Monografías de obras dramaticas

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Aspectos narrativos y literarios de las novelas de Galdós (7 capítulos)   (1)

La obra literaria de Galdós es tan rica en ideas, en recursos y matices que las posibles lecturas de sus novelas son prácticamente infinitas. En este artículo nos proponemos destacar algunos aspectos diversos de sus obras.

Cap 1 La obra literaria de Galdós   "" La obra literaria de Galdós es tan rica en ideas, en recursos y matices que las posibles lecturas de sus novelas son prácticamente infinitas. En este artículo nos proponemos destacar algunos aspectos diversos de sus obras. Intentaremos mostrar, en primer lugar, como Doña Perfecta es un vivo Cap 3 La de Bringas: la ironía como recurso narrativo   característica de la sociedad superficial que Galdós denuncia. Para relatar estos acontecimientos la ironía se convierte en un recurso narrativo esencial. Toda la obra es una ironía de principio a fin. Con ella se consigue dotar de humor a unas situaciones dramáticas y mostrar de forma Cap 2 Doña Perfecta como lectura simbólica de la vida españo   "" En 1876, fecha de la primera publicación de Doña Perfecta en la Revista de España, Galdós se hallaba inmerso en la realización de la segunda serie de Episodios Nacionales; obras de carácter histórico que pretendían mostrar el contexto español partiendo de la batalla de Trafalgar y acabando

Autor: Roberto Augusto Míguez - 17 de Septiembre de 2006

Espectáculo e identidad cultural en la trilogía de Esquilo, la Orestíada (7 capítulos)   (2)

Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros autores, recopilaciones, etc., en una transmisión de desigual fortuna no sólo para poetas contemporáneos, sino para obras o aspectos de la vida del mismo autor.

Cap 3 Resumen de las obras   "" AGAMENÓN Personajes: Clitemestra, Agamenón, Casandra, Egisto, Coro (compuesto por ancianos argivos), vigía, mensajero, y un heraldo. Esquilo comienza la obra en el palacio de los Átridas, es de noche y un vigía espera desde hace largo tiempo noticias sobre la expedición de Agamenón. Cap 1 Esquilo y sus aportaciones a la tragedia   heroico , y especialmente del ciclo tebano o troyano. Aunque es cierto que hay bastantes excepciones a esta regla como por ejemplo “los Persas” donde Esquilo dramatizo un hecho histórico Los documentos básicos para conocer todo lo concerniente a las representaciones dramáticas son de orden diverso Cap 5 Analisis e interpretación de la Trilogía (II)   escénico, y siempre un ser humano inserto en devenir histórico. La Orestíada, como otras tantas obrasdramáticas, no fue escrita para ser leida, sino para su puesta en escena, seguramente todas las claves están en el texto, pero, sólo atendiendo a las referidas premisas sobre su contextualización

Autor: Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006

Mirada sobre la relación entre espejo y personaje en algunas obras de Carmen Martín Gaite (3 capítulos)   (0)

La presencia del espejo aparece muy temprano en la obra de Carmen Martín Gaite, (1) pero la relación que se establece entre este objeto y el personaje va evolucionando al ritmo de las novelas que publica la autora, desde El balneario hasta La Reina de las Nieves.

Cap 1 Carmen Martín Gaite y el espejo   un diálogo que les nutra, así como las consecuencias dramáticas que acarrean su fracaso. Pero, « esa sed de espejo », o esa urgencia por encontrarse reflejado en la mirada de los demás es tal que la felicidad al verse cumplida la meta anhelada domina en la mayoría de las novelas. Para conseguir tal

Autor: Anne Paoli - 19 de Agosto de 2006

El movimiento romántico (6 capítulos)   (1)

El movimiento romántico El deseo de Absoluto Tradición y patriotismo William Blake (1770-1820) El omnipotente Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) La maja desnuda Caspar David Friedrich (1774-1840) Puente de Agosto en Dresden Théodore Géricault (1791-1824) La Balsa de la Medusa Eugene Delacroix (1798-1863) La libertad guiando al pueblo El Biedermeier

Cap 3 Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)   a niveles deformantes. Hacia el ocaso del siglo, Goya se había alejado del estilo corriente. Se dedicó a motivos morales, alusiones dramáticas y escenas visionarias. La maja desnuda Se desconoce con certeza la identidad de la protagonista de esta pintura fechada en 1803. Es posible Cap 4 Caspar David Friedrich (1774-1840)   por el infinito. La mirada del espectador atraviesa la pintura hasta perderse en una lejanía opaca que se funde en el resplandor del sol que hace indistinto al horizonte. Esta idea está presente en muchas de sus obras. August Bridge in Dresden (colour lithograph) , Caspar David Friedrich

Autor: Arte idoneos - 04 de Mayo de 2006

La composición musical al servicio de la imagen cinematográfica (7 capítulos)   (5)

Partiendo del cine mudo como documento histórico y subrayando el valor artístico de la música que lo acompaña, el presente artículo plantea la relación existente entre discurso musical y discurso cinematográfico.

Cap 3 Clasificación y características de la música aplicada   ... c) La música de ambientación: es aquella cuyo objetivo fundamental es reforzar las características poéticas, expresivas o dramáticas de la imagen; es una música compuesta al servicio del discurso cinematográfico (6) . La realización de las mezclas en el estudio, fase final del proceso Cap 5 El discurso musical como soporte del discurso cinematografico: siste   : según las intenciones dramáticas, un paisaje presentará diferentes estructuras sonoras con un elevado valor simbólico. Estos y otros recursos deberán ser usados en una producción audiovisual con precaución, de manera que su presencia cohesione imagen y sonido en un solo discurso, evitando Cap 2 La música se incorpora al celuloide   se debe a la improvisación musical de un pianista o a la interpretación de diferentes obras por la orquesta local. Son muchos los directores que encargan partituras a compositores para que sean éstas las que acompañen su obra cinematográfica. "En los años veinte todas las grandes

Autor: Enrique Téllez - 21 de Agosto de 2006

La verbalización de la gestualidad en el aprendizaje de E/LE (5 capítulos)   (0)

Parece ser un hecho ya ampliamente demostrado la creencia de que la emisión lingüística verbal es solamente uno de los constituyentes, si bien uno de los más importantes, del proceso comunicativo.

Cap 2 Secuenciación de la didactica de la gestualidad españo   hispánico en sus profesores podrá ser suplida, en algunos casos, con la lectura de obras literarias, narrativas o dramáticas, modernas o contemporáneas, en las que los narradores proporcionen la información relativa a la conducta no verbal de los personajes de ficción. El proceso será totalmente Cap 1 Mas alla de las palabras   señalados algunos problemas metodológicos tanto en la elaboración como en el manejo por parte de los estudiantes de este tipo de obras, su estructura favorece claramente la adquisición de las unidades no verbales en ellas incluidos, puesto que contienen tanto una fotografía o dibujo a través Cap 5 Notas   de obras: si cualquier gesto se caracteriza por el movimiento corporal difícilmente una fotografía o un dibujo, siempre de naturaleza estática, podrán dar cuenta de ellos. De este último conjunto, llamado también "gestos de evocación" o "gestos descriptivos", formarían parte, por ejemplo

Autor: María del Mar Forment Fernández - 21 de Agosto de 2006

La fémina insurgente: personaje femenino y modernidad en la vanguardia española de los años veinte (5 capítulos)   (0)

Entre las muchas funciones simbólicas e iconográficas que cumplen los personajes femeninos de la literatura llama la atención, en el ámbito de la narrativa española de vanguardia histórica, la de representar la modernidad, la de ser indicio y prueba de que el mundo se ha trasformado, de que se ha hecho “moderno” y de que se han abierto horizontes de cambio para la sociedad.

Cap 4 Bibliografía   Press. Obregón, A. de. (1931): Efectos navales. Madrid: Ediciones Ulises. ———. (1934) Hermes en la vía pública. Madrid: Espasa Calpe. Ortega y Gasset, J. (1925): "La deshumanización del arte. Ideas sobre la novela", Obras Completas. Madrid, Revista de Occidente, 1947. ——— (1923 Cap 3 Repertorio de la mujer moderna   las dramáticas consecuencias de entregarse a las pasiones. También Gloria Locke -protagonista de una de las Tres novelas frívolas de Félix del Valle, de 1930-, conductora, bailarina de Charlestón, tenista y amante desenfrenada, “perfecta mujer de hoy” que “representa la turbia y equívoca criatura

Autor: Marcia Castillo Martín - 17 de Septiembre de 2006

¿Abismo entre investigación literaria y su docencia? (7 capítulos)   (0)

Este artículo relaciona la recepción crítica del Portrait of the Artist as a Young Man, de James Joyce, con las guías pedagógicas para su enseñanza, tratando de averiguar si hay una correspondencia entre entre los temas que interesan a los especialistas y los que les transmitimos a los alumnos.

Cap 4 La recepción crítica de A Portrait (III)   , y una colección de materiales externos: las fuentes de las ideas de Joyce sobre poesía y el arte literario en general. La primera parte reproduce los manuscritos joyceanos siguientes: el cuaderno de epifanías de Joyce (algunas narrativas, otras dramáticas), notas con versiones distintas de algunas escenas Cap 2 La recepción crítica de A Portrait (I)   "" Para vadear con más eficacia el río de crítica acerca del Portrait, hemos dividido los diferentes comentarios según la siguiente clasificación: - Significado. Este apartado incluye las obras críticas que se ocupan del contenido de la novela más que de su forma. A su vez puede dividirse Cap 5 La recepción crítica de A Portrait (IV)   críticos, como es el notable caso de Kershner, han intentado salvar la brecha entre ambos mundos editando obras pedagógicas acerca del Portrait. La primera en afrontar directamente este problema desde el campo de la crítica fue Dorothy Van Ghent, quien en su artículo “Problems for Study and

Autor: Susana Pajares Tosca - 17 de Septiembre de 2006

Cesare Pavese: entre el exilio y la infancia (5 capítulos)   (0)

Este artículo propone un análisis parcial de la producción del piamontés Cesare Pavese. El eje de lectura seleccionado, como ya lo sugiere su título, es el tema del exilio en su vinculación con otra constante temática en la obra del escritor italiano: la infancia y el retorno a los orígenes.

Cap 2 El concepto de mito en la poética de Cesare Pavese   de la civilización (13) . Como puede advertirse, esta definición tiene un parentesco significativo con la concepción desarrollada por M. Eliade, para quien "los mitos describen las diversas y, a veces, dramáticas, irrupciones de lo sagrado (o de lo "sobrenatural") en el Mundo" (14) , vale Cap 1 Vida y obra de Cesare Pavese   le toca en suerte desenvolverse (7) . Hay otra idea acerca del exilio que resulta fundamental apuntar aquí. Porque si es cierto que Pavese sufrió la experiencia del destierro y ella se ve reflejada en algunas de sus obras, conforme me propongo demostrar a lo largo de este opúsculo Cap 4 El mito y la creación poética   de desarrollos posibles" que da sentido a la realidad y que induce a los hombres a producir obras" (38) . De esta manera, el acto artístico está directamente vinculado con el ritual, vale decir con aquel fenómeno de repetición que permite actualizar y revivir el mito y así, en cierto modo, el arte

Autor: Enrique Aurora - 04 de Septiembre de 2006

Algunas consideraciones acerca de la conformación técnica de la pintura teatral española en el siglo XIX (5 capítulos)   (2)

Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente el ambiente donde se representa la acción»1, identificando el espacio escénico como un lugar concreto, el medio físico de un evento dramático determinado.

Cap 1 Observaciones acerca del espacio escénico   sociohistórico que determina su particular esfera cultural. Toda práctica teatral se halla inevitablemente engastada en unos parámetros socioculturales específicos a los que contrafigura y por los que viene determinada, mediatizada por instancias literarias, las directrices dramáticas en vigor Cap 2 Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica   de la maquinaria teatral existía ya en España vinculado a ciertos usos performativos vernáculos (tradición de los artefactos religiosos y de las obras«de teatro» o «de tramoya»: comedias de santos, mitológicas, de magia 18 ), no será hasta la introducción de la escenografía perspectivista Cap 3 De la escena central, del perspectivismo exaltado y de la reconsideración   evolucionado a partir de las premisas perspectivistas, revalidando una vuelta la vetusta escenotecnia de bastidores sobre correderas directamente heredada de la práctica altobarroca, cuya utilización parece que se prolongó (suponemos que únicamente en obras de repertorio sin demasiada exigencia

Autor: Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006