|
Monografía de Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006
|
| Si existía en toda la producción novelesca de Camilo José Cela una constante sobresaliente, quizá siempre debamos señalar su manifiesta insumisión a las reglas y su obsesión renovadora. Y casi se puede afirmar que cada... |
| Cap 4 |
La mujer de Cela (IV)
|
| |
Mujer de Ah Lum, era una mujer gorda y saludable vestida siempre de seda y cargada de joyas, era la dueña de vidas, cuerpos, almas, conciencias y voluntades de todos los chinos y su palabra valía tanto como la ley. (227-228) Tras aplicar los estereotipos femeninos de Ellmann, observamos |
| Cap 1 |
La mujer de Cela (I)
|
| |
Los fenómenos, por muy distintos que sean, desde el punto de vista de nuestras diferencias sexuales originales y sencillas". El propósito del ensayo de Ellmann es demostrar la naturaleza ilógica y lúdica de este modelo de pensamiento sexual. Ellmann enumera los once estereotipos |
|
|
|
Monografía de Francisco Manzo-Robledo - 23 de Agosto de 2006
|
| El interés de este trabajo es analizar la función de la música popular en las tres películas mexicanas que aparecen en el título. La música referida es aquella que se revela a la audiencia del... |
| Cap 4 |
Doña Herlinda y su hijo (Jaime Humberto Hermosillo, 1984)
|
| |
, sean perfectamente realizables en concordia. Por otro lado, también trata de cumplir con la responsabilidad ante la sociedad patriarcal (el matrimonio y la procreación) y de paso, trocar "el clóset" por una vida familiar reinventada. Además, Hermosillo plantea la destrucción de estereotipos primero |
|
|
|
Monografía de Mononeurona - 26 de Octubre de 2005
|
| El desarrollo integral del ser humano ha sido, desde el origen mismo del sistema educativo mexicano, el propósito que ha guiado la educación básica. |
| Cap 3 |
Los estereotipos sexuales
|
| |
De la capacidad real de cada individuo, ni a partir de lo que cada quien elige para su vida. Es verdad que la evolución de la cultura ha propiciado cierto cambio en los estereotipos sexuales y que hoy, dicha visión, aunque todavía muchos la suscriban, está variando. La mujer ha mostrado que puede |
| Cap 3 |
Los estereotipos sexuales
|
| |
Y los derechos no a partir de la capacidad real de cada individuo, ni a partir de lo que cada quien elige para su vida. Es verdad que la evolución de la cultura ha propiciado cierto cambio en los estereotipos sexuales y que hoy, dicha visión, aunque todavía muchos la suscriban, está variando. La mujer ha |
| Cap 3 |
Los estereotipos sexuales
|
| |
Y los derechos no a partir de la capacidad real de cada individuo, ni a partir de lo que cada quien elige para su vida. Es verdad que la evolución de la cultura ha propiciado cierto cambio en los estereotipos sexuales y que hoy, dicha visión, aunque todavía muchos la suscriban, está variando. La mujer ha |
|
|
|
Monografía de Juan Senís Fernández - 04 de Septiembre de 2006
|
| Lucía Etxebarria es una escritora a la que nunca le ha importado definirse como tal – es decir, como escritora, con -a – y a la que tampoco le ha importado declararse feminista. |
| Cap 2 |
Obra ensayística
|
| |
Sobre la literatura femenina y que la equiparan a un tipo de subliteratura. 34 Así, pues, hemos visto cómo Lucía Etxebarria repasa tres aspectos diferentes de los problemas de la mujer hoy en día –las representaciones en el imaginario colectivo de roles y estereotipos ; la realidad social |
| Cap 3 |
Obra narrativa
|
| |
Lo digan a lo largo del libro. Al margen de esta relación entre las tres hermanas, aparece en segundo término la figura de la madre, con la que ninguna de las tres parece tener una gran intimidad, y un par de amigas de Cristina, Line y Gemma, anoréxica la primera y lesbiana que rompe con estereotipos |
|
|
|
Monografía de Fernando Javier Crecente Romero, Raquel Toribio Gómez, Diana Aguilera Santos - 19 de Junio de 2006
|
| Con el trabajo el sexo en la publicidad se pone de relieve la utilización del erotismo por parte de los creativos publicitarios en la actualidad para tratar de vender los productos, así como procurar sobresalir... |
| Cap 1 |
Sobre este trabajo
|
| |
Y impactantes. Por otro lado, justificaremos su utilización, amparándonos en la compleja estructura del cerebro humano, y las distintas motivaciones, en especial las que están relacionadas con los deseos sexuales . Estos condicionantes son los que llevan a utilizar escenas relacionadas con el erotismo |
| Cap 5 |
Analisis psicológico y neuronal
|
| |
Que el cerebro utiliza una ínfima parte de su capacidad para cumplirlas, regularlas y asimilarlas, más concretamente un 1% del volumen total de la masa cerebral, de ahí la justificación de que muchos anunciantes utilicen como reclamo imágenes que aludan a instintos sexuales |
| Cap 2 |
Sexo y Publicidad
|
| |
Desde el punto de vista de la creación publicitaria, sino que se profundizará en motivaciones psicológicas y de captación de interés basado en el conocimiento del cerebro humano. Entre los temas que se suelen abarcar cabe destacar las relaciones de pareja, las relaciones sexuales , bestialismo |
|
|
|
Monografía de Paola Silva F - 21 de Marzo de 2006
|
| Vamos a definir la violencia Intrafamiliar como aquella violencia que tiene lugar dentro de la familia, ya sea que el agresor comparta o haya compartido el mismo domicilio, y que comprende, entre otros, violación, maltrato... |
| Cap 7 |
El porqué de la violencia doméstica
|
| |
No por ser protestantes o católicos, sino, por no ser como deben ser. Otra causa de este problema son los medios de comunicación. En la televisión la violencia es glorificada, los estereotipos que nos presentan son de violencia sexual. Cuando un marido por la fuerza tiene relaciones sexuales con su esposa |
| Cap 5 |
Manifestaciones de violencia psicológica
|
| |
: Control abusivo de finanzas, recompensas o castigos monetarios, impedirle trabajar aunque sea necesario para el sostén de la familia, etc. e) Abuso sexual: Imposición del uso de anticonceptivos, presiones para abortar, menosprecio sexual, imposición de relaciones sexuales contra la propia voluntad |
| Cap 10 |
Mitos acerca de la Violencia Intrafamiliar
|
| |
Perjudicadas y terminar viviendo por debajo de niveles de pobreza. **No existe la violación conyugal. ** Por lo menos una quinta parte de las mujeres maltratadas son forzadas a mantener relaciones sexuales durante el episodio de violencia o inmediatamente después. De la misma manera son forzadas |
|
|
|
Monografía de Juan Miguel López Merino - 20 de Octubre de 2006
|
| Han pasado más de veinticinco años desde la publicación de Aprende y calla, la primera novela de Andreu Martín, y desde entonces su obra ha ido creciendo a un ritmo constante y abrumador hasta adquirir... |
| Cap 3 |
La literatura de género: el placer de los límites
|
| |
Es posible revitalizar los estereotipos y crear nuevos toques de drama o de marco que ensanchen los límites formulaicos sin llegar a desfigurarlos. Con todo, «ser escritor de género -en palabras del propio Martín- depende más de la intención que del resultado de la obra» [23] y «una novela de género |
| Cap 4 |
Evolución: constantes, variaciones, reincidencias y excursos (I)
|
| |
, y también encontramos mayores cantidades de sexo. La obra contiene gran parte de los tópicos y estereotipos creados por Hammett y Chandler, pero exagerados hasta la caricatura grotesca: el finolis afeminado (Schpruntz), la ninfómana casada con uno de los cabecillas de la mafia (Carla |
| Cap 6 |
Evolución: constantes, variaciones, reincidencias y excursos (III)
|
| |
, igualmente violada por su padre y dispuesta a ejercer la prostitución llegado el caso [92]. También resulta innovador en su trayectoria el tratamiento realista y meticuloso, más quirúrgico que erótico, de las más variadas prácticas sexuales . No es la primera ocasión en que el sexo es tratado |
|
|
|
Monografía de Mª Del Rosario Delgado Suárez - 19 de Octubre de 2006
|
| El presente estudio gira en torno al análisis de dos conceptos vitales de la poesía, el amor y la mujer, vistos desde la perspectiva arrolladora y feroz de un poeta destrozado por las noches de... |
| Cap 3 |
El universo femenino
|
| |
, transcienden los límites morales y sociales de la época, y manifiestan siempre su naturaleza arrolladora. Ninguno de nuestros autores acuden a estereotipos de la Literatura, ya que vierten sobre ellas, una densa y cromática caracterización, ofreciéndonos pues, un universo femenino, infranqueable |
|
|
