Monografías de generos literarios

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Friedrich von Hardenberg (Novalis)Ñ: Los Himnos a la Noche y la poesía romántica (6 capítulos)   (1)

En las últimas décadas del siglo XVIII surge el movimiento romántico como expresión contra los cánones y moldes del clasicismo y academicismo artísticos y literarios.

Cap 4 Conclusiones   . La poesía romántica es progresiva y universal. Su función no consiste meramente en reunir todos los géneros poéticos divididos y en poner en contacto la Poesía con la Filosofía y la Retórica. La poesía romántica anhelaba encerrar todos los temas y todas las formas en nunca conclusa Cap 1 Introducción Biografica   "" En las últimas décadas del siglo XVIII surge el movimiento romántico como expresión contra los cánones y moldes del clasicismo y academicismo artísticos y literarios. Entre sus figuras más representativas se encuentra Friedrich Leopold von Handerberg (Novalis1), quien nace el 2 de mayo del año Cap 2 Romanticismo aleman   los europeos, subyugan y desdeñan los éxitos literarios con la finalidad de glorificar al Espíritu donde todo puede palidecer. El romántico alemán construye su conocimiento en forma de puente que lo conecta con el campo de la espiritualidad: Hat Christus sich mir gegeben, Und bin ich seiner erst

Autor: Valmore Muñoz Arteaga - 24 de Septiembre de 2006

Sobre el chiste (7 capítulos)   (0)

Filósofos, lingüistas, críticos literarios, etc. han estudiado indistintamente, bajo la etiqueta de chiste, manifestaciones humorísticas (o de humor) muy diferentes cuya característica formal común es la brevedad.

Cap 4 Fundamentos pragmaticos del chiste   identifica inmediatamente y sin dificultad el universo de discurso en el que la emisión, en un momento dado, se inserta: ese sistema universal de significaciones al que pertenece todo discurso (con un papel equivalente al de los "géneros" en que se inscriben los mensajes literarios), que, por un lado Cap 1 Texto Lúdico   en que se realiza y fruto de su desarrollo histórico-cultural. Sin embargo, interesados sobre todo por el mecanismo de lo cómico y sus consecuencias prácticas (la risa o sonrisa del receptor), filósofos, lingüistas, críticos literarios, etc. han estudiado indistintamente, bajo la etiqueta de chiste Cap 6 Notas   del chiste Wenceslao Fernández Flórez, sin duda uno de nuestros humoristas literarios más queridos: "La gracia es, sin duda alguna, un don artístico. [...] Nos cautiva cuando lleva dentro una idea, y se nos antoja pueril e inconsiderable cuando no persigue más fines que los propios, presentándose

Autor: Ana Mª Vigara Tauste - 23 de Agosto de 2006

La Voluntad de Azorín y la renovación de la novela española a principios del siglo XX (7 capítulos)   (0)

La nueva novela del siglo XX se ubica en la confluencia de géneros, en un espacio ‘bastardo’ y nunca hollado, que se caracteriza por la mezcla incondicional de discursos, ficcionales y no ficcionales; y por la descomposición premeditada de la unidad narrativa que había sustentado un mismo modelo narrativo levemente modificado desde el Renacimiento.

Cap 7 Notas   º 323,2002. 3-14) [7] Vid. Hernadi, P.(1978) Teoría de los génerosliterarios, Barcelona, Bosch; Brooke-Rose, C. (1981). “Historical genres/theoretical genres: Todorov on the fantastic” (Trad. esp.: “Géneros históricos/ Géneros teóricos. Reflexiones sobre el concepto de lo fantástico en Todorov Cap 6 Bibliografía   ) “Los primeros libros de Azorín”, en Juventud del 98, Madrid, Taurus, pp. 135-174. Fox, I. (1988) Ideología y política en las letras de fin de siglo (1898), Madrid, Espasa-Calpe, Col. Austral., Garrido Gallardo, M. A. (ed.) (1988) Teoría de los génerosliterarios, Madrid, Arco. (1994 Cap 4 Notas para una lectura de La Voluntad   de la fábula. Su escritura es síntoma de la disolución genérica en la modernidad literaria, donde la imprimación subjetiva y autobiográfica subvierte la concepción tradicional de los génerosliterarios. En este sentido, puede ser también considerado como un texto auroral que funda una tradición

Autor: Juan María Calles - 27 de Septiembre de 2006

Apuntes para una aproximación al género policial en la Argentina (7 capítulos)   (0)

Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato teórico y crítico, parecen ser las instancias básicas de cualquier análisis académico que se jacte de un mínimo rigor metodológico. En este sentido y ya desde el título, nuestro análisis plantea un problema de ‘identidad’, conflicto inicial que no surge como de resolución cómoda.

Cap 1 Breve historia de una apropiación: acercamiento al género o a   de los génerosliterarios. Convención en tanto relación inmediata con la serie social, en sus desplazamientos y certidumbres compartidas: De este modo se impone ‘intuir’ al género en su fugacidad y variabilidad, en su arbitrariedad categorizadora: un objeto constituido de límites y cuyo status Cap 6 Martini, Piglia   implica aquí un componente de interpretación histórica además de una serie de pautas formales: leer en el crimen la ficción y la ficción en el crimen, leer en los géneros las formas de circulación de otras series, universos que intiman y se descomponen en su propio proceso: Yo creo que si

Autor: Manuel Rud - 31 de Agosto de 2006

Josefina Vicens y José Ortega y Gasset, o la imposibilidad de diálogo sobre género (5 capítulos)   (0)

Un año antes de la publicación de la primera novela de Vicens, El libro vacío, apareció impreso en Madrid El hombre y la gente (Revista de Occidente, 1957), libro que recogía póstumamente la doctrina sociológica de José Ortega y Gasset.

Cap 2 Vicens y los estudios de género   de género sobre el feminismo ortodoxo es que nos permiten ver el hecho social, constituido por géneros, y no tanto los géneros en auto-exclusividad (que conlleva a la polarización binaria, tan combatida como practicada por ciertas facciones del feminismo). La apropiación de la voz masculina Cap 4 Caracterización, diferencia y punto de enunciación   , y masculinas,/son allí mis piernas, y dotadas de grupos musculares como animales complementarios...”48. Tan presente queda la dicotomía entre los dos géneros, que al distinguir las partes superior e inferior de sus piernas, el poeta concede con toda naturalidad el lado precioso (femenino) a aquella Cap 3 Ortega y Vicens: Misoginia e inversión   "" Fue durante los años ochenta cuando un sector de la crítica feminista reaccionó frente a la inclinación de ciertos críticos feministas varones, alegando que si querían saber más sobre las relaciones entre géneros, que empezaran por explorar primero el propio13. Es así como un estudio masculino

Autor: Oscar Barrau - 16 de Septiembre de 2006

Comunicación e intertextualidad en El cuarto de atrás, de Carmen Martín Gaite (I) (5 capítulos)   (0)

El objetivo de este trabajo es dilucidar en lo posible las dimensiones de la intertextualidad y el proceso de comunicación en la novela de Carmen Martín Gaite (1925-2000) El cuarto de atrás (Premio Nacional de Literatura, 1978). Dada la extensión del texto, y para mayor comodidad del lector, hemos dividido el trabajo en tres partes que pueden leerse como artículos independientes.

Cap 3 Textos e intertextos   en la obra) donde el contenido de la novela, inagotable en sí, como los recuerdos, es iterado ad infinitum . Algunos críticos, como Dunia Gras, han observado la gran apertura de Carmen Martín Gaite a distintos génerosliterarios (cfr. Gras, 1998). En tal contexto, es normal que El cuarto Cap 5 Bibliografía   un estudio del tiempo en la obra narrativa de Carmen Martín Gaite", en Ínsula nº 452-453, julio-agosto de 1984, página 18. Ínsula, Librería, Ediciones y Publicaciones, S.A., Madrid. CANTAVELLA, Juan (1998): "Sobrevivir en un mar de tinta", en Espéculo. Revista de estudios literarios

Autor: Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006

Poesía y música, relaciones cómplices (7 capítulos)   (0)

La relación de literatura y música ha sido y es una de las más antiguas y fructíferas colaboraciones que se producen entre distintas manifestaciones artísticas. Inicialmente, las artes no cumplían funciones específicamente estéticas ni poseían un ámbito disciplinar propio, sino que tuvieron más bien una función pragmática, ya que eran instrumentos, herramientas.

Cap 1 La relación literatura - música   , música y literatura evolucionaron por caminos diferentes hasta llegar a establecerse de forma independiente y autónoma, cada una con sus propias características, géneros y autores. Por fortuna, y al igual que el cine o la televisión, la música es otra de las artes que en los últimos años ha vuelto Cap 7 Bibliografía   Inc. TORRE, E. 1994. Teoría de la traducción literaria. Madrid: Síntesis. VALERO, C. 1995. Apuntes sobre traducción literaria y análisis contrastivo de textos literarios traducidos. Universidad de Alcalá de Henares: Servicio de Publicaciones. VVAA. 1994. Los gitanos cantan Cap 4 Poesía traducida y cantada   "" De las muchas traducciones de textos literarios susceptibles de ser analizadas, vamos a dedicarnos en este apartado al análisis y comentario de la traducción al español que del poema de E. A. Poe “Annabel Lee” hacen los hermanos Luis y Santiago Auserón, componentes del grupo musical Radio

Autor: Blasina Cantizano Márquez - 18 de Agosto de 2006

La Historia del Capitán cautivo como nuevo relato de frontera (7 capítulos)   (2)

En el presente trabajo voy a considerar la Historia del Capitán cautivo, inserta en los capítulos xxxix-xli de la Primera Parte del Quijote, desde la perspectiva de la gestación de un nuevo género fronterizo al amparo de una poética en sus primeros estadios de evolución, pero ya madura.

Cap 2 Del cautiverio a la literatura [1]   más tarde. En conclusión, Cervantes se vale literariamente de la experiencia vivida en los baños argelinos de la misma manera que utiliza, superpone, alude o mezcla distintos génerosliterarios, obras precedentes y cuentecillos tradicionales en una síntesis transgresora de la barrera entre Cap 7 Bibliografía general de los Siglos de Oro   de La gran sultana: teatro de lo otro, amor y humor" En: Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America , ISSN 0277-6995, Vol. 14, Nº. 2, 1994, págs. 155-166 34. Infantes, Víctor, “La prosa de ficción renacentista: Entre los génerosliterarios y el género editorial”, AIH X, 1989, pp. 467-474 Cap 3 La novela morisca, la novela bizantina y el tema del cautiverio. En busca d   "" Hemos afirmado que la incorporación a la literatura de la realidad del cautiverio que transcurre en esa “arca de Noé abreviada” [12] significa una innovación trascendental. La novedad solo se puede percibir de modo adecuado en relación con los géneros existentes [13] . Veámoslo despacio

Autor: Ernesto Lucero Sánchez - 25 de Octubre de 2006

De la periferia al centro a través de la ironía y la parodia: Ejemplos de la España postmoderna (5 capítulos)   (0)

A través del humor y de los comentarios refractados, la película La ley del deseo (1987) del cineasta Pedro Almodóvar y la novela Una mala noche la tiene cualquiera (1982) del escritor Eduardo Mendicutti, cuestionan una serie de aspectos políticos, sociales y culturales de la sociedad española. Estas obras logran subvertir ciertas ideologías hegemónicas de la España de los años ochenta.

Cap 4 Notas   innovador en los diferentes campos culturales. (Vilarós 218-21) Según Bajtín, en principio cualquier género puede incorporarse a la novela (tanto literarios como extraliterarios), por lo que el procedimiento de intercalar géneros constituye una de las formas esenciales del plurilingüismo Cap 2 La ley del deseo   o escritor y el destinatario (Hutcheon, Irony's Edge 98). Por ser la parodia una categoría de naturaleza intertextual, el elemento referencial a otros géneros, estilos y obras en general es fundamental para lograr la parodia en La ley del deseo . El comentario paródico del género Cap 3 Una mala noche la tiene cualquiera   cuando éste es capaz de voltear los diferentes géneros trabajados dentro de la obra. 22 El personaje La Plumona, periodista homosexual conocido de La Madelón, escribe un artículo en el que habla sobre los travestis, basándose en una conversación que tuvo con La Begum: "Ellas

Autor: Julieta Omaña Andueza - 05 de Septiembre de 2006

Metáfora y pragmática en El Quijote (6 capítulos)   (1)

Este ensayo parte del supuesto de que Cervantes expresa en el Quijote sus ideas sobre el lenguaje. La premisa básica es que Cervantes se sirve de su protagonista demostrando que el problema más serio con el que se enfrenta es su particular forma de relacionar el lenguaje con la realidad.

Cap 1 Sobre este ensayo   . Cervantes incluye en su novela todos los génerosliterarios que se conocían hasta el momento excepto uno: la picaresca [1] . La razón podría ser muy bien que el héroe de la novela picaresca no es dueño de sus propias acciones y por tanto este género no encaja dentro de su concepción de la novela Cap 4 Conclusión   con la realidad exterior, no constituyen por tanto expresiones constativas. Los signos literarios están limitados por una serie de convenciones (género, tono, estilo, etc.) que han de ser compartidas por el autor y el lector. Si la expresión ejecutiva se mide, como dice Austin, por la acción

Autor: Fernando Rubio - 18 de Agosto de 2006