítulos)   (3)

En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al amparo de una poética en sus primeros estadios de evolución, pero ya madura.

Cap 4 La Historia del Cautivo frente a Ozmín y Daraja   . La historia del Capitán cautivo muestra en el plano del contenido una renovación trascendente al incluir elementos biográficos del autor, como ya hemos visto. En lo que concierne a la construcción formal, pienso que, como primer intento de creación singular, opone una imbricación mucho mayor sobre Cap 5 Notas (I)   , Planeta, Barcelona, 1987, pp. xx y ss. o Rey, “ Cervantes se reescribe: teatro y Novelas Ejemplares”, en: Criticón [2] Avalle Arce opina que la captura de nuestro autor “es el gozne sobre el que se articula fuertemente toda la vida de Cervantes” ( cfr.: “La captura de Cervantes”, Boletín Cap 7 Bibliografía general de los Siglos de Oro   de los perros, ed. F. Sevilla Arroyo y A. Rey Hazas, Madrid, Alianza, 1997.    Teatro completo, Planeta, Barcelona, 1987. Edición, introducción y notas de Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas.     El trato de Argel , Alianza, Madrid, 1996. Ed. de F. Sevilla Arroyo y A. Rey Hazas

Autor: Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006

El alma del teatro "NO" japonés (10 capítulos)   (3)

El canto, la danza y la poesía se conjugan en un espectáculo en el que lo artístico se aúna con lo ceremonial para formar un todo armónico. Actores y espectadores entran en una concepción diferente de tiempo y espacio.

Cap 3 Desarrollo de una obra de teatro   Una jornada completa de No consta de la puesta en escena de cinco obras, entre las cuales se intercalan tres farsas cómicas que sirven de contrapunto y relajan el ambiente. Cada una de las cinco piezas se corresponden con cada una de las cinco categorías de obras según el carácter del personaje prin Cap 2 El alma del Teatro NO japonés   en el alma de este pueblo que se han visto reflejadas también en el teatro No. ------El Sintoísmo o Camino de los Dioses es la religión autóctona del Japón. Por medio de ritos y ceremonias se mantiene el culto a los Kami o misteriosas Fuerzas de la Naturaleza que vendrían a representar la parte luminosa Cap 8 Música, gestos y danzas   paisajes, comentar la acción y a veces hablar por boca del Shite o del Waki, como ocurría en el teatro griego. ------El canto tiene gran influencia del Shomyo, empleado por los monjes budistas durante la celebración de sus ceremonias de culto. Usa una respiración diafragmática que, apoyándose

Autor: Asunción Soria Monfort - 24 de Agosto de 2005

Reverberaciones y ecos existencialistas en El loco de los balcones, de Mario Vargas Llosa (5 capítulos)   (1)

La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos.

Cap 4 Reverberaciones y ecos existencialistas en la obra   al paisaje limeño, quiso reconstruirle su historia, perennizar su belleza, y en su desesperación enamorada por devolverle el pasado a Lima, Brunelli al mismo tiempo se estaba re-inventando su propia historia, la misma que dejara abandonada al cruzar el Atlántico. Brunelli entonces, se construye Cap 1 "El loco de los balcones"   "" La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos. Esta pieza teatral permite una lectura existencialista porque se hallan Cap 2 Argumento   "" El protagonista de "El loco de los balcones" es un profesor italiano: Aldo Brunelli, un viudo de avanzada edad, enraizado en el Perú y dedicado junto a su única hija Ileana, de veintisiete años a la tarea quijotesca de rescatar balcones coloniales. Este profesor de historia del arte

Autor: María Elvira Luna Escudero-Alie - 04 de Septiembre de 2006

Algunas consideraciones acerca de la conformación técnica de la pintura teatral española en el siglo XIX (5 capítulos)   (2)

Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente el ambiente donde se representa la acción»1, identificando el espacio escénico como un lugar concreto, el medio físico de un evento dramático determinado.

Cap 2 Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica   para el teatro, entendiéndose por decoración en el ochocientos «la mutación de escena y su adorno en las representaciones teatrales», especificándose que «es voz modernamente introducida» 16 . Para referirnos al caso de la escenografía decimonónica, el horizonte material con que se inicia el XIX depende Cap 5 Notas   en España. Catálogo de la exposición de la Dirección General de Arquitectura y Vivienda , Madrid, Servicio de Publicaciones MOPU, 1985, 53-63 (60). PALACIOS FERNÁNDEZ, Emilio, «El teatro en el siglo XVIII (hasta 1808)», DÍEZ BORQUE, José María (dir.), Historia del Teatro en España. Siglo XVIII Cap 4 El ochocientos en España   perdida por lo efímero de su propia naturaleza, pero no por ello despreciable. En este sentido, su omisión de la historia del teatro debe entenderse como la elisión de un ingrediente substancial para acercarnos a la complejidad histórica del teatro en todas sus dimensiones

Autor: Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006

Lisboa, una mirada desde la imaginación (5 capítulos)   (1)

Lisboa, princesa del Tejo, a lo largo de toda su historia ha atravesado momentos de gran importancia desde un punto de vista político y económico, pero también ha vivido la experiencia dolorosa de la pobreza y el olvido, después de la decadencia de su economía.

Cap 3 Lisboa, una mirada literaria   la sucesión temporal lógica de los acontecimientos, puesto que la atención se centra en las relaciones del protagonista con el espacio (¿real u onírico?) que le rodea. Muñoz Molina, al elegir para enmarcar su historia el género de la novela negra, cumple una declaración de poética bastante clara Cap 2 Lisboa, la mirada del viajero   de su inspirador. En el siglo XIX se levantan monumentos de la importancia del Teatro D. Maria, la Câmara Municipal, el Coliseu dos Recreios, la Plaza de Toros de Campo Pequeno, etc., y los intelectuales románticos ingleses y, sobre todo, franceses se instalan en residencias cercanas al río, creando Cap 5 Bibliografía   "" Obras de referencia sobre la historia y la arquitectura de Lisboa - Crespo, Ángel “Lisboa mítica e literária”, Lisboa, Livros Horizonte, 1990 - Matos, José Luis de, y Braga, Isabel “Lisboa das Sete Cidades”, Lisboa, Assírio & Alvim, 1998. - Moita, Irisalva (coord.) “O Livro

Autor: Barbara Fraticelli - 16 de Octubre de 2006

El juego de apariencias y realidades en la estructuración de la leyenda de los siete infantes de Lara (7 capítulos)   (1)

Es de todos conocido el argumento que da cauce a la legendaria historia de la desaparición de los siete mozos que constituyen, en la voz del romance, la flor del alfoz de Lara, cuyas cabezas presididas por las de su fiel ayo Muño Salido son presentadas por Almanzor a un padre que, al reconocerlas, prorrumpe en uno de los más espléndidos plantos de nuestra literatura.

Cap 1 Pepinos contra Azores   ), y los romances primitivos Ya se salen de Castilla, ¡Ay Dios qué buen caballero! y A Calatrava la Vieja. Es de todos conocido el argumento que da cauce a la legendaria historia de la desaparición de los siete mozos que constituyen, en la voz del romance, la flor del alfoz de Lara, cuyas cabezas Cap 4 Sangre aparente y sangre real (II)   finaliza, míticas dimensiones, pues frente a la dama estéril que arropa su soledad en el teatro que de su dolor mima, teatro estrepitoso, mediante el que solicita a voces un público que le haga compañía en sus emociones, la madre y matrona tiene asegurada su protección y compañía, de modo y manera Cap 5 Las fúnebres realidades   las tocas de la cortesana enemiga, y que era símbolo vivo de su muerte como dama, al ser transferido al mundo de verdades de Castilla se convierte en la muerte efectiva y real de sus agresores. Esta muerte en vivo y no en teatro produce un dolor no exhibido, sino real en el padre que contempla

Autor: Mª de los Reyes Nieto Pérez - 07 de Septiembre de 2006

Ficción y metaficción de Julián Templado (6 capítulos)   (0)

Julián Templado es una creación de Max Aub, un personaje que interviene en su serie de novelas sobre la guerra civil, que conocemos como El laberinto mágico. Se trata de novelas de protagonista múltiple, que pretenden mostrar un fresco representativo de aquellos momentos trágicos.

Cap 6 Bibliografía   . MONLEÓN, José (1971). El teatro de Max Aub . Madrid: Taurus. PAZ GAGO, J.M. (ed.) (1994). Semiótica y modernidad II . A Coruña: Universidade da Coruña. PÉREZ BOWIE, J.A. (1993). "Max Aub: los límites de la ficción", AA. VV. Max Aub: el laberinto español . SÁNCHEZ VIDAL, A. (1993 Cap 4 El relato   . En el teatro donde ésta actúa ha entrado a trabajar como avisador Julio Jiménez y es para asistir a su hijo el objeto de la visita. La sorpresa del médico fue reconocer a Matilde, la madre del niño. Era la joven criada que entró a trabajar en casa de los Templado, cuando todavía Julián estudiaba Cap 3 Ficción y realidad en Max Aub   narrativo, cómo se ha construido o se está construyendo la novela; b) la metaficción que suspende la narración para elucubrar sobre las posibilidades constructivas de lo que debe ser el desarrollo de una acción, como ocurre en el capítulo titulado "El nacimiento de una comedia", en el que, tomando

Autor: José García Templado - 24 de Agosto de 2006

Espectáculo e identidad cultural en la trilogía de Esquilo, la Orestíada (7 capítulos)   (5)

Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros autores, recopilaciones, etc., en una transmisión de desigual fortuna no sólo para poetas contemporáneos, sino para obras o aspectos de la vida del mismo autor.

Cap 7 Bibliografía   de la mitología , Madrid, Cambridge University Press. Rodríguez Adrados, F. (1966): Iustración y Política en la Grecia Clásica , Madrid, Revista de Occidente. Rodríguez Adrados, F. (1972): Fiesta, comedia y tragedia: sobre los orígenes del teatro , Barcelona, Planeta. Rodríguez Adrados, F Cap 2 La Orestíada en el conjunto de la producción esquilea   . La Orestea es un puente entre la tragedia arcaica y de tema colectivo, y la del futuro, de corte individual, como tragedia personal. Esquilo absorvía así el “teatro” anterior y preparaba el camino posterior del mismo. Desde un punto de vista formal, ocupa igualmente un lugar intermedio entre Cap 5 Analisis e interpretación de la Trilogía (II)   de la realidad cultural griega de la época, incluyendo cierta función pedagógica. Además, en el caso de una obra de teatro no podemos perder de vista que, a diferencia de otras creaciones literarias, nació para ser representada, para cobrar vida en un escenario. Por eso, la tragedia griega

Autor: Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006