|
Monografía de Claudia Macías Rodríguez y Song Jae-Woo - 16 de Septiembre de 2006
|
| Nuestro objetivo es mostrar, mediante un análisis textual, de qué manera se aborda el problema del lenguaje y se convierte en instrumento de reflexión y crítica contra el poder que se ejerce desde... |
| Cap 3 |
Estructura y lenguaje
|
| |
Con dicha palabra. Además, existe la interpretación musical del trabalenguas por un famoso grupo puertorriqueño radicado en los Estados Unidos. (3)2. El epígrafe se corresponde con el título. Presenta la primera parte de la versión puertorriqueña del trabalenguas. (4) Locución difícil de pronunciar |
| Cap 1 |
Encancaranublado de Ana Lydia Vega
|
| |
Un acercamiento al primer cuento, que es el que da título a la colección: Encancaranublado. Nuestro objetivo es mostrar, mediante un análisis textual, de qué manera se aborda el problema del lenguaje y se convierte en instrumento de reflexión y crítica contra el poder que se ejerce desde diversos niveles |
| Cap 2 |
El problema de la lengua
|
| |
" En este cuento aparecen cuatro personajes antillanos y uno americano. Los personajes aparecen uno tras otro en el transcurso del relato y, junto con ellos, un estilo particular de lenguaje. El haitiano, llamado Antenor, es el primero. Antenor salió de Haití motivado por el sueño americano |
|
|
|
Monografía de Leticia Collazo Ramos - 14 de Septiembre de 2006
|
| Características y repaso de la obra poética de los mejores poetas del simbolismo francés. |
| Cap 2 |
Paul Verlaine: a las puertas de la escula simbolista
|
| |
Aparece el verso "corto" que declarará preferir Verlaine en su ART POETIQUE, así como las aliteraciones o la "música de las ideas". En "Mandolina" el clima continúa siendo de ensoñación vaga y difusa y la primacía de lo musical lo logra Verlaine a partir de la objetivación con el instrumento musical |
| Cap 1 |
Charles Baudelaire
|
| |
De DESCIFRAR como un egiptólogo, tiene interesantes puntos de contacto con la estética simbolista en tanto el Simbolismo trabaja a partir de un discursos de fuerte poder evocador, sugestivo y hechizante a partir de la asociación de tipo musical : en este sentido el empleo de la imagen como recurso clave |
| Cap 4 |
T.S.Eliot y Fernando Pessoa: los herederos del simbolismo
|
| |
Baldía" en 1922, el Simbolismo persiste en los cuatro primeros versos de la obra, aunque ya la respuesta simbolista no saciaba el desconcierto del hombre del siglo XX, que ve la realidad caótica y fragmentada: " Abril es el mes más cruel, engendra lilas de la tierra muerta, mezcla memorias |
|
|
|
Monografía de José García Templado - 24 de Agosto de 2006
|
| Julián Templado es una creación de Max Aub, un personaje que interviene en su serie de novelas sobre la guerra civil, que conocemos como El laberinto mágico. Se trata de novelas de protagonista múltiple, que... |
| Cap 2 |
La técnica narrativa que sigue Max Aub
|
| |
" La técnica narrativa que sigue Max Aub para atender a su protagonista múltiple es la que conocemos como contrapunto. El nombre proviene del título de la novela de Aldus Huxley, Point counterpoint , editada en español con la simplificación de Contrapunto. Como la técnica musical |
| Cap 4 |
El relato
|
| |
Objetiva. José Monleón (1971, 37-38), comentando la pieza teatral de Max Aub El desconfiado prodigioso , pieza de corte pirandeliano, dice:
La Literatura, tomada como único instrumento de profundización, de la expresión de la duda, lo es casi todo. El personaje no es mas que el portavoz |
|
|
|
Monografía de Pablo Mora - 27 de Septiembre de 2006
|
| La poesía, antes que contar con una esencia única, un único origen, se fundamenta en una búsqueda de la verdad-belleza fincada en una vivencia personal, a la luz de una praxis cimentada en un colectivo,... |
| Cap 12 |
Enigmas, claridades, sombritudes
|
| |
, los tejidos del alma; el claror del sueño, el fuego musical , el principio del encanto. Océano, musgo, rompeolas, eternidad. Vacío pleno de inminencias, intersticios. Temblores, filos y fisuras. Entrañas, crujientes hendiduras. Crecientes, pliegues milenarios. Archipiélagos, orilla pura, noche |
| Cap 4 |
La razón poética ante la razón científica
|
| |
En ayuda de la razón y proclamar que ‘la imaginación es el verdadero terreno de germinación científica’, llegando incluso hasta reclamar para el científico el beneficio de una verdadera ‘visión artística’ - ¿No tenemos derecho a considerar el instrumento poético como igualmente legítimo que el instrumento |
| Cap 2 |
El estallido solar del porvenir
|
| |
La estrella roja, hecho fósforo y barro, pólvora y barreno, vigilar el rumbo para que no se retrase la fiesta del hombre, para que nadie duerma y salga a recorrer la tierra con el hilo luminoso de la justicia y el cascabel de la alegría. Instalarse en el centro del destino del hombre, hacerse instrumento |
|
|
|
Monografía de David Lagmanovich - 09 de Octubre de 2006
|
| Las líneas que presento implican ante todo una tarea de lectura. La cadena textual que propongo está constituida por un mínimo de cuatro poemas de Pablo Neruda, de diversas épocas, en los que... |
| Cap 4 |
1958
|
| |
Del poema, es antirromántica, pero por otra parte hay algo profundamente romántico en este camino poético que ha de llevar a Pablo Neruda a la dignidad de poeta nacional. La tercera sección (vv. 224-245) es la más breve: una suerte de coda que, como en una composición musical , vuelve atrás y resume |
| Cap 7 |
Resumen
|
| |
" Cuatro momentos, cuatro fundamentales poemas sobre la poesía. El momento de la poesía residenciaria, y el poema “Arte poética”; el del extraordinario Canto general, y la invectiva contra “Los poetas celestes”; el momento de las Odas elementales, y la redefinición del poeta en “El hombre |
| Cap 2 |
1933
|
| |
De dientes y hielo, roído tal vez levemente por el sudor y el uso. Hasta alcanzar esa dulce superficie del instrumento tocado sin descanso, esa suavidad durísima de la madera manejada, del orgulloso hierro. La flor, el trigo, el agua tienen también esa consistencia especial, ese recurso de un magnífico |
|
|
|
Monografía de Sergio Zepeda Navarro - 25 de Noviembre de 2009
|
| Esperamos que esta biografía de Juan Manuel Guerrero sea de interés para nuestros lectores y que sirva para proporcionar un mejor conocimiento de quien fue uno de los mexicanos más universales de todos los tiempos. |
| Cap 12 |
1970 - 1979
|
| |
. Guerrero es el artista mexicano que más ha viajado por el extranjero. Inicialmente viajó por todo el mundo cantando con la orquesta del famoso Xavier Cugat y posteriormente, al separarse de este conjunto musical , continúo él solo sus giras por Europa y Asia. Aquí en México pasa |
| Cap 2 |
Vida familiar
|
| |
, Piano, Legislación Eclesiástica Musical , Armonía, Canto Gregoriano (teoría y práctica), siendo titular del curso el Pbro. Dr.D. José Valadéz. Mientras tanto la familia, que nunca lo dejó solo, lo seguía apoyando y cada semana su mamá –que, por cierto, era una mujer en toda la extensión |
| Cap 4 |
1948 - 1954
|
| |
Para que se incorporara de inmediato a la agrupación musical , favoreciendo así el nacimiento de este gran artista que recorría el orbe con la gran y excelente institución musical . Xavier Cugat era muy exigente con sus artistas, y Juan Manuel no desaprovechó la oportunidad brindada por este catalán |
|
|
|
Monografía de Rodrigo Velasco Ortiz - 05 de Noviembre de 2006
|
| El texto muestra un modelo de currículo para la formación universitaria, concebido desde un paradigma complejo que asume de manera radical la interdependencia de todos los fenómenos y considera el conocimiento como construcción del ser... |
| Cap 4 |
Perspectiva estética
|
| |
En sí misma, más allá de fines externos o utilitarios. En idiomas como el inglés, el francés o el alemán, la palabra ‘Juego’ es usada para la interpretación de un instrumento musical (to play, jouer, spielen) El baile bailado, el juego jugado o la vida vivida son ejemplos de esta pretensión lúdica |
| Cap 6 |
Fundamentos del proyecto estético
|
| |
Un tipo de entendimiento en el que el lenguaje verbal es el más importante; a veces conocemos fenómenos o cosas que no somos capaces de nombrar; por ejemplo, cuando escuchamos una melodía musical que nos evoca sentimientos nostálgicos, o cuando nos representamos formas, figuras y movimientos, o cuando |
| Cap 1 |
El caso de la Universidad Autónoma de Bucaramanga
|
| |
E interpretación artística, entre otras. La interpretación del universo como una malla infinita cuyos nodos son las diferentes identidades (mundos, sistemas, o individuos, según se considere) lleva al reconocimiento de la interdependencia de los seres humanos y a la conversación como el instrumento |
|
|
|
Monografía de Andrés López Velarde - 17 de Octubre de 2006
|
| Desde que Jacob, en el pasaje bíblico del Génesis luchara con Dios mismo o con el ángel divino que negó darle su nombre, la demanda del hombre por escuchar la palabra de Dios no ha... |
| Cap 7 |
El mito de la palabra y el misticismo
|
| |
Y promesa” “Fuga en lila” El infierno musical Alejandra Pizarnik Creemos que la poética del silencio se encuentra en la persecución del mito de la palabra para desembocar más allá de su propio límite y así tener acceso al silencio. La palabra, como conocimiento, razón o logos, sucede al mito |
| Cap 1 |
La Contienda Silenciosa
|
| |
Poética- de manera particularmente intensa. Desde el evidente y siempre notable lujo verbal de sus primeros poemarios (v.g. Canción y muerte de Rolando,1943; Antígona, 1945; o Áyax en el infierno del mismo año), tan llenos de una brillante retórica positiva producto de una matriz musical (4) que según |
| Cap 9 |
Bibliografía consultada
|
| |
, José Ignacio (ed. ) nu/do, homenaje a j.e. Eielson. Lima: Pontificia Universidad Católica, 2002, pp. 456-466. ZAPATA, Miguel Ángel. “Matriz musical de Jorge Eduardo Eielson”(entrevista). En Inti. Revista de Literatura Hispánica Nº 26-27. Otoño 1987 - Primavera 1988, pp. 93-100 |
|
|
|
Monografía de Fabiola Mora y Walter Schupnik - 26 de Junio de 2006
|
| En el campo del Mercadeo se han desarrollado y perfeccionado herramientas para el manejo de la información: los Sistemas de Información de Mercadeo SIM. |
| Cap 3 |
Tipos de sistemas de información
|
| |
Que la experiencia señala como necesarios para este tipo de herramientas. Sólo así se podrá contar con un instrumento robusto que requerirá pocos cambios en el futuro cercano. Las computadoras que se utilizan en los Sistemas de Información de Mercadeo van desde los equipos personales hasta los costosos |
| Cap 4 |
Tipos De Sistema De Recolección De Datos
|
| |
Un producto y lo pone a disposición de los consumidores por medio de pedidos por correo o teléfono. Tenemos por ejemplo los pedidos de comida a domicilio como el *Vip-Vip o el 800 Suchi y hasta el 800 FLORES: Ejemplo: Un comercial de televisión que ofrece la colección musical de un artista |
| Cap 6 |
Mercadeo uno a uno
|
| |
De la compañía basados en las necesidades y valor de cada cliente. Los productos, servicios y valores agregados deben tener la suficiente flexibilidad para ser adaptados a los requerimientos y necesidades de cada cliente individual que tenga el valor apropiado para la compañía. Estos cuatro |
|
|
|
Monografía de Eric S. Raymond - 20 de Octubre de 2005
|
| El Jargon File contiene un montón de definiciones del termino ''hacker'', la mayoría basadas en la afición a lo técnico y en el placer de resolver problemas sobrepasando los límites. Si deseas saber cómo convertirte... |
| Cap 7 |
Cuestiones de estilo
|
| |
A apreciar clases peculiares de música. Aprenda a tocar correctamente algún instrumento musical , o a cantar. ~- Desarrolla inclinación por los dobles sentidos y los juegos de palabras. Cuantas más cosas de estas hayas hecho, es más probable que poseas material natural para hacker. Por qué estas cosas |
| Cap 5 |
Estatus en la cultura hacker
|
| |
, escribiendo un texto acerca de cómo transformarse en hacker :-)). Esto es algo que no estarás en disposición de hacer hasta que seas bien conocido en el ambiente por alguna de las cuatro cosas recién descritas. La cultura hacker no tiene líderes exactamente, pero tiene héroes culturales, ancianos |
|
|
