Monografías de obras y autores del genero lirico

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Espectáculo e identidad cultural en la trilogía de Esquilo, la Orestíada (7 capítulos)   (2)

Como en el caso de otros autores clásicos, la información con la que contamos sobre Esquilo depende de un largo periplo de más de dos mil años, donde se entrecruzan traducciones, referencias bibliográficas de otros autores, recopilaciones, etc., en una transmisión de desigual fortuna no sólo para poetas contemporáneos, sino para obras o aspectos de la vida del mismo autor.

Cap 3 Resumen de las obras   "" AGAMENÓN Personajes: Clitemestra, Agamenón, Casandra, Egisto, Coro (compuesto por ancianos argivos), vigía, mensajero, y un heraldo. Esquilo comienza la obra en el palacio de los Átridas, es de noche y un vigía espera desde hace largo tiempo noticias sobre la expedición de Agamenón. Cap 2 La Orestíada en el conjunto de la producción esquilea   la “tragedia lírica” [22] y la tragedia de acción (propiamente dicha). Los autores de teatro combinaban unas unidades elementales de tipo lírico [23] para poner en escena una acción épica. Esquilo conserva en gran medida estas unidades elementales, pero hasta la Orestíada trabaja solamente Cap 1 Esquilo y sus aportaciones a la tragedia   . Los autores dramáticos no podían representar sus obras cuando querían, sino que sólo era posible durante las fiestas en las que estaban previstas tales representaciones: Las Leneas, las Dionisias rurales y en las Grandes Dionisiacas. Se convocaba un concurso y los candidatos presentaban sus obras

Autor: Alberto Fernández Hoya - 25 de Octubre de 2006

La función lúdica del lenguaje en las canciones populares infantiles (6 capítulos)   (5)

Desde hace algunos años, los patios de nuestras escuelas y las tardes de nuestras ciudades han cambiado sus sonidos. Años ha se oían en estos entornos unos sones alegres, rítmicos, con o sin sentido, pero con un encanto especial que hacía de sus intérpretes unos seres cándidos y pacíficos. Actualmente este panorama es totalmente diferente.

Cap 5 Los componentes de la canción infantil (IV)   con la respuesta. En este caso, lo que se repite tres veces es la primera parte de la misma, completando la estrofa la segunda parte de la contestación, la apódosis. Debemos tener en cuenta que, en la época dorada de nuestro génerolírico, desde la misma noche del estreno, si la obra era Cap 4 Los componentes de la canción infantil (III)   ampliado, cuyo libreto es, como el anterior, fruto de la colaboración de Luis Fernández de Sevilla y de Pablo Sorozábal, escrita también a mediados del siglo XX. * En la primera, Agua, azucarillos y aguardiente, los autores insertan dos canciones infantiles a comienzos del cuadro segundo, que cantan Cap 1 Panorama actual de la canción infantil en España   manifestación lírico-musical que sienta la base del gusto infantil por la rima y la palabra. Actualmente muchos niños, desde muy pequeños, conviven en guarderías, porque sus madres deben trabajar para ayudar al mantenimiento del hogar (cuando no son el único medio de subsistencia de la familia

Autor: MªÁngeles Santiago y Miras - 12 de Septiembre de 2006

Lorenzo Silva y su contextualización en la novela policiaca española (7 capítulos)   (0)

En 1998 Lorenzo Silva publica El lejano país de los estanques, novela en la que presenta al sargento Rubén Bevilacqua y a la agente Virginia Chamorro, pareja de la Guardia Civil de “la unidad central” (Alquimista 14) de Madrid y cuya especialidad es la de resolver crímenes difíciles.

Cap 6 Obras citadas   "" A.C. “Lorenzo Silva narra el desastre de annual en su novela El nombre de los muertos ”. El País Cultura 31 de marzo de 2001. Buckley, Ramón. La doble transición. Política y literatura en la España de los años setenta . Madrid: siglo XXI, 1996. Colmeiro, José F. Introducción. Las Cap 2 Antecedente necesario: Plinio, jefe de la Guardia Municipal de Tomelloso   de elementos heterogéneos,e incluso frecuentemente antagónicos, sin parangón en la narrativa española de posguerra. Así se yuxtaponen aspectos tan dispares como la descripción costumbrista y la reflexión metafísica, el tono lírico y humorístico, la memoria del pasado y la crónica del presente Cap 1 Todo por la patria   de detectives (…) de la que ha vendido más de 200.000 ejemplares. Su incursión en el género negro le ha procurado, además de un buen número de lectores, un público bastante fiel entre los propios miembros de la Guardia Civil o de la policía, quienes, además de leer sus novelas, acuden a las presentaciones

Autor: Salvador A. Oropesa - 16 de Septiembre de 2006

Sueños de espinas y lágrimas: Los ogros del iris cinematográfico (6 capítulos)   (0)

Hablamos del sueño como otro lenguaje de poder, como una oligarquía de escapismo en cruzada contra los traumas, como un señuelo, una inmolación inconsciente en llanto de lectura de sus pasajes, en vivencia literaria de los contextos referenciales que nos rodean.

Cap 3 Fabulaciones estructurales y argumentales de la pesadilla fílmica: P   con el umbral a un universo de cuitas superadas, una disolución que es creación, la supresión poética en apertura del horizonte de lo absoluto. Manuel Ballestero explica: Es por eso por lo que lo lírico siempre se ha ligado, más o menos radicalmente, con el silencio . La palabra estalla Cap 4 Testamentos del desasosiego. El film de terror hasta nuestros días.   de sueños de Hollywood donde se dio vida a todos los géneros por excelencia, donde el que nos compete nació como parte integral del denominado cine de corriente fantástica, etiqueta comercial que después vino a dar génesis al propio género de terror, en el que comulgarían y tendrían cabida formas análogas Cap 2 Cuentología y ecos de umbral: invitación al trance oní   . Constituyen, no en vano, un género subversivo de convencionalismos claramente delimitables, situaciones, actantes, dinamismo argumental y censo temático, reducidos a una serie de lindes y constantes prototípicas. Así, pueden considerarse fábulas mitológicas, morales, edificantes, tanto como relatos

Autor: Julio Ángel Olivares Merino - 05 de Septiembre de 2006

Algunas consideraciones acerca de la conformación técnica de la pintura teatral española en el siglo XIX (5 capítulos)   (2)

Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente el ambiente donde se representa la acción»1, identificando el espacio escénico como un lugar concreto, el medio físico de un evento dramático determinado.

Cap 4 El ochocientos en España   que participaban en la conformación de este específico sector de la actividad artística de nuestro país. Una disciplina que no siempre ha recibido la merecida atención pero que, en definitiva, es aquella que proporcionaba el entorno visual a la realización del espectáculo lírico y dramáico, una realidad hoy Cap 3 De la escena central, del perspectivismo exaltado y de la reconsideración   de la maquinaria subterránea. Resulta esclarecedor, respecto de la situación performativa en España, la asociación de dicho proceder con el género de la ópera italiana (alusión al Coliseo de Los Caños del Peral), verdadero vehículo en la promoción de innovaciones y cauce de progreso en la práctica Cap 2 Sobre la pintura de escena. Apuntes sobre la evolución escenográfica   de la maquinaria teatral existía ya en España vinculado a ciertos usos performativos vernáculos (tradición de los artefactos religiosos y de las obras«de teatro» o «de tramoya»: comedias de santos, mitológicas, de magia 18 ), no será hasta la introducción de la escenografía perspectivista

Autor: Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006

El exilio y la violencia durante la dictadura militar en Argentina (6 capítulos)   (0)

De acuerdo con algunos postulados de la Poesía conversacional, haremos un recorrido por un estilo lírico que se ha cultivado en el continente americano, en particular, referido al exilio y la violencia en el poemario: La junta luz. Oratorio a las Madres de Plaza de Mayo (1985) de Juan Gelman.

Cap 1 El poemario La junta luz de Juan Gelman   de Mayo. Pretendemos mostrar desde la óptica del yo lírico, las líneas argumentales del texto en sus generalidades, ya que ello faculta hacia una de las posibles lecturas e interpretaciones del poemario. Por último, el lector encontrará fragmentos de poemas del autor que ilustran Cap 4 El espacio tangible de Gelman5: un hombre en el exilio   . En la Obra Poética de Gelman (1984) el yo lírico expresa: Cómo será pregunto. Cómo será tocarte a mi costado. pregunto yo ¿quién habrá de aguantarle la mirada? (1984: 235) Desde luego que las preguntas, también recorren el poemario La junta luz y sobre ello hablaremos en otro Cap 3 Situaciones preliminares y fragua de la poesía conversacional   en un estilo sui generis desde nuestra óptica. Habíamos mencionado que las vanguardias impactaron en los años veintes, treintas y parte de los cuarentas al continente americano. Con el posvanguardismo-después de la década del cuarenta-se generó un retorno a “lo clásico”, es decir, los escritores

Autor: Javier Rodríguez Sancho - 10 de Octubre de 2006

Luis Cernuda se acerca a Cervantes entre la Realidad y el Deseo (5 capítulos)   (0)

Cernuda es un poeta que ejerció de tal durante toda su vida y que se sentía además vitalmente vinculado a la poesía, pero es también un hombre, como hemos señalado, vinculado a la literatura, a la palabra escrita, al arte de los escribidores, no sólo desde el punto de vista profesional -fue lector y profesor de literatura desde nuestra Guerra Civil hasta su muerte en Méjico-, sino desde el goce del lector.

Cap 2 Cernuda y Cervantes   de verso, lírico y dramático, con no inferior destreza ni menor saber técnico que aquellos con que los maneja, digamos, un Lope (!!!!). (...) Cierto que Cervantes, como versificador, no pudo decirse que añadiera nada esencial al verso, en la historia de nuestra poesía" El argumento de Cernuda Cap 1 Luis Cernuda, el poeta, el lector, el crítico   , sobre todo en aquéllos que dedicó a novelas y novelistas y en las que siempre aparecerá Cervantes como faro iluminador del oficio de narrador. Cernuda, a pesar de no haber cultivado la novela como género, debió ser, si atendemos a lo que dice en sus artículos, un exigente y apasionado lector de novela Cap 4 Cernuda, cervantino y quijotesco   de obras literarias: aquéllas que encuentran a su público hecho y aquéllas que necesitan que su público nazca. El gusto hacia las primeras existe ya, el de las segundas debe formarse" Esto lo decía respecto a Galdós, lo insinúa frente a Cervantes y, si lo comparamos con su magnífico poema

Autor: Gloria López Forcén - 01 de Octubre de 2006

Literatura Dominicana (15 capítulos)   (19)

Uno de los importantes acervos culturales de la República Dominicana es su Literatura, tanto en la época de las luchas por su emancipación, con autores que cantaron a su Patria, con textos y poemas plenos de sentimiento lírico, así como los narradores y poetas que , en los Siglos XIX y XX, han dejado sus cuentos y novelas, ensayos y poesías, para la posteridad.

Cap 1 LITERATURA DOMINICANA   Entre los objetivos a que se debe aspirar, es ir alcanzando en los alumnos desde muy pequeños, el hábito por la buena lectura.En la formación de un individuo íntegro y con un buen nivel cultural, generalmente han tenido mucha influencia la lectura de obras literarias de buenos autores Cap 14 Virgilio Díaz Grullón   de hallar  en este exigente género, en el que ,según Bosch , Grullón muestra la asombrosa facultad de describir complejidades sicológicas con una cantidad sorprendentemente escasa de palabras .---**Obras:**---Además de las ya citadas se encuentran:--- La broma póstuma (Integra la Antología Cap 10 Tulio Cestero   "" Nació en San Cristóbal en 1877. Era hijo de Mariano Antonio Cestero. Se educó en ambiente culto, cultivando mucho la lectura de obras literarias y logró un renombre en toda América. Comenzó su producción como modernista, pero con obras faltas de calor humano. Pero es después de esa

Autor: Educar.org - 29 de Septiembre de 2005

Análisis lingüístico-textual del poema Desde aquí, primero del poemario La vida, de Eloy Sánchez Rosillo (11 capítulos)   (2)

Nos enfrentamos a un texto manifiestamente lírico, a pesar de la observación precedente, ya que lo que contribuye al hecho de que el texto sea considerado un poema es la configuración formal del mismo (organización en versos) y, por supuesto, la íntima comunicación de enorme contenido emocional...

Cap 2 Aspectos comunicativos o pragmaticos   "" El anterior texto es un extenso poema que pertenece, evidentemente, al génerolírico, si bien presenta algunos rasgos que lo pudieran adscribir al ámbito narrativo, ya que en él se cuenta algo, es decir, se relatan hechos (la historia) que suceden en determinados momentos (el tiempo Cap 11 Notas   "" [1] Nos gustaría dejar claro que la mayoría de los estudiosos entienden que los actos del lenguaje ordinario no se producen con plenitud en el enunciado lírico. Nosotros, basándonos en la idea de que el poeta realiza “casi-actos” (así, al menos los considera Ohman), y que el poema manifiesta Cap 8 Cuestiones técnicas y estilísticas   configuran a los de once sílabas como de ritmo yámbico (acento estrófico en sílaba par), mientras que los de catorce presentan un ritmo trocaico (acento estrófico en sílaba impar). Sabemos que la lírica es el género menos adecuado para hablar de fuerza ilocutiva (siguiendo la terminología de Searle

Autor: Juan Cano Conesa - 19 de Octubre de 2006

Mutaciones en el discurso antropológico (11 capítulos)   (0)

Este articulo trata del discurso antropológico contemporáneo como problema tipológico. Trata particularmente del cambio desde un discurso centrado en acumular verdades hacia otro cuya preocupación es describir la realidad cultural.

Cap 4 El Discurso Antropológico como Género   "" Su origen en las fuentes primarias para configurar discurso secundario. Util es el aporte de Bajtín en lo que respecta a su concepto de género discursivo, sobre todo en la perspectiva de aportar desde allí a la reflexión en torno a la discursividad antropológica. En este sentido Bajtín Cap 8 La Antropología como Discurso sobre los Discursos: El giro hermenéutico   de carácter lírico para la antropología, tiene profundas repercusiones en el plano ético, pero ello muchas veces oscurece y enreda la comprensión del real perfil del discurso de la antropología occidental reciente. En un intento de polemizar con la perspectiva hermenéutica, Barbara Herrnstein desarrolla Cap 5 De la Epopeya a la Lírica   la analogización organicista, o al menos naturalista, a otra lingüística, y su ruta se traza hoy desde la analogización estética, siendo los dos tipos textuales primordialmente existentes el epopéyico y el lírico. Si asumimos a la epopeya en términos de Bajtín como un tipo de narración centrada en la figura

Autor: Miguel Alvarado - 05 de Septiembre de 2006