Monografías de elementos texto dramatico

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Principios del texto dramático y cinematográfico (7 capítulos)   (1)

Se describen las técnicas básicas para la construcción de un guión cinematográfico y de una obra de teatro.

Cap 6 La trama   , como en Henry, retrato de un asesino , de John McLaughton. 6.4.- El mensaje. Una de las claves de la especificidad del textodramático y el motor que genera el relato es la intención moral. A pesar de ello no es una condición necesaria que sea explícita Cap 6 La trama   , de John McLaughton.====El mensaje====Una de las claves de la especificidad del textodramático y el motor que genera el relato es la intención moral. A pesar de ello no es una condición necesaria que sea explícita, y a menudo sucede que tal intención se deduce de la obra pero no se incluye en ella Cap 3 Los signos no verbales   "" 3.- Los signos no verbales. Los elementos no verbales presentes en la cinta o en la escena pueden comunicar, de manera intencionada, tanto como las palabras. La expresión corporal –los gestos y movimientos de los personajes-, el maquillaje, el peinado, la indumentaria

Publicado por: Azulchinasky - 23 de Abril de 2007

Algunas consideraciones acerca de la conformación técnica de la pintura teatral española en el siglo XIX (5 capítulos)   (2)

Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente el ambiente donde se representa la acción»1, identificando el espacio escénico como un lugar concreto, el medio físico de un evento dramático determinado.

Cap 1 Observaciones acerca del espacio escénico   como presentación de una obra en escena y no únicamente como el diseño económico que lo posibilita 3 — que son indisociables del producto examinado. El autor crea un textodramático definido en su estructura y forma, desde un principio, por la dimensión material de la representación, con lo que detenta unas Cap 4 El ochocientos en España   en los recursos del cubo escénico, que proporciona al elemento pictórico la operatividad requerida por el suceso dramático, regulando los dispositivos escénicos y las operaciones artesanales, técnicas y mecánicas necesarias para la reconstrucción provisional e ilusoria del lugar y del ambiente Cap 2 Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica   en el ilusionismo óptico y ligada a la habilidad estereométrica como vehículos fundamentales de la visualidad en escena. A partir del barroco se explotará sistemáticamente este tipo de escena —susceptible de sufrir sucesivas y rápidas mutaciones gracias a los elementos materiales que la conforman

Autor: Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006

Reverberaciones y ecos existencialistas en El loco de los balcones, de Mario Vargas Llosa (5 capítulos)   (1)

La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos.

Cap 3 Elementos tragicos en la obra   la ambigüedad; ambas son personajes muy intensos, más fuertes que los hombres que las circundan. Si bien es cierto, ''El loco de los balcones" no es una tragedia total en el sentido griego; comparte con la tragedia ática muchos elementos comunes. Esta deliciosa pieza teatral es; una tragicomedia Cap 1 "El loco de los balcones"   , y las otras dos son más bien de contenido. En cuanto al aspecto formal o técnico, observamos en esta pieza teatral los juegos temporales que logran crear un ambiente de maravillosa ambigüedad, la cual funciona como resorte dramático y produce la polaridad entre pasado y futuro. Las características temáticas

Autor: María Elvira Luna Escudero-Alie - 04 de Septiembre de 2006

Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

Cap 3 Textos e intertextos   hasta películas como Psicosis , elementos clave en el género de misterio del que habla el hombre de negro. Evidentemente, El cuarto de atrás renuncia a la explicación final: hubiera sido contraproducente en un texto basado, precisamente, en la renuncia a la clarificación y la linealidad. Al fin Cap 5 Bibliografía   ´´ de Carmen Martín Gaite", en Ínsula , nº 404-405, julio-agosto de 1980. Ínsula, Librería, Ediciones y Publicaciones, S.A., Madrid. SENÍS, Juan (1998): "Amistades de ida y vuelta a través del texto", en Espéculo. Revista de estudios literarios . Universidad Complutense de Madrid. http Cap 2 Literatura, comunicación y propaganda   catarsis de esa soledad que mencionábamos, y la catarsis redunda en comunicación. En estas notas nos centraremos sobre todo en el circuito comunicativo interno establecido en la obra literaria (Narrador –emisor-, Texto–mensaje- y Narratario –receptor-), y apuntaremos las dimensiones que poseen

Autor: Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006

La biografía imaginada en Las personas del Verbo de Jaime Gil de Biedma (7 capítulos)   (1)

Cuando la vida se convierte en pasado, ésta aparece como algo inconcreto, casi fantasmal. El poeta se reconoce como un ser temporal, ineluctablemente. Ante el paso inexorable del tiempo busca ser eterno, tal vez, en los sueños, en el placer, en el poema, como lo hizo Jaime Gil de Biedma.

Cap 1 La poesía de Gil de Biedma   , en The poetry of experience, nos recuerda que un poema moderno no consiste en una imitación de la realidad sino en el simulacro de una experiencia real. Simulacro como representación de la experiencia real es lo que consigue crear el poeta con la técnica del monólogo dramático, al que Langbaum Cap 7 Notas   "" Fictio Personae le ha denominado Lausberg. Prosopon conferir una mascara o un rostro. Lausberg, Heinrich. Elementos de Retórica Literaria . Madrid: Gredos, 1975. Sócrates en El Banquete de Platón, describe a Eros como el hijo nacido en el jardín de los dioses, fruto Cap 5 Los tonos   "" El tono forma parte de las ambivalencias textuales de los poemas: monólogo y diálogo, tono íntimo y distanciamiento, confesión e ironía experiencialismo e intertextualidad. Éstas, a su vez, nos remiten a las dualidades de la identidad del poeta, a la búsqueda de elementos semejantes

Autor: Jennifer Duprey - 05 de Septiembre de 2006

Espectáculo e identidad cultural en la trilogía de Esquilo, la Orestíada (7 capítulos)   (5)

Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros autores, recopilaciones, etc., en una transmisión de desigual fortuna no sólo para poetas contemporáneos, sino para obras o aspectos de la vida del mismo autor.

Cap 1 Esquilo y sus aportaciones a la tragedia   del número de actores resultó beneficiosa ya que, aumentaban los repartos y los argumentos ganaban en complicación e interés, además hizo posible el diálogo dramático como tal en un proceso que resultaría esencial para la evolución posterior del género teatral. Los griegos veían un cierto anticipo Cap 2 La Orestíada en el conjunto de la producción esquilea   deben ir evolucionando, buscando mayor espacio dramático y acción en escena. La Orestía reflejará los problemas internos y externos de la democracia ateniense [21] . En ella primara lo colectivo sobre lo individual. Para Rodríguez Adrados anticipa la tragedia posterior, pues los temas de adulterio Cap 5 Analisis e interpretación de la Trilogía (II)   , “tocados” por el texto; insertos en el devenir de una historia, que mantiene siempre unas constantes intrínsecas al propio ser humano. Cuestiones de siempre y que por tanto mantienen aspectos de enorme vigencia. Nuestra trilogía es una creación compleja, llena de matices, que como sabemos

Autor: Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006

José Zahonero en el contexto del naturalismo español (7 capítulos)   (0)

El Naturalismo, apoyado por los sectores de izquierda de la cultura, se enfrentó en España con una firme resistencia por parte de los sectores conservadores, que veían en él la disolución de los valores cristianos.

Cap 4 Un ejemplo de novela naturalista: La vengadora (¿1889?)11   serio y dramático. Ya Galdós, en su prólogo a La Regenta, en 1901, recomendaba a los naturalistas recuperar el sentido del humor y la ironía. En general, Zahonero domina la técnica de narrar. Por ejemplo, al iniciar la novela con personajes secundarios que no volverán a aparecer, el narrador informa Cap 7 Notas   y de la vida.” ( Zig Zag , 1881: 68). Aduce Pura Fernández (1995: 76) otro texto semejante, de Vega Armentero en el prólogo de La mujer de todo el mundo , de Sawa (1885): “Algo semejante ha de ser la novela moderna; como un libro comprensivo de enfermedades sociales en el cual la exposición

Autor: José Antonio Bernaldo de Quirós Mateo - 16 de Septiembre de 2006

De la periferia al centro a través de la ironía y la parodia: Ejemplos de la España postmoderna (5 capítulos)   (1)

A través del humor y de los comentarios refractados, la película La ley del deseo (1987) del cineasta Pedro Almodóvar y la novela Una mala noche la tiene cualquiera (1982) del escritor Eduardo Mendicutti, cuestionan una serie de aspectos políticos, sociales y culturales de la sociedad española. Estas obras logran subvertir ciertas ideologías hegemónicas de la España de los años ochenta.

Cap 2 La ley del deseo   de esta referencia intertextual, en La ley del deseo se logra contraponer el tono serio del "drama" al que generalmente acompaña este tipo de música, con el comentario paródico que lo identifica y lo cuestiona. Es decir que, se mezcla lo dramático representado en estas películas de Hollywood Cap 4 Notas   , existen tres niveles en los que éste se establece: la audiencia, el texto y las instituciones, siendo la recepción el momento más radical de la negociación, pues es el menos predecible de todos (citado en Storey 68). De esta manera vemos cómo en el cine de Almodóvar se "juntan solidamente lados opuestos Cap 3 Una mala noche la tiene cualquiera   se refracta mediante el discurso indirecto del autor, creando la bivocalidad y plurilingüismo de la novela. La Madelón toma el texto escrito por La Plumona, lo apropia al leerlo y lo redefine, otorgándole otro significado. De hecho investiga ciertas palabras que ni comprende, como "nenúfares," las cuales

Autor: Julieta Omaña Andueza - 05 de Septiembre de 2006

Sueños de espinas y lágrimas: Los ogros del iris cinematográfico (6 capítulos)   (0)

Hablamos del sueño como otro lenguaje de poder, como una oligarquía de escapismo en cruzada contra los traumas, como un señuelo, una inmolación inconsciente en llanto de lectura de sus pasajes, en vivencia literaria de los contextos referenciales que nos rodean.

Cap 5 Testamentos del desasosiego. El film de terror hasta nuestros días.   antonimia entre el Bien y el Mal tendrían, igualmente, continuidad gracias a films como Evil Dead - Posesión Infernal - (1982), de Sam Raimi -que adolece de lustre argumental si bien rezuma anemia de sigilo y siniestro morbo, estilo ceremonioso, conmovedor y dramático, además de suma creatividad Cap 3 Fabulaciones estructurales y argumentales de la pesadilla fílmica: P   y emula la ténebre magia fílmica que logra traspasar los límites de la ficción y preserva el heraldo o impronta de horror, legando la espina clavada, aquella que perdura en el ser de forma individualizada y deglutida tras la hipnosis del texto como bruma que nos persigue más allá de los contextos Cap 2 Cuentología y ecos de umbral: invitación al trance oní   ), Brémond concede cierta validez a la innovación, aseverando que son estructuras en las que los elementos temáticos entran en combinación con otros en el seno de configuraciones nuevas que son puestas a prueba, listas para ser olvidadas si la acogida no es buena, o reservadas y plagiadas en caso de éxito

Autor: Julio Ángel Olivares Merino - 05 de Septiembre de 2006

Interactividad: Construcción de la Mirada (7 capítulos)   (0)

En un artículo anterior, ofrecí abordar el tema de la interactividad y el interfaz. De manera inicial, me atrevo a afirmar que ambos son el binomio cardinal del hipermedia. Por ello, en este espacio de reflexión académica, resulta ineludible hacer una revisión sobre tales elementos

Cap 4 Diversos niveles de interactividad   . Describe la interactividad en términos de mimesis, es decir, como la imitación artística aplicada comúnmente en contextos dramático-teatrales. El desarrollo tecnológico ha permito crear interfaces "inteligentes", es decir, que pueden "recordar" o guardar en la memoria algunas preferencias del usuario Cap 2 Sin interfaz no hay interactividad   para determinar el estilo o personalidad del hipermedia.El interfaz en el que ahora estas navegando te ha permitido hacer un recorrido desde la portada de nuestro site hasta este texto, por medio de las decisiones que has ido tomando. El diseñador, es decir el webmaster, ha creado enlaces Cap 5 Interactividad en la Realidad Virtual   La vertiginosa expansión tecnológica nos llevará, con un salto casi natural, del interfaz inteligente a la Realidad Virtual (RV). La suma de estos elementos, es decir, entornos virtuales más interfaces inteligentes, permitirán al usuario experimentar un alto grado de interactividad.Lo que hasta

Autor: Laura Regil - 09 de Noviembre de 2005