Monografías de obra literaria

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Perspectivas de diferencia femenina en la obra literaria de Carmen Martín Gaite (8 capítulos)   (0)

Este trabajo se propone demostrar algunos aspectos destacados de la escritura de Carmen Martín Gaite, tomando como punto de partida un concepto de diferencia femenina, resultado de las condiciones previas de un trabajo cultural femenino en el seno de una sociedad dominada todavía por estructuras patriarcales.

Cap 1 Sobre este estudio   por estructuras patriarcales 1 . Las perspectivas de diferencia femenina toman cuerpo en la obraliteraria no sólo como actitud social consciente desde el punto de vista femenino: en idéntica medida, dicha perspectiva de diferencia se manifiesta a través de las rupturas y discrepancias resultantes de la muy Cap 3 Acerca de la constitución de un sujeto femenino   "" La obra completa literaria de Martín Gaite manifiesta antes que nada el deseo general de demostrar cómo el individuo se sitúa dentro de la sociedad y cómo es su concepción de lo real; además, la autora se ocupa desde los principios de su quehacer literario del conflicto originado Cap 2 Condiciones previas de la escritura femenina   de la población, la diferencia biológica de los sexos podría resultar productiva, sin que sea factible el mal uso de la misma." 9 ¿Qué consecuencias se extraen en consecuencia para la actividad literaria femenina? En primer lugar, lo expuesto abona, en relación a la obra narrativa de Martín Gaite

Autor: Annette Paatz - 19 de Agosto de 2006

Creación literaria en la Red (7 capítulos)   (0)

Desde hace algún tiempo, y cada vez con más frecuencia, los estudiosos de la literatura se detienen a reflexionar sobre el futuro que deparará a la misma en esta nueva era de la información e incesantes avances tecnológicos en la que al parecer estamos viviendo.

Cap 2 Descripción de la "hiperficción"   una utilización de la red o de los soportes electrónicos de edición tan sólo para fomentar la colectividad es algo realmente interesante y novedoso. Sin duda, existen usos de las nuevas tecnologías de cara a la creación literaria, a mi juicio, mucho más interesantes y prometedores. Me refiero Cap 6 Bibliografía   "" AGUILERA, Mª Dolores, “OULIPO. La máquina de la infinita literatura”, Quimera, 15 (1982), pp. 8-11. AUERBACH, Sarah, “Ficción hipertextual: Una teoría literaria”, Hipertulia [en línea] ( http://www.ucm.es/info/especulo/hipertul/auerbach.html ) BAJTIN, Mijail, Estética Cap 3 Antecedentes teóricos y literarios de la hiperficción   , Cortázar, Borges) venían insistiendo desde hace años en el carácter abierto de la obraliteraria. En este sentido, cabría pensar que las hiperficciones no son más que una consecuencia de la evolución que el género narrativo ha experimentado a lo largo del siglo XX19. La lista de autores

Autor: Teresa Gómez Trueba - 16 de Septiembre de 2006

¿Abismo entre investigación literaria y su docencia? (7 capítulos)   (0)

Este artículo relaciona la recepción crítica del Portrait of the Artist as a Young Man, de James Joyce, con las guías pedagógicas para su enseñanza, tratando de averiguar si hay una correspondencia entre entre los temas que interesan a los especialistas y los que les transmitimos a los alumnos.

Cap 5 La recepción crítica de A Portrait (IV)   a la práctica los hallazgos de la crítica literaria, pero hemos de intentarlo si no queremos que el hueco entre un campo y otro se haga insalvable Cap 1 El caso del Portrait of the Artist as a Young Man   a los alumnos. El artículo es un amplio resumen de casi todo lo que se ha dicho sobre el Portrait of the Artist as a Young Man (incluyendo una nutrida bibliografía al respecto), y puede como tal ser una ayuda pedagógica para los docentes que trabajen con esta obra. A Portrait of the Artist as a Young Man Cap 4 La recepción crítica de A Portrait (III)   a las posibilidades que ofrece para lo que se ha dado en llamar estudio “genético” de los textos literarios, ya que es la “segunda versión” de una obra que conservamos en parte, Stephen Hero, y con la que Joyce estaba tan insatisfecho estilísticamente que decidió comenzarla de nuevo (y destruir

Autor: Susana Pajares Tosca - 17 de Septiembre de 2006

Antonio Machado: Vida Y Obra (3 capítulos)   (1)

Breve introducción a la biografía del poeta y su obra.

Cap 3 La obra de Antonio Machado   , que en mi supera infinitamente al del Arte. Por último, algunas rimas revelan las muchas horas de vida gastadas (…) en meditar sobre los enigmas del hombre y el mundo”   En efecto, estas dos razones darán profundidad a sus poemas, como en su obra anterior, pero con la serie Campos de Soria Cap 1 Vida de un poeta   y Cisneros, la muerte de su padre primero (1893) y posteriormente la de su abuelo (1895), la familia Machado atraviesa por dificultades económicas. Antonio trabaja como actor teatral, junto con su hermano Manuel, se traslada a París, antes de acabar la década. Allí tomará contacto con la vida literaria

Publicado por: J.v. Llavero - 02 de Octubre de 2006

La concepción grotesca en la obra de José Rafael Pocaterra como forma de denuncia (7 capítulos)   (1)

José Rafael Pocaterra es uno de los más grandes cuentistas venezolanos; nació en Valencia, Venezuela, el 18 de Diciembre de 1889. No sólo se destacó como escritor, sino que también incursionó en la política, en el periodismo y la educación.

Cap 5 La obra de Pocaterra: producto de una época   "" José Rafael Pocaterra surge en el ámbito de la narrativa venezolana con una visión diferente de la propuesta por otros autores de su época, destacándose dentro de la corriente realista como conocedor del hombre venezolano; él manejó su creación literaria dentro de la perspectiva del momento Cap 1 Sobre este estudio   . En este análisis de su obra se abordarán aquellos aspectos relevantes en su expresión literaria, con la finalidad de identificar la concepción grotesca del autor, como pieza clave en las denuncias de las desigualdades sociales; considerando su propuesta estética y el contenido social de una de sus obras Cap 2 Los cuentos grotescos, una propuesta estética   ese contacto del ser humano con el otro; encontrándose un frecuente uso de imágenes sensoriales en su creación literaria. Como se percibe en el siguiente fragmento tomado del cuento “El Retrato”: “...Y el insoportable olor a guayaba, el agudo y áspero aroma que exhalaba la casa hacia la vieja

Autor: Elva Marina Mireles - 18 de Agosto de 2006

Compromiso feminista en la obra de Lucía Etxebarría (6 capítulos)   (0)

Lucía Etxebarria es una escritora a la que nunca le ha importado definirse como tal – es decir, como escritora, con -a – y a la que tampoco le ha importado declararse feminista.

Cap 2 Obra ensayística   se encarga de decir que "hablar de tradición femenina no implica (...) encerrar la obra en un gueto". 32 Simplemente, es un punto de vista entre muchos otros para estudiar una obraliteraria, punto de vista que no implica dejar de lado a todos los demás. Por último, la autora se ocupa Cap 3 Obra narrativa   femeninos en la obra de Lucía Etxebarria, una suerte de combinatoria y juego de espejos en que las mujeres de ficción se entrecruzan en toda clase de relaciones íntimas. A pesar de que todos personajes importantes son mujeres, se trata de tipos diferentes –casi se puede hablar de prototipos Cap 1 Lucía Etxbarría, escritora   , la escritura en varios medios y los premios; y, sea por ello o por haberse convertido, muy a su pesar según parece, en un personaje provocador, el caso es que el nombre de Lucía Etxebarria ha quedado unido al feminismo. ¿Tiene esto una justificación o explicación literaria al margen de declaraciones

Autor: Juan Senís Fernández - 04 de Septiembre de 2006

Breve aproximación a la vida y obra de G.I. GURDJIEFF (11 capítulos)   (4)

Breve aproximación a la vida y obra de George Ivanovitch Gurdjieff, uno de los maestros espirituales mas controvertidos de nuestro tiempo.

Cap 11 LA OBRA ESCRITA SOBRE GURDJIEFF   de una Enseñanza Desconocida – es un libro escrito por P.D. Ouspensky uno de los principales discípulos de Gurdjieff. Fue publicado a fines de 1949, Maurice Nadeau, que se encargaba entonces de la critica literaria del diario Combat, le consagro un articulo muy extenso y saludo en Ouspensky Cap 10 LA OBRA ESCRITA DE GURDJIEFF   de una representación justa, no fantasiosa, del mundo real, en lugar del mundo ilusorio que el percibe. La obra permanece incompleta. El 2 de abril de 1935, Gurdjieff deja definitivamente de escribir, al parecer abandonado antes de tiempo su proyecto inicial. Aun inconcluso, este libro abre al lector horizontes Cap 9 EL OCASO   De regreso en Paris, Gurdjieff se aboca a continuar su obraliteraria y a emprender varios viajes, muchas veces conflictivos. Nuevos y antiguos seguidores, se agrupan en torno de él en su departamento. Gurdjieff comienza a cosechar en terreno complicado, ya que debe conjugar, pensando en el futuro

Autor: elbuscador - 28 de Febrero de 2006

Sistemas de puntuación y tradición literaria (16 capítulos)   (0)

(Hipó)tesis. Tres versiones en torno a la pregunta «¿sistema deficiente, deficiencias en el sistema o infrautilización crónica?».

Cap 11 Últimas divagaciones ilustradoras: la importancia de lo grafi   porque su obra exige objetivamente esa clase de estudio, como seguramente otros creadores eximios de diversas épocas. No es poco lo que un asedio riguroso a los hechos de puntuación literaria podría ofrecernos para una mejor lectura y un entendimiento cabal de la obra de bastantes creadores. Debe, pues Cap 7 Los clasicos y su sombra   "" Todo esto quiere decir que, aparte el valor figurado que pueda tener una aseveración como «contamos con una larga tradición literaria en puntuaciones defectuosas o, al menos, en una utilización baja de las posibilidades de nuestro sistema; y esto abarca de Cervantes a Cela»—esto Cap 3 Cervantes y su entorno   su vertiente más quintaesenciada, la literaria— el puntuar de manera distendida, relajada o incluso descuidada o, vista la cosa desde una perspectiva estilística, el no sacarle al sistema puntuario español mucho más de lo que efectivamente se le ha extraído: que las posibilidades de uso permitidas

Autor: José Polo - 22 de Agosto de 2006

Un acercamiento comunicológico a la vida-obra de Octavio Paz (6 capítulos)   (1)

Octavio Paz (1914-1998), poeta y escritor que no necesita presentación; su presencia pública y su poder dentro del establishment cultural de este país lo hace una de las más grandes figuras literarias de México, lo cual se vio confirmado en sus funerales a los que asistieron las principales autoridades, personalidades públicas y gremio intelectual del país.

Cap 3 La idea de Comunicación o el mirar comunicativo de la obra de Paz. P   (recepción, interpretación) que tiene en los grupos sociales así como sus efectos sociales y políticos, pero también cognitivos y pragmáticos. Ahora bien, la obra paciana (como la de no pocos autores) ciertamente tiene su epicentro en la obraliteraria (su poesía y su ensayo) pero no se reduce a ella Cap 2 Relectura de algunas etapas de la vida y obra de Paz   en Los Ángeles se instaló en Berkeley, donde conoció la poesía inglesa. De manera especial lo afectó Eliot, de quien aprendió que el presente está habitado por el pasado, que la modernidad y la tradición se pueden incluir en una misma obra. También conoció, gracias a Henríquez Ureña, la versificación Cap 1 Piedra del Sol   autoridades, personalidades públicas y gremio intelectual del país. Al margen de esta alta presencia mediática, las cualidades de Paz se aprecian en su obra como una presencia portentosa, una prosa mágica y exacta, una poesía conceptual siempre atenta a las vanguardias. Si algo hay de mágico

Autor: Tanius Karam - 20 de Octubre de 2006

La melancolía en la obra de Joaquín Sabina (11 capítulos)   (1)

La melancolía, ya sea entendida como sentimiento o como temperamento, ha sido objeto de diferentes teorías a lo largo de la historia que, como es lógico, han venido condicionadas por la particular visión del mundo que presentaba cada época y los horizontes ideológicos, culturales y artísticos que se han ido imponiendo en cada momento histórico.

Cap 11 Notas   el que inició la tesis del carácter melancólico de Don Quijote, idea que fue retomada por otros autores como A. REDONDO en “La melancolía y el Quijote de 1605” en Varia lingüística y literaria II, El Colegio de México, 1997 y D. ROMERO LÓPEZ en “Fisonomía y temperamento de don Quijote de la Mancha Cap 1 Sobre la melancolía   que componen la obra de Joaquín Sabina, es conveniente señalar algunas razones que demuestran la pervivencia de esa actitud melancólica en el artista en particular y, por extensión o porque proviene de ella, en la sociedad en general. En los años 70 y 80 el hombre occidental atraviesa lo que se ha Cap 7 El "genio" del melancólico: "En la escalera me siento asi"   los siglos XV y XVI no se creía posible una obra poética o artística si el autor no era melancólico. El valor positivo que aporta el estado melancólico es la inacción y la ociosidad, que permiten la contemplación de uno mismo y eso es lo que ocurre en el estribillo de esta canción, en el momento

Autor: Lola Pérez Costa - 27 de Septiembre de 2006