Monografías de genero narrativo

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Apuntes para una aproximación al género policial en la Argentina (7 capítulos)   (0)

Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato teórico y crítico, parecen ser las instancias básicas de cualquier análisis académico que se jacte de un mínimo rigor metodológico. En este sentido y ya desde el título, nuestro análisis plantea un problema de ‘identidad’, conflicto inicial que no surge como de resolución cómoda.

Cap 1 Breve historia de una apropiación: acercamiento al género   "" ... la ley del género es, precisamente, un principio de contaminación, una ley de la impureza, una economía del parásito J. Derrida ¿Qué es robar un banco comparado con fundarlo? B. Brecht Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato teórico Cap 5 La serie negra 'a la argentina'   . Brevemente, la serie negra se ha leído como una vuelta de tuerca sobre el policial clásico en términos de registro y construcción, y de allí, en términos de representación del mundo y constitución del verosímil narrativo: serían aquellos relatos sin una dominante de la figura de la ley relacionada Cap 6 Martini, Piglia   , en su ‘vaivén’ documental, a un juego de propiedades, de firmas y pertenencias (la cadena podría ser: Andreiev- Arlt- Kostia-). 16 También es muy fluido el diálogo con el género policial en ‘La loca y el relato del crimen’, donde se delinea un marco narrativo tipológico a la manera dura

Autor: Manuel Rud - 31 de Agosto de 2006

Miguel Zoschenko y el vanguardismo narrativo de Amauta (4 capítulos)   (1)

Los primeros años del siglo XX dieron en Rusia un conjunto de escritores que se sentían a sí mismos como parte integrante de los elementos sociales que se habían desgajado del conjunto social. Con la revolución de 1917 a 1922, el país se convulsionó, como consecuencia de las profundas transformaciones de todo orden, y pasó a ser un país de obreros y campesinos.

Cap 3 Mijaill Zoschenko y el vanguardismo narrativo de Amauta (II   mismo no lo sabe." 23 Lo importante para Zoschenko es reproducir fielmente la realidad en contra de las modas de otras literaturas: "¿Se debe diluir en este caso la fantasía? ¿Crear en torno de él una verdadera intriga matrimonial? No. Las cosas de este género que las escriban Cap 2 Mijaill Zoschenko y el vanguardismo narrativo de Amauta (I   "" Mijail Zoschenko era tildado como un escritor "intelectualista" por Bruckner en su Historia de la literatura rusa . Con esta etiqueta, el historiador ruso hacía referencia a las distancias que separaban a este escritor con el resto de narradores de su época. Porque Zoschenko, a la vista de lo p

Autor: Luis Veres - 30 de Agosto de 2006

La Historia del Capitán cautivo como nuevo relato de frontera (7 capítulos)   (3)

En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al amparo de una poética en sus primeros estadios de evolución, pero ya madura.

Cap 4 La Historia del Cautivo frente a Ozmín y Daraja   contra la irra­cionalidad de todo aquello de la única manera (derroche de arte narrativo) que le era posible hacerlo. [42] En cuanto a su estructura narrativa, se mantiene en los parámetros fijados por su predecesora renacentista ya que “ambas son formalmente novelas a la italiana que desarrollan Cap 6 Notas (II)   , en verdad, Cervantes “tampoco aceptó el sentido retórico y medievalizante de la moralidad omnipresente en el Guzmán de Alfarache, que seguía el esquema sentencia-ejemplo y mezclaba un canal narrativo con otro meramente di­gresivo. Para él la narración era autónoma, y nunca un ejemplo de senten­cias Cap 1 Un primer paso hacia la novela moderna   "" En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo , inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote , desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al amparo de una poética en sus primeros estadios de evolución, pero ya madura

Autor: Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006

El caso de la no grabación de lo oído en las versiones inglesas de Pedro Páramo (5 capítulos)   (0)

Este ensayo radica principalmente en el deseo de trazar las primeras líneas directrices de una crítica de las traducciones inglesas de la novela de Juan Rulfo, Pedro Páramo (1955), pero más específicamente en el deseo de analizar cómo se constituye, dentro de la novela, el proceso de la ideologización de los discursos.

Cap 2 "A la escucha" de la palabra popular en Pedro Paramo   ]a novela no sólo presenta una ruptura de la convención narrativa sino que precisa de la misma a fin de articular un mundo artístico-narrativo capaz de purgar y poner al descubierto las corruptas y caducas estructuras de la realidad histórica que lo determinan. Basando nuestro análisis Cap 3 Lo "oído" en traducción   explica en parte por qué la novela se aproxima cada vez más, sobre todo en la segunda mitad (a excepción de la escena carnavalesca), del desarrollo narrativo de la historia del cacique y el universo en el que se pueden captar los recursos discursivos que están a su disposición. Al contrario

Autor: Marc Charron - 23 de Septiembre de 2006

Notas sobre la novela histórica argentina (5 capítulos)   (0)

El hecho de plantearse la pertinencia de la novela histórica, como tal, implica reformular algunos parámetros, que tienen su punto de anclaje en la inevitable relación entre historia y ficción.

Cap 2 La historia y la ficción   . La segunda de las categorías está reservada para el estudio documentado de algún aspecto de la historia. Esto no significa que no haya alguna transgresión, que implique la inserción de parámetros que participan de lo narrativo en un marco referencial cero, es decir, enteramente objetivo. Cuando Cap 1 La novela histórica   un rol vedado a otras manifestaciones literarias, que se ven en la tarea ímproba de librar una batalla por la popularidad, frente a un género que no se sabe, con exactitud, si admite una definición? O también: ¿qué zonas de exclusión o de inclusión va generando esta modalidad, como para resistir Cap 4 La escritura de la "novela histórica"   ", que, desde ya, es un género imaginado para ubicar relatos en donde el referente histórico es decididamente fuerte. En este sentido, las novelas de María Esther de Miguel reúnen la característica de poner en evidencia un método bastante simple: contextualizan al lector en el escenario

Autor: Daniel Gustavo Teobaldi - 23 de Agosto de 2006

Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

Cap 3 Textos e intertextos   . El género dramático es otro discurso del que participa El cuarto de atrás , junto al architexto narrativo . Observémoslo en este fragmento, que abre el capítulo VI: Me acerco a la puerta, sin hacer ruido, y asomo un poquito la cabeza, amparándome en la cortina, como si observara, entre Cap 1 Literatura versus propaganda   estipuladas por Gérard Genette y en diversas nociones de la Teoría de la Comunicación, Pragmática, y Literatura y Comunicación. En el segundo artículo nos centraremos en dos aspectos que nos parecen determinantes en la novela: la influencia del género fantástico, tanto clásico como contemporáneo

Autor: Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006

De la periferia al centro a través de la ironía y la parodia: Ejemplos de la España postmoderna (5 capítulos)   (0)

A través del humor y de los comentarios refractados, la película La ley del deseo (1987) del cineasta Pedro Almodóvar y la novela Una mala noche la tiene cualquiera (1982) del escritor Eduardo Mendicutti, cuestionan una serie de aspectos políticos, sociales y culturales de la sociedad española. Estas obras logran subvertir ciertas ideologías hegemónicas de la España de los años ochenta.

Cap 2 La ley del deseo   . En una entrevista, el propio Almodóvar comenta sobre la importancia del elemento musical en sus películas, y habla sobre el juego de cambiar el contexto de una canción para causar un efecto de contraste: La música es un elemento narrativo de primer orden. Lo que más me gustaría Cap 3 Una mala noche la tiene cualquiera   , 18 desarrolla a su vez un elemento histórico y narrativo. A través de las descripciones y la óptica de La Madelón, obtenemos una nueva visión de la historia del 23 de febrero. La ambigüedad de La Maledón, además de establecer ese elemento alegórico con la situación política de la España post Cap 4 Notas   el concepto de género como: "the repeated stylization of the body, a set of repeated acts within a highly rigid regulatory frame that congeal over time to produce the appearance of substance, of a natural sort of being" (43). Para desarrollar estas ideas, Butler parte del análisis de Foucault acerca

Autor: Julieta Omaña Andueza - 05 de Septiembre de 2006

Creación literaria en la Red (7 capítulos)   (0)

Desde hace algún tiempo, y cada vez con más frecuencia, los estudiosos de la literatura se detienen a reflexionar sobre el futuro que deparará a la misma en esta nueva era de la información e incesantes avances tecnológicos en la que al parecer estamos viviendo.

Cap 3 Antecedentes teóricos y literarios de la hiperficción   , Cortázar, Borges) venían insistiendo desde hace años en el carácter abierto de la obra literaria. En este sentido, cabría pensar que las hiperficciones no son más que una consecuencia de la evolución que el géneronarrativo ha experimentado a lo largo del siglo XX19. La lista de autores Cap 2 Descripción de la "hiperficción"   importantes. En primer lugar ya ha quedado claro que el tipo de ficciones que estamos analizando rompe con la linealidad narrativa a la que estamos acostumbrados; dicho de otro modo, pone en tela de juicio las ideas de trama e hilo narrativo corrientes desde Aristóteles, como también cuestiona Cap 5 Notas   más bien la apertura de algunas de sus funciones a un lector con avidez de participar en el proceso narrativo de un modo más activo, sin que ello le eleve a la categoría de autor, ni se convierta a las máquinas y a sus programas en nuevos narradores […]. Como un jardinero que conoce los laberintos

Autor: Teresa Gómez Trueba - 16 de Septiembre de 2006

Sueños de espinas y lágrimas: Los ogros del iris cinematográfico (6 capítulos)   (0)

Hablamos del sueño como otro lenguaje de poder, como una oligarquía de escapismo en cruzada contra los traumas, como un señuelo, una inmolación inconsciente en llanto de lectura de sus pasajes, en vivencia literaria de los contextos referenciales que nos rodean.

Cap 4 Testamentos del desasosiego. El film de terror hasta nuestros días.   e inviolable -profundidad de lo desconocido en la que, escatimada la claridad, se provoca un tempo narrativo in crescendo - a medida que las estampas desplegadas se van haciendo más y más constrictivas, manifiestas, más escalofriantemente motivadas e insinuadas -operando sobre el protagonista objeto Cap 2 Cuentología y ecos de umbral: invitación al trance oní   , generalmente fugaz, culmen, como espanto finalmente encarado, nítidamente visible, lo indomable que destruye y condena el mester de curiosidad, esa intriga pivote en torno a la cual se eslabona el movimiento narrativo de la trama del espanto, buscando el agasajo de un desenlace necesario. Pero Cap 3 Fabulaciones estructurales y argumentales de la pesadilla fílmica: P   del origen de la amenaza, la confirmación de ésta y la confrontación final con el agresor, génesis del despertar como reintegración y convalecencia compensadora de la apacibilidad. A todas luces, el encuadre estructural de Carroll no es sino adapatación del movimiento narrativo primo o historia mínima

Autor: Julio Ángel Olivares Merino - 05 de Septiembre de 2006

El hombre de la bandera, un cuento de López Albújar (7 capítulos)   (12)

La obra de Enrique López Albújar suele incluirse en el realismo latinoamericano. Rudolf Grossmann [ 4 ] marca los límites de este tipo de literatura entre 1860 y 1880, pero, aunque los Cuentos Andinos se publican en 1920, se puede decir que por su intención, temática y pretensiones, pertenece a esta línea narrativa.

Cap 6 Conclusión   "" Como hemos podido observar, el planteamiento narrativo de López Albújar en estos Cuentos andinos responde a un modelo de tipo tradicional en el que se pretende mostrar a los indios tal y como son. Tanto la linealidad temporal, como la unidad espacial y la narración en tercera persona de manera Cap 4 Aspectos discursivos de El hombre de la bandera (I)   . Por tanto este relato responde a un planteamiento de tipo tradicional. Se estructura según una fórmula bastante esquemática formada por tres secuencias de tipo narrativo o de acontecimiento: I: Introducción . Presentación de tiempo , espacio y protagonista (capítulos I y II

Autor: Luis Veres Cortés - 21 de Agosto de 2006