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Monografía de Jesús Sánchez Rodríguez - 18 de Enero de 2006
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| El presente trabajo tiene como objetivo esclarecer el significado del franquismo, entendiendo con ello el análisis de su evolución y las razones que lo impulsaron, los componentes ideológicos y las tendencias políticas que albergó,... Finalmente,... |
| Cap 2 |
Estructura social y económica de España durante el Franquismo
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De la clase media y a la rápida radicalización de la clase obrera. De esta manera, a partir de 1934 se produce un cambio de alianzas de las clases medias urbanas que pasan a asociarse con la alta burguesía y la oligarquía terrateniente por miedo a una revolución proletaria, temor que es reforzado |
| Cap 3 |
Evolución histórica del Franquismo
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En la situación interna se tradujo en el refuerzo de tendencias que ya habían empezado a mostrarse en el interior, con la sustitución de los personajes más marcadamente fascistas, especialmente expresada por la salida del gobierno del progermanofilo Serrano Suñer, en favor del ascenso de hombres |
| Cap 4 |
Oposición y represión bajo el Franquismo
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, y por último, los personajes que ocupaban importantes posiciones políticas y económicas. Los dos primeros sectores eran muy minoritarios frente al tercero, que sin embargo se mostró muy prudente en la oposición al franquismo18. La oposición monárquica osciló, hasta la pérdida de las esperanzas |
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Monografía de Mónica Poza Diéguez - 29 de Septiembre de 2006
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| El presente trabajo se divide en dos partes claramente diferenciadas: en la primera se aborda de manera teórica la cuestión sobre el concepto de teatralidad en lo que se refiere al problema castellano. |
| Cap 11 |
Bibliografía
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" ÁLVAREZ PELLITERO, ANA MARÍA: Teatro Medieval, Espasa Calpe, 1990 ALLEGRI, LUIGI: El espectáculo en la Edad Media , en Teatro y espectáculo en la Edad Media , Actas del Festival dÉlx 1990, Edición de L. Quirante, Diputación de Alicante, 1992, pps: 21-31. Aproximación a una definición |
| Cap 12 |
Notas
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" [1] Priego, Miguel Ángel: Estado actual de los estudios sobre el teatro medieval castellano (inédito). [2] En Introducción, Carreter, Lázaro: Teatro Medieval , Editorial Castalia, Odres Nuevos, Madrid, 1987, pp 9. [3] En Capítulo 1: “El Teatro Clásico y la Edad Media ”, Gómez |
| Cap 7 |
Algunas reflexiones sobre el concepto de espectaculo. El fasto medie
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Intenta definir la figura del actor en el contexto social de la época. Por las características sociales de la Edad Media sería imposible concebir un sujeto realizando las tareas del actor ya que no se daría la premisa fundamental, necesaria para que el actor, como tal, haga su aparición |
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Monografía de Nidia Mariana Giménez Cobiella - 05 de Octubre de 2005
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| Puede considerarse a la literatura no tanto como una cualidad o un conjunto de cualidades inherentes que quedan de manifiesto en cierto tipo de obras, sino como las diferentes formas en que la gente se... |
| Cap 4 |
Género dramatico
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, sin conexión argumental necesaria con ella); **b) Obras de contenido religioso**, históricamente situados en la Edad Media y hasta el siglo XVII: el misterio (representación dramática donde se escenificaban los cuadros del Nacimiento, Vida; pasión y Muerte de Jesucristo), el milagro (obra |
| Cap 4 |
Género dramatico
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, sin conexión argumental necesaria con ella); **b) Obras de contenido religioso**, históricamente situados en la Edad Media y hasta el siglo XVII: el misterio (representación dramática donde se escenificaban los cuadros del Nacimiento, Vida; pasión y Muerte de Jesucristo), el milagro (obra |
| Cap 4 |
Género dramatico
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, sin conexión argumental necesaria con ella); **b) Obras de contenido religioso**, históricamente situados en la Edad Media y hasta el siglo XVII: el misterio (representación dramática donde se escenificaban los cuadros del Nacimiento, Vida; pasión y Muerte de Jesucristo), el milagro (obra |
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Monografía de César Besó Portalés - 14 de Septiembre de 2006
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| En este trabajo estudiaremos de qué manera trata Diego de San Pedro el sentimiento del amor en su principal obra. En primer lugar, veremos una manera medieval de presentar al lector los estragos que causa... |
| Cap 6 |
El final tragico del amor sentimental
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De Diego de San Pedro el Werther del siglo XV, pues ambos amantes están dominados por una pasión frustrada que encuentra su única salida en la muerte. 28 Esta presencia de la muerte sería una constante de la Edad Media . En los personajes de la novela sentimental, el proceso hacia la muerte sería el fin |
| Cap 8 |
Recapitulación y conclusiones
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Contraria afirma que la alegoría se trata de un recurso convencional en el otoño de la Edad Media , que Diego de San Pedro utilizaría únicamente como una concesión a la tradición. Muchísimas páginas se han escrito sobre el amor cortés, tanto sobre el movimiento en sí mismo como sobre los influjos |
| Cap 3 |
El amor cortés y La carcel de amor
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" El término “amor cortés” lo utilizó por primera vez Gaston Paris, en el año 1880, para definir el sentimiento amoroso típico de las cortes y poetas cortesanos franceses y alemanes en los comienzos de la Baja Edad Media . La amplitud del término rebasa los umbrales estrictamente literarios, pues |
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Monografía de Roberto Augusto Míguez - 17 de Septiembre de 2006
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| El objetivo de este artículo es comentar dos de los textos más representativos de F. Schlegel publicados en la revista Athenäum, concretamente Sobre la filosofía (1799) y el Diálogo sobre la poesía (1800). |
| Cap 4 |
Épocas del arte poético
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Para su cultura es la poesía de la ciudad, de la urbanidad y sólo contribuyeron al terreno del arte con la sátira. Como autores sólo se destacan Catulo y Marcial. En esta historia de la poesía se realiza un salto de un milenio, pasando por alto toda la Edad Media , hasta llegar al que es considerado |
| Cap 3 |
El Dialogo sobre la poesía (1800)
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" El Diálogo sobre la poesía (Gespräch über die Poesie) es uno de los escritos más importantes de la obra de F. Schlegel y el texto más importante del primer romanticismo. Se publicó el año 1800 en el tercer volumen de la revista Athenäum. Los personajes de este diálogo (escrito a semejanza |
| Cap 1 |
F. Schlegel y la revista Athenäum (1798-1800)
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Y ha pasado a la historia como un lugar de privilegio para entender el movimiento romántico en Alemania. Ella fue el medio de expresión del conocido círculo de Jena, que reunía en sus filas personajes tan importantes de la cultura europea como Schelling, Novalis y Schleiermacher, entre otros |
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Monografía de César Besó Portalés - 01 de Octubre de 2006
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| En este artículo trataremos, en primer lugar, de señalar la característica comúnmente aceptada por los críticos como propia de todas las obras de la ficción sentimental. En segundo lugar, daremos un repaso a las fuentes... |
| Cap 11 |
Notas
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" [1] Vid, por ejemplo, DURÁN, Armando: Estructuras y técnicas de la novela sentimental y caballeresca, Madrid, Gredos, 1973; o: DEYERMOND, Alan, “Libros de caballerías y ficción sentimental”, en Historia y crítica de la literatura española, 1/1 Edad Media . Primer Suplemento, Barcelona, Crítica |
| Cap 10 |
Bibliografía
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Y crítica de la literatura española [al cuidado de Francisco Rico], 1/1 Edad Media . Primer Suplemento, Barcelona, Crítica, 1991, pp. 281-298. DURÁN, Armando: Estructuras y técnicas de la novela sentimental y caballeresca, Madrid, Gredos, 1973. FLORES, Juan de: La historia de Grisel |
| Cap 3 |
La elegia di madonna fiammetta
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Es el que ofrece Canet Vallés20. Según este estudioso, Boccaccio nos muestra en sus obras Fiammetta, Filocolo y Corbacccio la enfermedad amorosa, a través de una serie de personajes , analizando los trastornos anímicos y su lucha interior, así como la conducta externa que les conduce irremediablemente |
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Monografía de Gloria López Forcén - 31 de Agosto de 2006
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| A menudo, cuando se habla de la obra de Galdós se olvida que el género teatral, no sólo constituye el embrión de su producción —él mismo explica que sus primeros intentos literarios fueron teatrales— sino... |
| Cap 5 |
Intencionalidad del autor
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)— la próspera Estados Unidos que encuentra Cuba como de "la Edad Media " —, tiene todas las características de los rebeldes cabecillas cubanos que penetran clandestinamente en la colonia después de pasar temporadas de proselitismo en Norteamérica 6
El símbolismo para Ávila Arellano va más alla |
| Cap 6 |
Conclusión
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De última hora, las expectativas creadas en el público al ser una obra para "la Guerrero" ayudaron a que un texto novedoso, no tuviera si no el éxito, por lo menos el interés que sin duda se merece y que hoy todavía podemos apreciar. La creación de unos personajes complejos, poco previsibles, actores |
| Cap 4 |
Argumento
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A Santamona, una viejecita con fama de santa la realidad de sus amores con José León, el bandido. Al regreso del baile, los demás personajes , y una parte del pueblo que les acompaña al saber lo que ocurre, encontrará a los amantes platicando en el interior de la casa. Se pretenderá hacer un juicio popular |
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Monografía de Álvaro Llosa Sanz - 06 de Septiembre de 2006
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| El breve estudio que se presenta a continuación pretende ser una introducción a un tema que no ha sido tratado -al menos que yo tenga noticia- por la crítica: la visión de la sociedad, la... |
| Cap 4 |
Personajes populares y oficios
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" En el desfile de personajes y comentarios sobre los mismos, no dejan de presentarse los más varipintos personajes de la calle, así como los oficios más criticados en la época. Es ésta una manía propia de toda la poesía burlesca del período, que aquí se verá atenuada por el ambiente de fiesta |
| Cap 1 |
El villancico navideño y la sociedad de su tiempo
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Principalmente a presentar los distintos documentos y el amplio abanico de personajes que acaparan y muestran, acompañándolos de comentarios críticos y aclaratorios. No he sido exhaustivo, ni he podido, por el inicial esfuerzo de plantarme ante un corpus desconocido -mínimo pero variado |
| Cap 6 |
Conclusiones
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Y variados personajes procedentes del teatro menor en torno a un contexto navideño predispone la visión tópica de los mismos y la aparición de sus caracteres socialmente establecidos más destacados por la tradición. Sus maneras se encauzan a la misión y temas religiosos propios del tiempo, buscándose |
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Monografía de Ricardo R. Laudato - 23 de Agosto de 2006
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| Hoy por hoy, parece haber sólo dos formas de abordar un texto literario: la primera consiste en aplicarle una batería de variables ideológicas; es decir, un grupo de creencias medianamente aceptables para la enciclopedia emotiva... |
| Cap 11 |
Personajes (21
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" En una época donde los personajes novelescos tuvieron una relevancia social sorprendente, debido principalmente al proceso de identificación con los protagonistas que hace a los clásicos del género, Alarcón parece no destacarse como creador de tipos pregnantes para la posteridad. En el mejor |
| Cap 9 |
El espacio narrativo y los personajes . Deleitar educando
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, tales como el espacio narrativo y los personajes . Un examen de esta índole mira a desbrozar e identificar los resortes íntimos de las soluciones compositivas que Alarcón, muchas veces en modo magistral, adoptó para fascinar a sus posibles lectores. Si el arte alarconiano es un arte de tesis |
| Cap 5 |
La imaginación monstruosa
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Del concepto de barroco giran alrededor de este hecho. Los románticos, a su vez, mediante su invención de la Edad Media , reinstalaron lo monstruoso sin comprender en profundidad que su reinterpretación era, en buena medida, una reacción frente a la vejez ornamental, apetecida por el peor |
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Monografía de Oscar Pereira Zazo - 16 de Octubre de 2006
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| Este trabajo va en busca de los síntomas de la melancolía, la enfermedad del tiempo, en cuatro películas españolas: Asignatura pendiente (1977) y Volver a empezar (1982) de José Luis Garci, junto con Mambrú se... |
| Cap 6 |
Conclusión
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Psicológico o emocional de los personajes . Si se suprimiera ese decorado político y se sustituyera por otro distinto, la historia contada quedaría incólume y sólo variarían, digamos, ciertos rasgos estilísticos. Se puede aseverar, por tanto, que la fuerza motriz de las películas de Garci no se encuentra |
| Cap 3 |
Volver a empezar
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A empezar. La acción en sí misma cambia pronunciadamente. En la primera película hay acciones secundarias de cierta entidad, lo que implica la participación de un gran número de personajes . En la segunda, la acción está totalmente centrada en la figura de Antonio, sin acciones secundarias y un número |
| Cap 5 |
El mar y el tiempo
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Que la película sea más de personajes que de acción. Personajes que se construyen, además, sobre el trasfondo de la historia reciente de España, desde el golpe militar y la guerra civil hasta nuestros días. Y digo “hasta nuestros días” a pesar de que la acción se desarrolle en 1968. Me explico |
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