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Monografía de Annette Paatz - 19 de Agosto de 2006
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| Este trabajo se propone demostrar algunos aspectos destacados de la escritura de Carmen Martín Gaite, tomando como punto de partida un concepto de diferencia femenina , resultado de las condiciones previas de un... |
| Cap 2 |
Condiciones previas de la escritura femenina
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" El hecho de la marginalización de las mujeres a lo largo del desarrollo de las sociedades burguesas representa el punto de partida para todas las teorías de femineidad y de escritura femenina . Como propiedad del padre o del marido, a las mujeres se les ha negado sistemáticamente el status |
| Cap 1 |
Sobre este estudio
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" Este trabajo se propone demostrar algunos aspectos destacados de la escritura de Carmen Martín Gaite, tomando como punto de partida un concepto de diferencia femenina , resultado de las condiciones previas de un trabajo cultural femenino en el seno de una sociedad dominada todavía |
| Cap 7 |
Acerca de la autonomía del arte
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" En lo que se refiere a esta repercusión de la diferencia femenina en la práctica social, la obra de Martín Gaite no está exenta de contradicciones. La prueba más evidente consiste en el hecho de que su literatura se muestre palmariamente imbuida de un concepto hermético de compensación estética |
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Monografía de Eduardo Ruiz Tosaus - 07 de Septiembre de 2006
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| Si existía en toda la producción novelesca de Camilo José Cela una constante sobresaliente, quizá siempre debamos señalar su manifiesta insumisión a las reglas y su obsesión renovadora. Y casi se puede afirmar que cada... |
| Cap 6 |
Bibliografía
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Padre. Madrid, Ed. Temas de Hoy, 1989. Ciplijauskaité, Biruté. , La novela femenina contemporánea (1970-1975). Barcelona, Ed. Anthropos, 1988. Hernández Fernández, Teresa. , "La condición femenina en la narrativa de Cela ". Ínsula 518-519, febrero-marzo 1990. Ilie, Paul |
| Cap 4 |
La mujer de Cela (IV)
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El papel del narrador y la condición femenina . Del más de un centenar de mujeres con las que estamos trabajando en la novela, podemos establecer la siguiente tipología: Prostitutas exaltadas. Kate Elder, Corinne McAlister, Dutch Annie, Madame Belinda, Madame Ernestina, Blonde Marie, Jane Kolb, Big |
| Cap 1 |
La mujer de Cela (I)
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De los aspectos más interesantes y significativos de su escritura: la concepción de sus personajes femeninos y el propio concepto de la condición femenina que reflejaba en sus novelas. Para ello, tomaré como ejemplo Cristus versus Arizona, una de sus novelas más enigmáticas pero también, a la vez |
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Monografía de Marcia Castillo Martín - 17 de Septiembre de 2006
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| Entre las muchas funciones simbólicas e iconográficas que cumplen los personajes femeninos de la literatura llama la atención, en el ámbito de la narrativa española de vanguardia histórica, la de representar la modernidad, la de... |
| Cap 2 |
La pervivencia de la feminidad fin de siglo
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Embargo, aunque en el inicio del siglo XX la mujer pasa en gran medida a simbolizar los nuevos tiempos, no pierde totalmente ese carácter de figura enigmática y temible, tal como habían sido las Salomés y las Judiths del fin de siglo. La simbolización de la modernidad en la figura femenina de la “mujer |
| Cap 3 |
Repertorio de la mujer moderna
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Me case, si es que me toca casarme alguna vez, recordaré con alegría este viaje de novios, sin noviazgo y sin=. =amor. ” (1930: 88). Tanto Valentina como Dorothy o, en cierto modo, Celedonia, muestran una llamativa ausencia de sentimientos que choca con la idea de la fragilidad emocional femenina |
| Cap 4 |
Bibliografía
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. Zaragoza: Institución Fernando el Católico. Ros, S. (1933): El hombre de los medios abrazos. Madrid: Libertarias/Prodhufi, 1992. Simmel G. (1911): Philosophische Kultur. Gesammelte Essays. Traducción española, Cultura femenina . Madrid: Espasa-Calpe, 1938. Torres Bodet, J. (1931 |
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Monografía de Mercedes Carbayo-Abengozar - 20 de Agosto de 2006
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| Sobre Carmen Martín Gaite se ha escrito bastante aunque tal vez no tanto como se merece una mujer que ha dedicado su vida a la literatura. |
| Cap 4 |
Los años ochenta y noventa: la imaginación femenina
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De afinidades. Como su padre, Leonardo se enamora de esa figura que va conociendo por fragmentos: `Sí, a qué daré más vueltas, me trae loco perdido la nieta del farero, la novia de mi padre... Me está sorbiendo el seso y ya no aguanto más' (p. 241), a la que poco después, uniendo todos esos fragmentos |
| Cap 2 |
Martín Gaite y el Primer Franquismo
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La autora presenta los cuentos ordenados más por el asunto que por un criterio cronológico y convino en llamarlos `cuentos de mujeres' porque predomina la figura femenina aunque contrapuesta: por un lado, la mujer de clase media que sólo pretende mantenerse y renovarse físicamente, y por otro, la mujer |
| Cap 3 |
Los años sesenta y setenta: feminismo y psicoanalisis
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Femenina y tan opuesta a la otra imagen promovida por ellos, la de la Virgen María, cuya presencia en la capilla familiar presidió su infancia. La otra mujer, Madame de Merteuil, heroína de la novela de Laclos, Les liaisons dangereuses , representa la nueva imagen emergente del feminismo de los años |
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Monografía de Iñaki Torre Fica - 20 de Agosto de 2006
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| La todavía escasa crítica literaria en torno a la poesía de Carmen Martín Gaite1 ha perfilado ya, pese a su parquedad, algunos grandes linderos desde los que abordar consensuadamente la creación de esta autora salmantina. |
| Cap 4 |
Notas
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A plasmar por escrito aquella serie de reflexiones acerca de la condición femenina y del papel de la mujer en el río patriarcal de la Literatura. 17 Barcelona, Destino, 1976 |
| Cap 3 |
El advenimiento de una nueva "mujer ventanera"
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Impuesta, para alcanzar la verdadera condición femenina . El vocablo espejo sustituye ahora al de “ventana”15 (pero, ¿Qué es el espejo sino la ventana por la que asomarse a uno mismo? ), objeto cargado de un densísimo simbolismo y aprovechado magistralmente por Carmen Martín Gaite en muchísimas |
| Cap 1 |
Poesía de Carmen Martín Gaite
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. De su escritura femenina -y a ella me referiré enseguida, al igual que lo he hecho en otras ocasiones6 - y de su misma reflexión acerca de los cauces y los asuntos que caracterizan esa escritura de mujer, nació un precioso y amenísimo ensayo, Desde la ventana (Enfoque femenino de la literatura española |
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Monografía de Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006
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| El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de... |
| Cap 2 |
Literatura, comunicación y propaganda
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Ideal, al narratario (homodiegético, en este caso) perfecto. Las siguientes palabras de Carmen Martínez Romero sintetizan a la perfección la alta imbricación entre narrador y narratario en la escritura femenina ; imbricación muy clara en El cuarto de atrás : Para la narradora femenina |
| Cap 5 |
Bibliografía
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De subversión: Carmen Martín Gaite", en Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. Http://www.ucm.es/OTROS/especulo/cmgaite/carbayo. Htm CIPLIJAUSKAITÉ, Biruté (1988): La novela femenina contemporánea (1970-1985). Anthropos, Barcelona |
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Monografía de Marcelo Jurisich - 31 de Agosto de 2006
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| El presente trabajo tiene tres ejes, cuya explicitación no es sencilla. En principio, explicaré su título. Donde termina el sueño es una referencia algo cruel y arbitraria a la obra de Calderón de la Barca. |
| Cap 3 |
Hacia el Trauerspiel
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. No obstante, la asociación medieval entre la figura femenina y la destrucción pasional del hombre no sólo es común, sino que es reivindicada por los personajes que ejecutan la ley, tanto en La devoción de la cruz como en ‘Tis pity she´s a whore , lo que no hace más que confirmar las apetencias idealistas |
| Cap 2 |
El sueño de la vanidad
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Es inseparable de sus límites. Para cuando Calderón escribe sus obras, la omnipotencia de la razón ha caído en desuso, y la mirada, como la del cazador, se contenta con unos cuantos signos dispersos que crean la ilusión de inteligencia. La figura patética de este hombre que cree que lee lo que todavía |
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Monografía de Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006
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| En la primera parte se introdujo un estudio transtextual de la obra, además de discutir las dimensiones de la comunicación y la propaganda en la trama y estructura de la novela. Ahora nos centramos en... |
| Cap 7 |
Bibliografía
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Martín Gaite", en Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. Http://www.ucm.es/OTROS/especulo/cmgaite/carbayo. Htm CIPLIJAUSKAITÉ, Biruté (1988): La novela femenina contemporánea (1970-1985). Anthropos, Barcelona. DE MORA, Carmen (1982): Teoría |
| Cap 4 |
Caos y Orden
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Utilitarista y reglada al extremo. El sueño lógico socrático (síntesis de lo apolíneo para Nietzsche) se transmuta aquí (aunque salvando las distancias y el respeto debido al Racionalismo) en el vacuo optimismo de la educación nacionalcatólica femenina , a la que se opone la exaltación |
| Cap 6 |
Notas
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" La conexión entre lo dionisíaco y lo diabólico fue establecida por la propia iconografía cristiana: la imagen clásica del demonio como macho cabrío responde al aspecto físico de Marsias, símbolo de la embriaguez y el caos, y figura mítica de lo dionisíaco, sacrificado por Apolo, dios |
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Monografía de Lenina M. Méndez - 28 de Agosto de 2006
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| Juan Ruiz de Alarcón (1580-1633) fue uno de los grandes genios del teatro español de los siglos de oro, y a pesar de que su nacimiento tuvo lugar en la ciudad de México, desafortunadamente no... |
| Cap 3 |
Los personajes
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Del demonio se encuentra en Sofía, mujer cristiana de extraordinaria belleza que personifica a la sabiduría del reino de dios. Esta es la única comedia de Ruiz de Alarcón en que la figura femenina tiene un papel preponderante, acercándose a los prototipos de Tirso de Molina, quien fuera el gran genio |
| Cap 1 |
Las fuerzas del mal
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, en la mitificación de los valores morales de su época. Su fama alcanzó incluso al teatro francés, al que dio la base para la creación de la comedia de caracteres con su obra La verdad sospechosa , que fue prácticamente copiada por Corneille al retomar en su pieza Le menteur la figura del mentiroso |
| Cap 4 |
El erotismo
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)
Precisamente por esta flaqueza, Satanás en persona se preocupa de que sus planes de dominar al mundo se vengan abajo, por lo que, tomando la figura de Sofía, se presenta ante su hijo para ayudarlo a saciar su deseo; y a pesar de que el profeta Elías le muestra el engaño, el malvado se vanagloria aún |
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Monografía de Annegret Thiem - 27 de Septiembre de 2006
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| La autora Yanitzia Canetti, nacida en Cuba en 1967 y residente en los Estados Unidos, publica en 1997 su novela Al otro lado que sorprende al público por su calidad literaria. Se habla de una... |
| Cap 2 |
El Principio
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Idealizada, de cuerpo transfigurado, representada en María, virgen y madre. La confesión entonces cumple aún otra función: la penetración de la corporalidad femenina en el mundo espiritual de la Iglesia representa la ausencia y la delimitación de la mujer en la jerarquía eclesiástica que sólo concibe |
| Cap 4 |
Analisis del texto (II)
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Al nivel corporal, se vuelve una “[…] unión física con él como poder cósmico” (11) (Bernhart 1953: 30). Reminiscencias de una mística femenina y sus “[…] formas amorosas de una mística nupcial” (12) (Ruh 1993: 61) son visibles, ya que estos ritos incluían también la corporalidad. “Secreciones de sangre |
| Cap 3 |
Analisis del texto (I)
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Que la saliva cierra las heridas y las sana. Yo quiero sanar las heridas de Cristo y le paso la lengua a la angosta figura de Cristo crucificado.[... ] Te amo y porque te amo, quiero conocerte más. Si fuiste un hombre de carne, también hiciste dentro de tu carne lo que yo hago hoy. ¿Sudabas [...] ¿Qué sentías |
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