Monografías de dramatico tragedia

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Filosofía y tragedia en Shakespeare (9 capítulos)   (2)

La palabra «tragedia» alude siempre, en cualquiera de los usos que se haga de ella, a lo lastimoso, funesto o terrible, a lo que suscita piedad y conmueve hondamente; en definitiva, a lo patético.

Cap 1 Sobre el concepto de "tragedia   "" La palabra «tragedia» alude siempre, en cualquiera de los usos que se haga de ella, a lo lastimoso, funesto o terrible, a lo que suscita piedad y conmueve hondamente; en definitiva, a lo patético. El dolor y la melancolía serían, para usar una expresión de Poe, los tonos que más le Cap 2 Contemporaneidad de Shakespeare   , esa discriminación indica un acendrado sentido de lo genuinamente dramático. Sea como fuere, las obras de Shakespeare, vinculadas al gusto popular pero refractarias a todo tipo de «actualismos» políticos, han trascendido a su época, de forma que el juicio de Jonson se ha ratificado. Y si Cap 7 Nausea y sofocación sexual   de la Naturaleza, porque todo lo que a ella se opone se aparta igualmente del propio fin del arte dramático, cuyo objeto, tanto en su origen como en los tiempos que corren, ha sido y es presentar, por decirlo así, un espejo a la Humanidad; mostrar a la virtud sus propios rasgos, al vicio su verdadera imagen

Autor: Alberto Luque - 29 de Agosto de 2006

Principios del texto dramático y cinematográfico (7 capítulos)   (1)

Se describen las técnicas básicas para la construcción de un guión cinematográfico y de una obra de teatro.

Cap 1 El personaje   , matado a su padre y casado con su madre, cuyas identidades descubre al final de la tragedia de Sófocles, Edipo Rey -. No obstante, puede tratarse, no de reconocer a alguien, sino de descubrir un aspecto de algo que estaba escondido en alguien o en sí mismo: en Tener o no tener Cap 1 El personaje   de alguien –como Edipo, que, sin saberlo, se erige en rey de Tebas habiendo, para ello, matado a su padre y casado con su madre, cuyas identidades descubre al final de la tragedia de Sófocles, Edipo Rey-. No obstante, puede tratarse, no de reconocer a alguien, sino de descubrir un aspecto de algo Cap 6 La trama   demasiadas historias secundarias – subplots -: se dispersaría la unidad del guión y su nudo dramático, la idea principal se desvanecería y el espectador no sabría exactamente de qué va la historia. No obstante, los subplots pueden aparecer para subrayar la historia principal –ilustrando

Publicado por: Azulchinasky - 23 de Abril de 2007

Espectáculo e identidad cultural en la trilogía de Esquilo, la Orestíada (7 capítulos)   (2)

Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros autores, recopilaciones, etc., en una transmisión de desigual fortuna no sólo para poetas contemporáneos, sino para obras o aspectos de la vida del mismo autor.

Cap 1 Esquilo y sus aportaciones a la tragedia   del número de actores resultó beneficiosa ya que, aumentaban los repartos y los argumentos ganaban en complicación e interés, además hizo posible el diálogo dramático como tal en un proceso que resultaría esencial para la evolución posterior del género teatral. Los griegos veían un cierto anticipo Cap 2 La Orestíada en el conjunto de la producción esquilea   deben ir evolucionando, buscando mayor espacio dramático y acción en escena. La Orestía reflejará los problemas internos y externos de la democracia ateniense [21] . En ella primara lo colectivo sobre lo individual. Para Rodríguez Adrados anticipa la tragedia posterior, pues los temas de adulterio Cap 7 Bibliografía   , (1989): Ayer y hoy de la tragedia , Sevilla, Alfar. Díez del Corral, L. (1974): La función del mito clásico en la literatura contemporánea , Madrid, Gredos. Esquilo (1993): Tragedias (Agamenón , las Coéforas, las Euménides), introducción general de Fernández-Galiano, M., Madrid, Gredos

Autor: Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006

Reverberaciones y ecos existencialistas en El loco de los balcones, de Mario Vargas Llosa (5 capítulos)   (1)

La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos.

Cap 1 "El loco de los balcones"   , y las otras dos son más bien de contenido. En cuanto al aspecto formal o técnico, observamos en esta pieza teatral los juegos temporales que logran crear un ambiente de maravillosa ambigüedad, la cual funciona como resorte dramático y produce la polaridad entre pasado y futuro. Las características temáticas Cap 3 Elementos tragicos en la obra   la ambigüedad; ambas son personajes muy intensos, más fuertes que los hombres que las circundan. Si bien es cierto, ''El loco de los balcones" no es una tragedia total en el sentido griego; comparte con la tragediaática muchos elementos comunes. Esta deliciosa pieza teatral es; una tragicomedia

Autor: María Elvira Luna Escudero-Alie - 04 de Septiembre de 2006

José Zahonero en el contexto del naturalismo español (7 capítulos)   (0)

El Naturalismo, apoyado por los sectores de izquierda de la cultura, se enfrentó en España con una firme resistencia por parte de los sectores conservadores, que veían en él la disolución de los valores cristianos.

Cap 4 Un ejemplo de novela naturalista: La vengadora (¿1889?)11   serio y dramático. Ya Galdós, en su prólogo a La Regenta, en 1901, recomendaba a los naturalistas recuperar el sentido del humor y la ironía. En general, Zahonero domina la técnica de narrar. Por ejemplo, al iniciar la novela con personajes secundarios que no volverán a aparecer, el narrador informa

Autor: José Antonio Bernaldo de Quirós Mateo - 16 de Septiembre de 2006

Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

Cap 3 Textos e intertextos   . El género dramático es otro discurso del que participa El cuarto de atrás , junto al architexto narrativo . Observémoslo en este fragmento, que abre el capítulo VI: Me acerco a la puerta, sin hacer ruido, y asomo un poquito la cabeza, amparándome en la cortina, como si observara, entre Cap 2 Literatura, comunicación y propaganda   de modo positivo; incluso, investigadores como Carmen Alemany han observado que tal situación lleva al mal , manifestándose como frustración privada y tragedia colectiva (cfr. Alemany, 1990: 36). La necesidad de un interlocutor es, pues, apremiante. La misma autora señala que "la realidad

Autor: Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006

De la periferia al centro a través de la ironía y la parodia: Ejemplos de la España postmoderna (5 capítulos)   (0)

A través del humor y de los comentarios refractados, la película La ley del deseo (1987) del cineasta Pedro Almodóvar y la novela Una mala noche la tiene cualquiera (1982) del escritor Eduardo Mendicutti, cuestionan una serie de aspectos políticos, sociales y culturales de la sociedad española. Estas obras logran subvertir ciertas ideologías hegemónicas de la España de los años ochenta.

Cap 2 La ley del deseo   de esta referencia intertextual, en La ley del deseo se logra contraponer el tono serio del "drama" al que generalmente acompaña este tipo de música, con el comentario paródico que lo identifica y lo cuestiona. Es decir que, se mezcla lo dramático representado en estas películas de Hollywood Cap 3 Una mala noche la tiene cualquiera   encarnan, como nadie, la tragedia y la gloria, de la imprecisión, del tránsito, el drama del trasvase de una tierra a otra, el dudoso y pícaro vodevil del balanceo entre un sexo y otro. Ellas son puro trasvase, puro balance, la quinta esencia de la emigración, desterradas españolitas de a pie, criaturas

Autor: Julieta Omaña Andueza - 05 de Septiembre de 2006

Vicente Fatone: las artes y Dios (5 capítulos)   (0)

Se ha sostenido que la vida es reflejo del teatro. Esta primera paradoja puede aclararse si se recuerda que la labor del dramaturgo, la de concebir creaturas, puede ser símbolo de la pura posibilidad del universo.

Cap 3 El actor: el cuerpo como Agnus Dei   permite ser el Agnus Dei qui tollit peccata mundi , porque el cuerpo lleva en sí la semilla del lenguaje. Según esto, la polémica sobre la pertinencia del texto dramático en teatro, tal como a menudo se la plantea, es irrelevante. El lenguaje es significación, sea gestual o hablado: lo muestran Cap 4 El director: las paradojas de lo infinito   en mutua interacción. La clave de las artes está en la expresión y la comunicación: por ende, en el lenguaje. Empero, el lenguaje provoca una proteica separación en el seno del hecho dramático: o hay teatro y palabras, o hay silencio y danza. Silencio y palabras, dos caras de la significación Cap 2 El espectador: el silencio pleno   ; su mirada compromete lo observado. Esta certeza reubica a los componentes del teatro: el espectador es un constructor más del hecho dramático. En el silencio que le corresponde, simula que la acción de la escena compromete a los protagonistas del mismo modo como las acciones diarias comprometen toda

Autor: Ricardo R. Laudato - 24 de Agosto de 2006

La línea del tiempo (19 capítulos)   (108)

Relación cronológica de los más representativos autores y textos literarios hispánicos vinculados a los eventos y períodos históricos en los que se sitúan.

Cap 3 Siglo XIX   / Fallece Juan Pablo Duarte, Padre de la Patria Dominicana]]. |||| 1875 ||   ||   || Nace Pablo Podestá, notable actor dramático, escultor, pintor y músico uruguayo (Nov. 22). |||| 1874 || En diciembre inicia el "Período de la Restauración" en España con el golpe de estado del general Martínez Campos Cap 2 Siglo XX   es apresado y torturado a muerte por sus canciones de protesta. |||| 1972 || Comandos de la Organización para la Liberación de Palestina tomaron rehenes en las Olimpíadas de Munich, lo que desencadenó en una tragedia de muertes y confusión que, a pesar de todo, no impidió que se continuaran Cap 2 Siglo XX   Passolini (Nov. 2). |||| 1973 ||   ||   || El cantautor chileno Víctor Jara es apresado y torturado a muerte por sus canciones de protesta. |||| 1972 || Comandos de la Organización para la Liberación de Palestina tomaron rehenes en las Olimpíadas de Munich, lo que desencadenó en una tragedia

Autor: Educar.org - 27 de Septiembre de 2005

Monografía Cultura libre (31 capítulos)   (0)

Este libro es sobre un efecto que Internet tiene más allá de la propia Internet: el efecto que tiene sobre la forma en la que la cultura se produce. Mi tesis es que Internet ha inducido un importante y aún no reconocido cambio en ese proceso. Ese cambio transformará radicalmente una tradición que es tan vieja como nuestra república.

Cap 5 Meros copistas   acostumbrando, "noticias como entretenimiento", incluso si el entretenimiento era una tragedia.Pero además de estas noticias producidas sobre "la tragedia del once de septiembre", aquellos de nosotros ligados a Internet empezamos a ver también una producción muy diferente. Internet estaba llena de relatos Cap 2 Introducción   con este dramático heroísmo, pero, a veces, así es como funcionan. Desde el principio, el gobierno y las agencias gubernamentales han corrido el peligro de que las secuestren. Es más probable que las secuestren cuando poderosos intereses sienten la amenaza de un cambio, ya sea legal o tecnológico Cap 27 CONCLUSIÓN   argumentado, el equilibrio es nuestra tradición. Sino debido a que el músculo preciso para pensar críticamente sobre la envergadura de cualquier cosa llamada "propiedad" ya no se ejercita dentro de esa tradición. Si fuéramos Aquiles, éste sería nuestro talón. Éste sería el punto de nuestra tragedia

Autor: Lawrence Lessig - 19 de Diciembre de 2005