|
Monografía de Miguel Correa Mujica - 23 de Agosto de 2006
|
| Me he propuesto en este trabajo analizar la novela El mar de las lentejas del cubano Antonio Benítez Rojo a la luz del concepto de nueva novela histórica, concepto o trend ya en existencia en... |
| Cap 5 |
Sobre el texto
|
| |
De sus protagonistas. El novelista se adentra a tientas en ese espacio, equipado tan sólo con su concepción de lo que para él es el discurso literario en el Caribe, con el lenguaje a él legado por la conquista y con una poderosa imaginación . Todos los acercamientos son válidos pues ninguno es definitivo ni improbable |
| Cap 2 |
La nueva novela histórica
|
| |
, es la distorsión o violación consciente de la realidad histórica que se aborda, ya sea por omisión, por exageración o por pura imaginación del novelista. Esa distorsión subordina la reproducción mimética de la historia (Lukas) a las reflexiones filosóficas del autor. Esta última característica es sui |
|
|
|
Monografía de Barbara Fraticelli - 16 de Octubre de 2006
|
| Lisboa, princesa del Tejo, a lo largo de toda su historia ha atravesado momentos de gran importancia desde un punto de vista político y económico, pero también ha vivido la experiencia dolorosa de la pobreza... |
| Cap 4 |
Lisboa, una mirada cinematografica
|
| |
Entre vida/muerte, tierra/mar, interior/exterior, representa la razón de su misma existencia. En su literariedad se funden armónicamente realidad e imaginación , llegando a plasmarse, de esta forma, una ciudad otra en la que el hombre se pone ante un espejo y se ve reflejado en ella, hasta las últimas |
|
|
|
Monografía de Miguel Alvarado Borgoño - 09 de Octubre de 2006
|
| En este artículo se presenta una obra representativa de una nueva corriente textual surgida en Chile denominada como Antropología Poética Chilena, el libro comentado se denomina “La imaginación araucana” y representa una muestra... |
| Cap 2 |
La imaginación como macroestructura esencial
|
| |
" Podemos identificar en este texto con toda claridad dos superestructuras textuales: una es la de la diversidad, como macroestructura clásica de la antropología, la otra es absolutamente novedosa y nuestro autor la define como " imaginación ". Así, podemos distinguir un gran tema |
| Cap 4 |
Los tipos textuales de la imaginación
|
| |
" El tipo de superestructuras, presente en este libro, se define siempre en función del análisis de información que el texto tiene como propósito y macroestructura fundamental, es decir como gusta a Mege; por el uso de la imaginación . Es la intención de procesar la información de una manera |
| Cap 5 |
Fuentes intertextuales de la imaginación en Pedro Mege
|
| |
De masas, y este concepto mapuche que luego da un significado bastante transcultural y al mismo tiempo hermético. Otros paratextos, constituidos por los títulos y subtítulos, no destacan por su uso de las metáforas, pero ilustran muy bien el propósito de desarrollar la imaginación para lograr |
|
|
|
Monografía de Julio César Guanche - 23 de Enero de 2006
|
| Este libro reúne entrevistas con ocho investigadores de la historia de Cuba. Es una indagación acerca de la que llamaremos República burguesa (1902-1958), para diferenciarla de la República popular que cobró vida tras 1959. |
| Cap 18 |
La imaginación contra la norma (III
|
| |
Originalidad y valor, imaginación y honestidad. Habría que ver cómo se hubieran acomodado al poder, en caso de que lo hubieran conquistado. Habría que ver si hubieran perdido el buen humor, la curiosidad intelectual, la amplitud de miras, la generosidad y la honestidad. En cuanto a los proyectos |
| Cap 16 |
La imaginación contra la norma (I
|
| |
Pablo tecleaba desaforadamente, los vio jugar pelota en la azotea, y asegura que un día corrieron desnudos entre las estatuas del salón del bufete. Por entonces, conoció a Mañach. De Mella solo ha escrito indirectamente “porque es una fuerza superior a su imaginación ” y con Carpentier, Martín Casanovas |
| Cap 19 |
La imaginación contra la norma (IV
|
| |
, probablemente al final todo estaría aún por ser dicho. //El “gran bosque de la imaginación ” de Pablo se incendió con la idea de irse a España. Y allá fue, contento como un adolescente, concentrado y recio en la conciencia de la muerte posible. ¿Qué vieja aria de amor guardará su recuerdo |
|
|
|
Monografía de María Elvira Luna Escudero-Alie - 26 de Septiembre de 2006
|
| El objetivo de las próximas líneas es comentar las correspondencias encontradas entre la teoría del amor de Octavio Paz, postulada en “La llama doble” y el tratamiento del amor en su poema “Carta de Creencia”. |
| Cap 1 |
Erotismo según Octavio Paz
|
| |
Implica uso extensivo de la imaginación , y por ende variación; el sexo en cambio es repetición y no es exclusivo del ser humano: “El agente que mueve lo mismo al acto erótico que al poético es la imaginación . Es la potencia que transfigura al sexo en ceremonia y rito, al lenguaje en ritmo y metáfora”. (ob |
| Cap 4 |
"Carta de Creencia"
|
| |
A la palabra escrita. Tanto el lenguaje como el amor viven en el tiempo y son frutos de la imaginación humana. ”página que se oscurece, página en la que escribo despacio, estas palabras”. El lenguaje escrito es comunicación, lo mismo que el amor es comunión: “Yo escribo: hablo conmigo |
| Cap 5 |
Comentario Final
|
| |
; la poesía, el rol de la imaginación . El amor aparece como puente que comunica al ser. El amor está limitado por el tiempo; pero vive a horcajadas entre el “instante” y el tiempo sucesivo. El amor se ubica en el tiempo mítico. La dualidad del amor en tanto experiencia creadora: Eros y experiencia |
|
|
|
Monografía de Juan Pedro Sánchez - 17 de Septiembre de 2006
|
| Esta obra de Lope de Vega presenta una concepción del mundo que no es nueva para la época, sin embargo, sí que se opone a la ya anticipada por Cervantes en El Quijote y a... |
| Cap 1 |
Razón y sentimientos en Federico y Casandra
|
| |
" En primer lugar delimitaré las ideas de " imaginación ", "razón", "sentimientos" y "sentidos", conceptos que definen la forma de actuar de los personajes y su idea de las cosas en el mundo. FEDERICO: ¡Qué necia imaginación !(... ) cosas imagina un hombre que al más abrasado enfermo con frenesí |
|
|
|
Monografía de Jung Seung Hee - 20 de Septiembre de 2006
|
| Entre la diversidad y riqueza de la escritura de Cristina Peri Rossi, escritora uruguaya nacida en 1941 y exiliada en España desde 1972, hemos seleccionado para este estudio tres libros de cuentos escritos en los... |
| Cap 4 |
Fuera del orden de las cosas
|
| |
Interpretar ambiguamente; la solución del problema y el sexo con la mujer. Desde mi punto de vista, el momento fue un instante de la vida en que la casualidad se hace inevitable. Para eso, se necesitaba solamente la imaginación poética y su ambigüedad, necesarias esencias para penetrar a Luzbel y la clave |
| Cap 3 |
El orden de las cosas y el lenguaje
|
| |
Y oprimen su deseo propio y su expresión diversa. Todo se les corrige para que consigan la oración sin error. 10 En los cuentos, los niños rechazan ser incluidos en el mundo adulto adhiriéndose a su escondrijo o hablando con imaginación y asociación negando la gramática propuesta por la escuela. Al fin |
|
|
|
Monografía de Cooperrider D.& Srivastva S. - 18 de Julio de 2006
|
| La investigación apreciativa, presentada en este artículo, ofrece una manera complementaria viable para realizar una investigación-acción. La metodología investigativa ''crea'' en gran parte el mundo que después se ''descubre''. |
|
|
|
|
Monografía de Seo Eun-Hee - 25 de Octubre de 2006
|
| Las aventuras y desventuras compartidas por el matrimonio León/Alberti a lo largo de tantos años, rodeados de gente conocida entre sí, nos suministran un sinfín de anécdotas donde se fraguan las diferencias de perspectiva narrativa... |
| Cap 3 |
Autoridad de la voz narrativa: actitud monológica o dialógica
|
| |
Y como se oye en su memoria; la voz narradora no pretende controlar la de Santiago Ontañón mediante sus coordenadas para así dominarla. El lector goza de esta ausencia de la autoridad narrativa mientras su imaginación complementa la indefinida figura del personaje. En la descripción del estreno |
| Cap 4 |
Temas preferidos
|
| |
, los sonidos y ritmos que aprendió en la infancia. Son elementos que ayudan a mantener su ser homogéneo y, según Grillo, casi autárquico. Por otra parte los temas de León son los seres olvidados y débiles, incluso cosas inanimadas que en ella despiertan su imaginación . La narradora se siente comprometida |
| Cap 2 |
Dos direcciones, dos miradas
|
| |
Y oye, de ahí que dedique más líneas a su imaginación e interpretación que a datos testificables. Sus ojos no observan sino que simpatizan; en su obra toda concienciación comienza dentro de su yo subjetivo. Por lo tanto, en su texto se consideran importantes los asuntos diarios e íntimos en su relación |
|
|
|
Monografía de Mercedes Carbayo-Abengozar - 20 de Agosto de 2006
|
| Sobre Carmen Martín Gaite se ha escrito bastante aunque tal vez no tanto como se merece una mujer que ha dedicado su vida a la literatura. |
| Cap 4 |
Los años ochenta y noventa: la imaginación femenina
|
| |
Como reza en las constituciones y leyes discriminatorias. El discurso de la diferencia supone pensarse como sujeto sexuado femenino, es un nombrar el mundo desde nuestra parcialidad, nuestra imaginación . Una manera de hacerlo es entrando en un mundo que ha estado relegado hasta ahora a un segundo |
| Cap 1 |
Carmen Martín Gaite
|
| |
. La tercera y última, los años ochenta y noventa, dentro de un marco posmoderno, la autora va a crear, ya desde su imaginación un nuevo mundo representado por los cuentos de hadas y lo que estos suponen de subversión al crear un universo deseado |
| Cap 3 |
Los años sesenta y setenta: feminismo y psicoanalisis
|
| |
De la imaginación , por la espiral de los sueños, por dentro, sin armar escándalo ni derribar paredes, lo sabía, cada cual ha nacido para una cosa' (p. 126). De nuevo la idea a la que nos referíamos al principio de este trabajo, la mujer modosa que ha apredido a subvertir mediante su único refugio |
|
|
