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Monografía de Sae-Yie Park - 20 de Octubre de 2006
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| En el presente acercamiento trataremos de responder a la pregunta: ¿Por qué Deshoras, el título de uno de los últimos cuentos escritos por Cortázar, denomina también el libro que reúne los ocho relatos que cierran... |
| Cap 3 |
La voces narrativas
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Parte del cuento hay dos enunciados muy largos, de casi una página, que cambian el ritmo del cuento. Cortázar destaca con insistencia la importancia del ritmo en los textos, especialmente en el momento final: “es siempre una frase larga o una acumulación de frases largas que tienen un ritmo |
| Cap 6 |
Mito y escritura
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Al hombre: el amor . Cortázar habla de la necesidad y de la posibilidad de abordar el tema del amor sin necesidad de excederse en el erotismo del lenguaje: ¿Para cuándo, por ejemplo, una prosa erótica en la que estén presentes la alegría (sí, usted ha leído bien, se sorprende porque casi |
| Cap 1 |
Un encuentro a deshoras
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, la pintura en Fin de etapa, el boxeo en Segundo viaje, los juegos de palabras en Satarsa, la denuncia de sociedades ‘secretas’ en La escuela de noche, el amor de un adolescente en Deshoras, un sueño como alegoría de la situación de Argentina en Pesadillas,(1) el enigma de una historia y el camino |
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Monografía de Educar.org - 30 de Septiembre de 2005
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| Mientras que la leyenda es una narración tradicional basada en sucesos reales que fueron transformados por la fantasía popular, el mito consiste en un relato tradicional sobre los dioses o los héroes, de la antigüedad,... |
| Cap 5 |
El amor de Pigmalión
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Delicadísimas!... ¡Aquel cuerpo casto y sugestivo al mismo tiempo!... Y es que no le faltaba sino el calor sutil de la vida.... ¡Violento amor el de Pigmalión! Acabó por no persuadirse de que fuera una estatua y se pasaba el tiempo besándola, abrazándola a ella. Decíale requiebros. Adornábala |
| Cap 5 |
El amor de Pigmalión
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Delicadísimas!... ¡Aquel cuerpo casto y sugestivo al mismo tiempo!... Y es que no le faltaba sino el calor sutil de la vida.... ¡Violento amor el de Pigmalión! Acabó por no persuadirse de que fuera una estatua y se pasaba el tiempo besándola, abrazándola a ella. Decíale requiebros. Adornábala |
| Cap 5 |
El amor de Pigmalión
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Delicadísimas!... ¡Aquel cuerpo casto y sugestivo al mismo tiempo!... Y es que no le faltaba sino el calor sutil de la vida.... ¡Violento amor el de Pigmalión! Acabó por no persuadirse de que fuera una estatua y se pasaba el tiempo besándola, abrazándola a ella. Decíale requiebros. Adornábala |
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Monografía de Carlos Luis Torres Gutiérrez - 09 de Octubre de 2006
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| Sobre la vida y obra de Alejandra se ha escrito “demasiado” y la mayoría de los textos aluden a lugares comunes. También se encuentran ediciones que aparentan ser la obra completa ; sin embargo, se... |
| Cap 5 |
El delgado trazo que siluetea sus angustias: un complemento adecuado para s
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Pequeñitos que trepan por una maraña de líneas y de frases escritas con su letra diminuta cual camino de hormigas negras sobre la hoja de papel. Revisar estos dibujos, ahora impresos, anunciando unos tras otros los libros de Alejandra en un sólo tomo, tienen el aire de la obra de Federico García |
| Cap 4 |
El exilio como su casa
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, mi pasajera, mi lugar de exilio” (5 de enero de 1962).“... Estoy muriendo como el niño que enloqueció de amor ” (8 de enero de 1962). En 1962, se publica Árbol de Diana, texto prologado por Octavio Paz (abril de 1962), momento en el que conoce a Julio Cortazar y a Aurora con quienes |
| Cap 7 |
Notas
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Como el niño que enloqueció de amor ” (8 de enero de 1962). “ Odio mi cara pues la miro a través de sus ojos. Esta cara no supo fascinarlo. Amo. ¿Qué se hace en éste mundo cuando se ama así? ” (9 de enero de 1962). [20] Segmento de la carta a Juan Liscano, referenciada por Susana H. Haydu |
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Monografía de César Besó Portalés - 21 de Septiembre de 2006
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| De entre la extensa producción dramática de Antonio Buero Vallejo, Madrugada (1953) no se encuentra entre las obras más consagradas por la crítica. Considerada una obra menor por el propio autor1, Madrugada no ha recibido... |
| Cap 2 |
La fabula (I)
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Mauricio, que tiene tiempo en su agonía para casarse con ella y que, como se sabe al final, la amaba de verdad, no le reveló francamente sus sentimientos, sino que dedicó sus últimos momentos a pronunciar frases herméticas de ambigua significación: “No te he perdido. Pero quizá te recobre |
| Cap 4 |
Los personajes
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Oscuridad): no puede vivir sin saber. Su vida no tiene sentido, por muy grande que sea la fortuna heredada, si no llega a conocer lo que busca. Ella, con sus indagaciones, persigue la confirmación del amor de su marido, porque, como Penélope (La tejedora de sueños), no puede vivir sin amor , sin saber que ha |
| Cap 3 |
La fabula (II)
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El dolor, y entonces estallará en sollozos, porque Mauricio está muerto. La obra acaba así: “AMALIA (con la voz quebrada por el llanto.) ¡Mauricio!... ¡Mauricio! (p. 93).” Amalia se encuentra con la seguridad del amor y con la ausencia definitiva del ser amado. Y es aquí donde radica el carácter |
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Monografía de María del Pilar Palomo Vázquez - 22 de Agosto de 2006
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| Traemos un texto histórico: el estudio que Mª del Pilar Palomo dedicó a la obra de Tirso de Molina. Los estudiosos de Tirso conocen sobradamente lo que este trabajo de investigación significó en la orientación... |
| Cap 8 |
Comedias y dramas históricos
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Que no nos tíemble? Esas frases , que caían en el vacío en la comedia porque así lo exigía el ambiente histórico de la misma, las acogería el público como un acto de exaltación patriótica. En Tirso no eran sino la serena convicción de las ventajas de una unión política. Se trata de la total |
| Cap 15 |
Comedias de enredo (IV)
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A la Merced y a la Trinidad, etc. Todo un mundo costumbrista, enraizado a un ambiente localista determinado, desarrollado en las frases y acciones de los personajes. Sin embargo, hay dos momentos en las comedias cortesanas en que la pura descripción costumbrista no está en función única |
| Cap 6 |
Comedias hagiograficas
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. A la luz del profundo análisis del citado padre Ortuzar se van aclarando caracteres, episodios, frases , como representación escénica y bellísima de ideas teológicas, agrupadas en torno a la escuela antimolinista de Francisco Zumel, cuyo discípulo predilecto, el padre Merino, fue maestro de Gabriel |
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Monografía de Mtro.Armando Sánchez Martínez y Noemí García García - 26 de Octubre de 2005
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| La enseñanza de las ciencias naturales en la escuela primaria busca un balance entre lo informativo y lo formativo, ya que pretende que las alumnas y los alumnos adquieran conocimientos y desarrollen habilidades, valores y... |
| Cap 6 |
Valores que se promueven en la educación basica
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Analizando con los alumnos y las alumnas frases como la que sigue: //"Si desde la infancia niños y niñas aprendemos a ser solidarios, a respetar a los demás y a participar equitativamente en las distintas tareas que realicemos, en el futuro podremos disfrutar de una mejor sociedad que habremos construido |
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Monografía de Nelly Flores Ortega - 03 de Mayo de 2006
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| El liderazgo es una condición humana básica y universal, una relación que involucra a todos a través de toda su existencia. Inicialmente son los padres que al ejercer bien o mal la orientación en la... |
| Cap 1 |
El Liderazgo y el Hombre
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Que otros. Estas frases de Richard M Nixón encierran una gran dosis de experiencia. La experiencia de un político que dirigió la nación más poderosa de la tierra y que sufrió en carne propia todos los problemas internos y externos de un gobierno que hizo historia con los capítulos más negros |
| Cap 1 |
El Liderazgo y el Hombre
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Que otros. Estas frases de Richard M Nixón encierran una gran dosis de experiencia. La experiencia de un político que dirigió la nación más poderosa de la tierra y que sufrió en carne propia todos los problemas internos y externos de un gobierno que hizo historia con los capítulos más negros |
| Cap 13 |
Cualidades de un líder
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. - Decisión, Valentía. COMPASIÓN . - Justicia, amor , misericordia, empatía |
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Monografía de Rosa C. Audubert - 12 de Septiembre de 2006
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| De la misma forma que en el punto desarrollado en la 1ª parte [Espéculo nº 19], se intentará en éste establecer correspondencias con episodios y personajes del Nuevo Testamento |
| Cap 2 |
Algunas consideraciones sobre ciertos personajes puntuales
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" Gaspar:1. Relación madera-carpintería-Cristo. Cuando leemos frases como las siguientes:“... Olía a madera, de tanto haber trabajado en ella.(... ) Los muchachos -decía Macario- se reunían en su carpintería para verlo trabajar...” Es imposible no recordar a José |
| Cap 1 |
Analogías con el Nuevo Testamento
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Destacar puntualmente; para seguir, luego, con algunas frases que actúan como referentes de conexión directa con la segunda parte de la Biblia |
| Cap 4 |
Los datos
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Formado por el Cristo de Itapé, Gaspar y Macario confunde lo católico, lo pagano y lo hebreo. A una primera lectura se advierte, como fue dicho, que el capítulo tiene un tono particularmente diferente del resto y transmite la sensación y el desconcierto de comprender que hay frases |
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Monografía de Miguel Correa Mujica - 04 de Septiembre de 2006
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| Juan Gelman es uno de los exponentes más tempranos de esa poesía renovada, o como la crítica ha convenido en llamarla, nueva poesía. También intentaremos explicar la evolución del modelo nerudiano de poesía hacia el... |
| Cap 6 |
Tangos e intertextualidad
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Es portador par excellence de toda una filosofía popular ante la existencia. Detengámonos en el poema "Mi Buenos Aires querido", de Gotán , que muestra claramente la manipulación de esa ternura, así como el doble sentido de muchas frases insertadas en el formato del tango. El poema está recorrido |
| Cap 2 |
Un canto generalmente canónico
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Por su gran amor a España, a América, al hombre universal. Canto General es el libro más importante de esta zona (bastardillas nuestras) (298-99). La poesía que recibió el mundo en Canto general era una poesía comprometida con las causas del socialismo. Pero circunscribir a Neruda dentro |
| Cap 8 |
Obras consultadas
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Y Federico García Lorca. Madrid: ANAYA, 1975. Jiménez, José Olivio, Ed. Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea. Madrid: Alianza, 1981. Neruda, Pablo. Veinte poemas de amor . Bogotá: Seix Barral-Planeta Colombiana, 1985. Olivera-Williams, María Rosa. "Citas y comentarios |
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Monografía de Federico García Lorca - 04 de Abril de 2006
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| Texto completo de la obra de Federico García Lorca "Mariana Pineda, Romance popular en tres estampas". |
| Cap 11 |
Estampa tercera: escena final
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De luceros ---que hay detrás de la muerte. ¡Corazón, no desmayes! Carmen: --- ¡Olvídate del mundo, preciosa Marianita! Mariana: --- ¡Qué lejano lo siento! Carmen: --- ¡Ya vienen a buscarte! Mariana: --- ¡Pero qué bien entiendo lo que dice esta luz! --- ¡ Amor , amor , amor y eternas soledades! //(Entra |
| Cap 10 |
Estampa tercera: Escenas VII y VIII
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Llevarán resplandor en el rostro, ---que no podrán borrar los años ni los aires! ---Si delato, por todas las calles de Granada ---este nombre sería pronunciado con miedo. Fernando: ---//(Dramático. ) //--- ¡No puede ser! ¡No quiero que esto pase! ¡No quiero! --- ¡Tú tienes que vivir! ¡Mariana, por mi amor |
| Cap 4 |
Estampa primera: Escenas VII, VIII y IX
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. ) // ¡Dios mío, ---tiene que ser al instante! Fernando: ---Yo iré en busca de tu amante, ---por la ribera del río. Mariana: ---//(Orgullosa y corrigiendo la ironía y tristeza de Fernando al decir "amante". ) //---Decirte cómo le quiero ---no me produce rubor. ---Me escuece dentro su amor ---y relumbra todo |
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