Monografías de guion cine

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Delibes y el cine (5 capítulos)   (0)

La acogida y el éxito de las novelas de Delibes por un público mayoritario está fuera de toda duda, cada publicación del autor se espera por parte de la crítica con expectación y por parte de los lectores con ánimo de rendir al autor el mayor tributo, leer su obra. La cuestión que brota de esta constatación es evidente, ¿cómo logra Delibes generar estas expectativas?

Cap 1 Delibes y el cine, una aproximación sin polémicas   "" Con las preguntas que se hacía Benjamín Jarnés en 1933 a propósito de la novela y el cine—“¿Qué buena película no podría minuciosamente relatarse? ¿Qué buena novela no podría convertirse en film?”— apuntaba a un intento por cerrar esa herida que se abría entre dos artes y que parecía no acabar Cap 4 Recreaciones fílmicas (34) a partir de textos literarios de Miguel D   "" CINE: EL CAMINO 1962- Recreación fílmica de El camino (1950), novela de Miguel Delibes. Blanco y negro. DIRECCIÓN: Ana Mariscal GUIÓN: Ana Mariscal y José Zamit PRODUCCIÓN: Bosco Films. Madrid. PRODUCTORA: Ana Mariscal JEFE DE PRODUCCIÓN: José Villafranca MONTAJE: Juan Pisón Cap 3 Las mascaras del narrador   de provincias, de paleto castellano, con una eficacia que es su mayor virtud creadora a la hora de novelar” (24) Esta otra característica habla de la facilidad que ofrece la obra de Delibes para la redacción de un guión o, a la inversa, la contaminación del autor de una característica propia del lenguaje

Autor: Guadalupe Arbona Abascal - 20 de Agosto de 2006

Cine Colombiano (3 capítulos)   (4)

Un repaso a los grandes del cine colombiano:Cara, Sello y Redondel de una realidad perenne.

Cap 1 CARA: Entre María llena eres de Gracia, La Virgen de los Sicarios y   liberal traidora y un padre conservador decepcionado por su hijo ambicioso. Es notorio el trabajo de mesa que tuvo el guión; algo que en producciones faranduleras, influidas por la ingerencia de la televisión, no aparece. Este artículo no abordará entonces ese tipo de realizaciones. "LA GLORIA Cap 2 SELLO: Entre Pisingaña de Leopoldo Pinzón, Carne de tu carne   , roban recién nacidos. Pura sangre (1982) focaliza esta idea. Lejos del surrealismo de Mayolo, Luis Ospina se centra en el cine negro, tal como lo hará más adelante y de forma abierta en Soplo de vida. Carlos Mayolo protagoniza este film. Es un de los esbirros que literalmente chupan la sangre a víctimas Cap 3 REDONDEL: Los niños invisibles de Lisandro Duque (2001) o La Subvers   orientación política. La infundada “operación tortuga” que realiza el portero del cine, consolida la determinación vana del niño, pues lo autoriza a que continué con su “ideología”. De esta manera, la cinta hace alusión a las causas por las cuales la Izquierda en Colombia no pudo realizarse como opción

Publicado por: Pablo García Dussán - 17 de Noviembre de 2006

La composición musical al servicio de la imagen cinematográfica (7 capítulos)   (5)

Partiendo del cine mudo como documento histórico y subrayando el valor artístico de la música que lo acompaña, el presente artículo plantea la relación existente entre discurso musical y discurso cinematográfico.

Cap 6 El cine como recurso didactico   de la realización audiovisual, será aquella que contenga una elaboración participativa de los alumnos en todas y cada una de las fases de creación: redacción de un guión literario, asignación de papeles interpretativos, filmación, sonorización, etc, hasta la finalización del proceso creativo (16 Cap 1 El discurso musical como soporte del discurso cinematografico   de elaborar un guión, seleccionar los actores, preparar los decorados, buscar y realizar las tomas de exteriores, efectuar las proyecciones... El director es, por consiguiente, el único responsable de todas las fases del proceso cinematográfico: producción, realización y exhibición (en este estadio, aún Cap 4 La composición musical al servicio de la imagen cinematografi   que la origina hasta la finalización del proceso. El director de cine, al leer un guión cinematográfico, pretende la representación visual de su contenido literario (características físicas del período histórico narrado, su ambientación estética, el simbolismo del paisaje, su color...) Concibe su obra

Autor: Enrique Téllez - 21 de Agosto de 2006

Lisboa, una mirada desde la imaginación (5 capítulos)   (1)

Lisboa, princesa del Tejo, a lo largo de toda su historia ha atravesado momentos de gran importancia desde un punto de vista político y económico, pero también ha vivido la experiencia dolorosa de la pobreza y el olvido, después de la decadencia de su economía.

Cap 5 Bibliografía   , Eusebio Poncela, Dizzy Gillespie. Guión: José A. Zorrilla y Mason Funk. Productor: Ángel Amigo (coproducción hispano-franco-portuguesa). Dir. fotografía: Jean Francis Gondre. Música Dizzy Gillespie. (90 min.) ** Lisbon story”, (1994) Dir. Wim Wenders. Intérpretes: Rüdiger Vogler, Patrick Bauchau Cap 4 Lisboa, una mirada cinematografica   de Tabucchi, porque el tratamiento de la luz, los colores y las escenas en general es demasiado realista, es decir, no se consigue un efecto “transfigurador” de la imagen. Además, la carencia de detalles irónicos o el simple hecho de dar un nombre al protagonista empobrecen el guión de su auténtica carga

Autor: Barbara Fraticelli - 16 de Octubre de 2006

Dark City: Cuando las urbes sueñan con la postmodernidad (6 capítulos)   (0)

De entre los mórbidos ejercicios de postmodernidad, el metraje onírico que el australiano Alex Proyas nos propone e hila concienzudamente en Dark City (1998) se nos antoja uno de los ejercicios estéticos de más lograda connotación existencial y metafísica visual inscritos en nuestra memoria fílmica.

Cap 1 En el mausoleo de las revisitaciones y la dispersión   de lo sublime -ya en la propia edificación de la trama fantástica, con un exquisito guión a cargo de Proyas, Lem Dobbs y David S. Goyer, ya en las constantes de caracterización de los antagonistas (de deformidad física y moral), la tematización laberíntica e inefable de la ciudad o los desplazamientos Cap 6 Bibliografía   .). London: Longman, pp. 167-172. Bassa, J. & Freixas, R. 1997 [1993], El Cine de Ciencia Ficción. Una Aproximación. Barcelona: Paidós. Berger, J. 2000, Modos de Ver. Barcelona: Gustavo Gili. Berman, M. 1989, Cuerpo y Espíritu. Chile: Cuatro Vientos. Bruno, G. 1987, “Ramble Cap 5 Notas   : 59) del postmodernismo, Suvin (citado en Freeman, 2000: 19) considera la ciencia-ficción como “genuinely cognitive”, mientras que Annette Kuhn erige esta suerte de cine en “privileged cultural site for the enactment of the postmodern condition” (1990: 178). Theresa Erbert es aún más explícita

Autor: Julio Ángel Olivares Merino - 17 de Septiembre de 2006

Los nombres propios no castellanos en los medios de comunicación (7 capítulos)   (4)

Curiosamente, nuestros periódicos de ámbito nacional comenzaron a escribir Bernabéu (acentuado) mucho antes de que la Real Academia diera a la luz (a finales de 1999) las nuevas normas ortográficas.

Cap 4 Topónimos (nombres de lugar)   al pacto y a continuación, unido a él mediante guión, el vasco, con la intención de facilitarle el reconocimiento al lector sin resultar del todo «políticamente incorrecto». Por lo demás, algunos topónimos extranjeros sufren también la falta de acuerdo de nuestros medios de comunicación Cap 7 Notas   con nuestros Premios Goya del Cine, a pesar de que, al terminar en vocal su plural no presenta especial problema: ¿los Goya?, ¿los Goyas?, ¿los goya?, ¿los goyas? [9] Si por lo que dice y deja de decir la Academia, puede no parecer disparatada esta deducción (defender que usemos el castellano

Autor: Ana M. Vigara Tauste - 30 de Agosto de 2006

Eloísa está debajo de un almendro (Rafael Gil 1943). Análisis de una adaptación (7 capítulos)   (0)

En la década de los veinte surge en España un grupo de humoristas con una serie de características comunes: la búsqueda de una renovación del humor más acorde con las vanguardias artísticas de la época, su producción en diversos medios: desde revistas de humor (1) como Buen Humor o La Codorniz, al teatro, pasando por la novela o el cuento.

Cap 1 Jardiel Poncela y el cine   (circo, cine, music-hall)”(Villalba García, 1999, 554). Este último punto, la relación de Jardiel con el cine va a ser el arranque del presente trabajo.(10) Uno de sus primeros contactos con el cine fue la participación en el guión de Una noche de primavera sin sueño (1927), de Carlos Fernández Cap 2 Texto literario y texto fílmico   por Cifesa (España). Dirección: Rafael Gil. Guión: Rafael Gil. Fotografía: Alfredo fraile. Música: Juan Quintero. Reparto: Amparo Rivelles (20) (Mariana), Rafael Durán (Fernando), Guadalupe Muñoz Sampedro (21) (Clotilde), Juan Espantaleon (Ezequiel), Mary Delgado (Julia), Juan Calvo, Joaquín Roa, José Prada Cap 6 Bibliografía   , Madrid, Espasa, 2001. GASCA, Luís: Un siglo de cine español, Barcelona, Planeta, 1998. HEINIK, Juan: “Las versiones múltiples”, Historia general del cine vol. VI, Madrid, Cátedra, 1995, pp. 166 y ss. JARDIEL PONCELA, Enrique: Eloísa está debajo de un almendro. Las cinco advertencias

Autor: Jorge Martín García - 16 de Septiembre de 2006

Introducción al diseño interactivo de elementos dinámicos (7 capítulos)   (2)

La calidad de un web site depende en gran parte de la aplicación de conocimientos clásicos de diseño e ilustración. Este tipo de reglas, con los matices que se deben considerar, ya han sido tratados en obras anteriores, por lo que el autor puede consultar Fernández-Coca (1998), Bou (1997), Matas (1997) o Ribas (1997).

Cap 2 Zonas sensibles   de especificaciones interactivas de una escena puede pensarse siempre como la colocación de unas zonas sensibles a la interacción (normalmente al clic del ratón o al paso del cursor) sobre un fondo.La utilidad de este esquema radica en que es muy útil tanto para la concepción (guión) de los audiovisuales Cap 7 Bibliografía   BOU, G. (1997): El guión multimedia. Anaya. Barcelona.BOU, G. & RIUS, E. (1999): Ciento once ejercicios de guión y producción multimedia. Edición para el master universitario en nuevas tecnologías de la información y de la comunicación. Universidad Nacional de Educación a Distancia. Madrid Cap 1 Introducción   (móvil, animada) de las páginas web.Se darán unas pinceladas conceptuales y aplicativas en los siguientes temas: zonas sensibles, economía y redundancia, ergonomía, conjunción de texto e imagen, hipertexto y animación limitada. No entraré en otros aspectos de guión y diseño relativos a la gestión

Autor: Guillem Bou Bauzá - 09 de Noviembre de 2005

Ciberjuego y sociabilidad: Relaciones y efectos en los usuarios de juegos online (Word of Warcraft) (7 capítulos)   (1)

El objetivo que persigue este escrito es averiguar si los videojuegos favorecen o no la actividad social de los aficionados a este tipo de ocio, ya que según la comunidad de los profesionales de la educación, los usuarios de videojuegos suelen ser personas adictas, sin creatividad y poco sociales.

Cap 5 CONCLUSIÓN   en los 691 millones. [35] Los juegos de rol online constituyen un tipo de ocio social ya que los usuarios lo ejecutan en comunidad y, más importante aún, en colaboración . Los jugadores escriben el guión narrativo con su actuación dramática realizada al jugar, sólo posible mediante Cap 3 RELACIONES ENTRE USUARIOS EN LOS JUEGOS ONLINE   ] Estas normas internas son rasgo distintivo del juego online , ya que compartir con otros usuarios un entorno ficticio sin un guión de por medio implica una negociación constante del argumento. Desde el enfoque basado en los principios de la Teoría de la Recepción [26] , jugar Cap 2 UN MUNDO DE PLENO SENTIDO   parezca real. Al igual que un aficionado al cine no se creería un film mal dirigido, un jugador online no perdería su tiempo en un mundo incoherente. Por tanto, un buen juego debe ejecutarse dentro de un determinado tiempo y espacio, con normas racionales que le den sentido y dé origen

Autor: Belén Mainer Blanco - 25 de Octubre de 2006

Un acercamiento comunicológico a la vida-obra de Octavio Paz (6 capítulos)   (1)

Octavio Paz (1914-1998), poeta y escritor que no necesita presentación; su presencia pública y su poder dentro del establishment cultural de este país lo hace una de las más grandes figuras literarias de México, lo cual se vio confirmado en sus funerales a los que asistieron las principales autoridades, personalidades públicas y gremio intelectual del país.

Cap 6 Notas   en sí (Eco, 1992) [10] Hacemos aquí una pequeña distinción teórica entre hablar por separado de “vida” y “obra” y “vida-obra”; el vínculo establecido por el guión corto entre los dos términos conforma una categoría que apela a describir la mutua relación entre un conjunto de situaciones vitales Cap 3 La idea de Comunicación o el mirar comunicativo de la obra de Paz. P   de la comunicación: con el mismo nombre se llama a las carreteras y a los puentes, a la radiodifusión y al cine; a las relaciones de pareja, familiares, vecinales, laborales; a un partido de fútbol, una reunión religiosa, a las relaciones pedagógicas, inter-étnicas. E incluso a las interacciones entre

Autor: Tanius Karam - 20 de Octubre de 2006