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Monografía de Juan Herrero Cecilia - 25 de Octubre de 2006
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| La misteriosa realidad de la locura aparece ante el lector desde las primeras frases del relato de Maupassant titulado La Chevelure (1884). El relato se abre, en efecto, con la descripción del personaje... |
| Cap 3 |
Sobre el sentido del Amor , la Muerte y la Locura en La Chevelure: estudio d
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" Para empezar a abordar este punto, tenemos que preguntarnos si La Chevelure es un relato fantástico de Amor y Muerte como lo son algunos relatos considerados paradigmáticos de esta temática y que suelen presentar un título relacionado con un nombre de mujer como, por ejemplo, Ligeia de Poe |
| Cap 1 |
Características de lo fantastico en los relatos de Maupassant
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" La misteriosa realidad de la locura aparece ante el lector desde las primeras frases del relato de Maupassant titulado La Chevelure (1884). El relato se abre, en efecto, con la descripción del personaje principal encerrado entre las cuatro paredes de una siniestra habitación, en un asilo |
| Cap 2 |
La organización narrativa en La Chevelure y la estrategia del relato
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Fantástico. El relato insertado es la autoconfesión, en tono íntimo y confidencial, de un esteta, un soñador que se siente fascinado por el encanto evocador y erótico de los muebles y objetos antiguos, y que afirma que hasta los 32 años vivió “sin amor ”, sin sentir especial atracción |
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Monografía de Luis Quintana Tejera - 01 de Octubre de 2006
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| En el presente ensayo crítico -el primero de una serie de tres que pretendo presentar a los incansables lectores de Espéculo- quiero hablar de Veinte poemas de amor y una Canción desesperada circunscribiéndome... |
| Cap 1 |
El otro ante la mirada del amor : la palabra al servicio de la comunicación
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" Cual improvisado Cupido envío -en lugar de flechas- mensajes de amor , que obligan a amar a quien los escucha. Mario Campsa Siempre ha sido un buen “pretexto” la celebración del centenario de un poeta para poder hablar de él y de su obra. Se cumplen cien años del nacimiento de Pablo |
| Cap 2 |
Veinte poemas de amor y una canción desesperada: Breves referentes c
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. Ha querido, mediante dos adjetivos frase, caracterizar al sustantivo en cuestión: “de mujer” y “de labriego” respectivamente. Fémina y macho contrapuestos e identificados en este juego vital y siniestro que representa el amor . Además, el libro concluirá con la palabra “abandonado” lo cual nos |
| Cap 5 |
Notas
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De amor ... ” en Simposio Pablo Neruda Actas, Columbia, University of South Carolina, 1974, p. 223. [10] Cuando dos miembros de frase o dos frases enteras que contienen una anáfora no se ordenan paralelamente, sino como una figura y su imagen reflejada en el espejo, entonces se habla de quiasmo |
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Monografía de Mª Ángeles Santiago y Miras - 12 de Septiembre de 2006
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| Desde hace algunos años, los patios de nuestras escuelas y las tardes de nuestras ciudades han cambiado sus sonidos. Años ha se oían en estos entornos unos sones alegres, rítmicos, con o sin sentido, pero... |
| Cap 1 |
Panorama actual de la canción infantil en España
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Durante siglos, ha quedado totalmente aniquilada, por lo que nos encontramos en nuestras escuelas con un inmenso número de niños que desconocen refranes, frases hechas, frases con un doble sentido, y algo que es esencial para su evolución psicológica: cancioncillas infantiles, canciones para su edad |
| Cap 4 |
Los componentes de la canción infantil (III)
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El vehículo expresivo que utilizará durante el resto de su vida, que mediante breves canciones o frases en donde la musicalidad sea el signo peculiar y donde la concordancia de las estructuras lingüísticas estén correctamente utilizadas y puedan servirle de base para la construcción de futuras frases |
| Cap 3 |
Los componentes de la canción infantil (II)
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Del lenguaje a que da lugar la analogía fonética, no semántica. Aquí vemos también como, para conseguir el ritmo, se utilizan, además de vocablos onomatopéyicos, interjecciones y frases interjectivas, cuya característica común es que muchas de ellas hacen alusión a términos religiosos |
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Monografía de Mg Steven Bermúdez - 28 de Agosto de 2006
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| Uno se empeña en entrar al texto literario con la intención siempre malsana de poder obtener resultados muy ajenos a su esencia, a su fin y a su utilidad. El texto literario siempre fue y... |
| Cap 3 |
Tamaño
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Como >, puede llenarse con segmentos de longitudes diversas, desde una sola palabra (él, ella, Juan) hasta interminables frases pronominales que contienen numerosas cláusulas incisas, también las manifestaciones textuales están sujetas a la expansión y la contracción. (Pág. 116)
Desde |
| Cap 2 |
Bordes
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Que amaba a otro (Cario). Nerio Apolo amando a Sardia que amaba a otro. Roque Mario mirando, escondiendo y escondiéndose, ayudando a ese amar a velado de Sardia, sólo por sentirse parte de un amor no suyo. Los bordes quedan aquí establecidos por la complicada trama amatoria. En las insatisfacciones |
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Monografía de Ana Gisela Yépez Peñalver - 18 de Agosto de 2006
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| La lengua pertenece tanto a hombres como a mujeres y, en lo que se refiere al sistema, no existen variedades exclusivas de cada sexo. Si aceptamos esto, no podemos hablar de una lengua de la... |
| Cap 3 |
En la practica (I)
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, la explosión emocional (blasfemias, tacos, frases hechas, etc. ); estrategias que facilitan la fluidez expresiva e interpretativa en el medio bursátil. Veamos como se repiten dichas estrategias en otro intercambio mixto: Luis: Véndeme a quince/ Manoli/ los diez Manoli: Están dando hasta trece |
| Cap 4 |
En la practica (II)
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/ alguna bu/ ba /algunaaa/alguna puerta abierta para que Alejandro/ se acoja a esa puerta abierta/ ¿Hay alguna posibilidad Martina? (…)) Las frases en negrita muestran las palabras claves que expresan la imposición del sentido que desea dar Jesús Puente al discurso de Martina. La primera frase |
| Cap 7 |
Bibliografía
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. ——(1996): La comunicación entre hombres y mujeres a la hora del trabajo , Vergara, Buenos Aires. Yépez Peñalver, Ana G. , " Lo que necesitas es amor : dos estilos de moderar al servicio de un mismo objetivo", en J. Garrido Medina (ed. ), La lengua y los medios de comunicación , Madrid, Universidad |
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Monografía de Jorge Serra Maiorana - 08 de Octubre de 2006
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| La novela El largo atardecer del caminante (1992), se considera uno de los mejores ejemplos de la novela histórica contemporánea de Hispanoamérica. En ella, el escritor argentino Abel Posse (1939) ha reconstruido una autobiografía imaginaria... |
| Cap 3 |
Desdoblamiento del protagonista
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” se convierte en una obsesión para el anciano narrador, ya que se recurre con mucha frecuencia a frases que denotan su cambio de identidad; su transición de la cultura de la espada, el catolicismo y los trajes, a la del contacto con la naturaleza, la magia y la desnudez:
Mi vida al revés, siempre |
| Cap 1 |
Una vida entre la realidad y la ficción
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En una guerrera y ha llevado a su gente lejos de la presencia española. Al mismo tiempo, Cabeza de Vaca se enamora de Lucinda, cuyo corazón ya pertenece a Omar Mohamed, un ex esclavo musulmán. Los celos casi le hacen asesinar al compañero de la joven. Cuando finalmente le declara su amor y le |
| Cap 2 |
La historia secreta de Cabeza de Vaca
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De junio de 1527 [...]. Habían sido un mayo y un junio calientes. El más bello tiempo que pueda recordar en mi vida. Me graduaba de conquistador y mi exaltación no tenía limites. Días de amor dolorido, de sensualidad con mi gitana trianera que hasta había intentado disfrazarse de grumete y osado |
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Monografía de Luis Guillermo Jaramillo y Eugenia Trigo - 05 de Noviembre de 2006
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| Este texto pretende ser una introducción al desafío que nos hemos auto-comprometido. Un desafío que emerge de los “choques culturales”, de las “otras-lecturas”; y del enfrentamiento entre la “rabia” y la “pasividad”, lo real y... |
| Cap 3 |
Algunos referentes teóricos
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Al centro de la conscientidad humana. Tanto el gnosticismo, como cátaros y trovadores y movimientos malditos como el nazismo, son vistos como variaciones sobre el tema de una creencia en Dios en oposición a la real vivencia de Dios. El que la idea del amor romántico fuera producto de una herejía |
| Cap 1 |
Ideas para un currículo en motricidad y desarrollo humano
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Humano”, se aventura como un nuevo camino a ser descubierto, más bien, casi rasgado a pico y pala. Es un nuevo proyecto que consideramos necesario en América Latina, y en particular, Colombia. Como todo inicio, está lleno de dudas, de incertidumbres, de preguntas, de confusiones, de frases |
| Cap 7 |
Bibliografía
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. Madrid: El Roure. Kolyniak, C. (2003): “Propuesta para un glosario inicial para la ciencia de la motricidad humana”. Consentido.3. Marina, J.A. (2000): La lucha por la dignidad. Teoría de la felicidad política. Madrid: Anagrama. Maturana, H.y. Verben-Zöller, G. (1997): Amor y juego |
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Monografía de Marcelo Jurisich - 31 de Agosto de 2006
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| El presente trabajo tiene tres ejes, cuya explicitación no es sencilla. En principio, explicaré su título. Donde termina el sueño es una referencia algo cruel y arbitraria a la obra de Calderón de la Barca. |
| Cap 2 |
El sueño de la vanidad
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: la melancolía. 2 Y el hilo de Ariadna nace de la reacción del sujeto cuando se ve envuelto en este torbellino de abandono. Esa reacción es la vanidad. Las frases pronunciadas por Segismundo que presentan este apartado son un ejemplo claro del poder de la vanidad y la quimera del consuelo. Negar el sueño |
| Cap 3 |
Hacia el Trauerspiel
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Del amor imposible, por la sangre o por el estado, no es nuevo, ni tampoco su solución trágica, pero sí lo es la hiperbólica relación entre la decisión del poder y el regreso al estado de entropía. Piénsese en los juegos de la enunciación que sugiere el título. Lástima que sea una puta es menos |
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Monografía de Elva Marina Mireles - 18 de Agosto de 2006
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| José Rafael Pocaterra es uno de los más grandes cuentistas venezolanos; nació en Valencia, Venezuela, el 18 de Diciembre de 1889. No sólo se destacó como escritor, sino que también incursionó en la política, en... |
| Cap 2 |
Los cuentos grotescos, una propuesta estética
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Presenta en tono melancólico el correr del tiempo, simbolizado por las gotas de agua tinajero. Es así como su estilo se caracteriza por una descripción con calidad estética, donde predomina la brevedad, la exactitud y la precisión. También utiliza recursos como la acumulación de frases |
| Cap 3 |
El contenido social de "Cuentos Grotescos"
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: “Ramoncito, hijo, entraba trastumbándose, profiriendo palabras obscenas, frases innobles, apoyado en el brazo de la hermana, dejando un vaho de ron, de desastre y de vómito por todos los largos corredores, mientras la virgen pálida lo llevaba hasta el lecho... ” [25] En el prólogo de la novela |
| Cap 5 |
La obra de Pocaterra: producto de una época
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La acera ni vuelvas el rostro con disgusto. Tú no sabes, ¡Oh transeúnte! Que prodigio de heroísmo, abnegación y de amor ocultan a veces esos mantos raídos de pobres viejecitas brujas. ” [42] A través de la lectura de sus obras, se observa que el lector escribe tal cual ve el mundo |
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Monografía de Saïd SABIA - 25 de Octubre de 2006
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| Los lectores no entramos nunca en contacto con el texto novelesco de modo directo sino de forma mediatizada. Esta mediatización se inscribe en el marco global de la lógica comunicacional y pragmática que subyace a... |
| Cap 6 |
Los epígrafes (III)
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frases del texto propiamente dicho vienen formuladas como interrogaciones centradas en el tema de la muerte y el olvido que se irán desarrollando a lo largo de la novela:" ¿Cuándo mueren los muertos? Cuando uno los olvida. ¿Cuándo desaparece una ciudad? Cuando no existe más en la memoria |
| Cap 1 |
Paratexto
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, fecha de publicación de la obra citada, eran desconocidas: "[... ] sa consommation, sous la forme, aujourd'hui du moins , d'un livre " [8]. En el momento de su salida, La ley del amor , por ejemplo, fue anunciada como "la primera novela multimedia de la historia" [9] porque contiene, además |
| Cap 2 |
El título
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Político en el gabinete presidencial en la capital. El título de la última obra, La ley del amor , también resulta altamente significativo no sólo en relación con su co-texto, sino también en relación con un texto fundamental en la cultura occidental: la Biblia, por lo que admite, por lo menos |
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