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Monografía de Juan P. Arregui - 30 de Agosto de 2006
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| Se entiende por escenografía la labor de creación y diseño del decorado para una puesta en escena, es decir «todo el conjunto de elementos pintados o plásticos que en el teatro concurren a reconstruir idealmente... |
| Cap 3 |
De la escena central, del perspectivismo exaltado y de la reconsideración
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Que permite otorgar legitimidad visual y estereométrica a un elevado número de espectadores en ubicaciones bien diversas. Precisamente será la relativización del espacio que proporciona la escena vista en ángulo, su ruptura con la identificación entre el orden de la proyección y las categorías de poder |
| Cap 4 |
El ochocientos en España
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Escénica de las primeras décadas del siglo XIX. Los principios clasicistas van imponiendo paulatinamente el interés por la adecuación histórica del vestuario y los decorados con el argumento de la obra a la que sirven de soporte visual , lo que significa a nivel figurativo una mirada más objetiva hacia |
| Cap 5 |
Notas
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A la decoración escénica del Teatro operando por el aumento visual de la planta de la escena , Barcelona, Miguel Parera, 1896. BUTOR, Michel, Essais sur le roman , Paris, Gallimard, 1969, 113. KELKEL, Manfred, «La topographie du décor Naturaliste», VVa. AA. , Naturalisme, Vérisme et |
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Monografía de Ana María Calvo Revilla - 08 de Septiembre de 2006
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| El desarrollo de los medios informáticos y de las nuevas tecnologías en la red ha transformado de un modo sustancial la configuración de la cultura y de la información, generando nuevos usos de la lengua... |
| Cap 3 |
Analisis lingüístico del correo electrónico
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En los diálogos, que invitan a buscar la aproximación, reproducir los términos del lenguaje hablado, etc. La ausencia de contacto visual entre los interlocutores se intenta sustituir mediante la utilización de unos símbolos gráficos, basados en la combinación de signos de puntuación, denominados |
| Cap 2 |
Cuestiones terminológicas
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Su propia secuencia textual al canalizar su foco de intereses y elegir, en función de los mismos, su centro de atención. Como ha afirmado Jaime Olmedo, “junto a documentos de interés, se encuentra mucha basura cultural electrónica. Sin embargo, todo documento -textual o visual - necesita siempre del ser |
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Monografía de Joaquín Mª Aguirre Romero - 30 de Agosto de 2006
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| El presente texto es una versión ampliada de la conferencia impartida en el ciclo organizado por el Seminario Litterae de la Facultad de Humanidades (Universidad Carlos III de Madrid) el día 12 de abril del... |
| Cap 4 |
El libro personalizado
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Pasa a ser único, personalizado. Por parafrasear a Roger Chartier, pasa a quedar claro que los autores escriben los textos y no los libros. Es decir, el autor escribe y ahora es el lector el que, con sus necesidades, configura la composición material. El editor hace cesión de una de sus potestades |
| Cap 1 |
De terrores digitales (I)
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Con la aparición de otras formas de distribución y almacenamiento de la información. En primer lugar, la extensión mediática de la voz humana, es decir, la radio; y la extensión mediática de la voz y la re-presentación visual , es decir, el cine y la televisión. Pensemos que la escritura es en primer |
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Monografía de Guillem Bou Bauzá - 09 de Noviembre de 2005
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| La calidad de un web site depende en gran parte de la aplicación de conocimientos clásicos de diseño e ilustración. Este tipo de reglas , con los matices que se deben considerar, ya... |
| Cap 1 |
Introducción
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(1997) o Ribas (1997). En este artículo, en cambio, voy a incidir en algunas reglas de diseño interactivo para aquellas personas que ya tienen una buena base gráfica ( composición de elementos, simetría, semejanza y distribución de formas, etc. ) pero desconocen los aspectos relativos a la parte viva |
| Cap 4 |
Conjunción de texto e imagen
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El significado del anuncio, no llega el mensaje del publicista vía un proceso de anclaje del estímulo visual inicial que nos cautivado. El segundo se halla ampliamente desarrollado en la composición periodística y consiste en el rol dramatizador (humanizante o ejemplarizante) que juegan |
| Cap 2 |
Zonas sensibles
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Sean sensibles (botones, iconos, iconos animados, etc.). A efectos de guión nos solemos referir a ellos como zonas sensibles sin distinción; en la fase de diseño gráfico, sin embargo, el diseñador entra en detalle sobre la composición de la página y sobre cada tipo de elemento |
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Monografía de MundoDigital - 30 de Noviembre de 2009
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| Síntesis sobre los aspectos más importantes de Internet. |
| Cap 13 |
Etapas de desarrollo de un proyecto de sitio web
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Centrados, alineados, con bullets, etc. // //3. Establecer guías visuales que permitan saber que cada página pertenece al mismo sitio. La coherencia visual ayuda en ese sentido. Un sitio en el que cada página tiene un fondo diferente, varían los iconos y cambian otros componentes de la composición |
| Cap 21 |
Glosario
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A los usuarios cambiar el curso de los acontecimientos con base en sus propias decisiones respecto a las reglas de cualquier cosa con la que se esté interactuando. **Internet **Un sistema de redes formado por computadoras y usuarios con alcance mundial. **Internet Explorer **Un navegador de Web creado |
| Cap 17 |
Tecnologías capaces de integrarse en una página web
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Y por el código HTML. Por lo tanto los programadores que utilizan JavaScript no se deben preocupar en crear o controlar dichos elementos en sus aplicaciones. Aunque JavaScript tiene muchas similitudes con Java, no incluye la sintaxis y reglas complejas de Java. Como WWW es independiente |
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Monografía de Cristian Ricardo Ochoa Guio - 03 de Octubre de 2005
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| Herramienta educativa multimedial para la adquisición, procesamiento y manipulación de información en personas con limitación visual |
| Cap 11 |
Propuesta
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Visual Basic , por su gran diversidad de complementos y controladores Activex para el diseño de interfaces, permitiendo una optimo desempeño en la codificación. También se opto para realizar el aplicativo en este lenguaje ya que la misma casa Microsoft trabaja con herramientas gratuitas |
| Cap 12 |
Conclusiones
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Se Diseñó e implementó una herramienta educativa multimedial para la adquisición, procesamiento y manipulación de información de personas con limitación visual basada en la síntesis de voz, la cual apoyó la integración del niño limitado visual a la escuela regular, puesto que mediante el uso |
| Cap 4 |
Antecedentes
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. Una de las técnicas tradicionales utilizadas por personas con limitación visual para el almacenamiento y transferencia de información, tiene como génesis la creación de caracteres //explorados táctilmente//, los cuales han sido el pilar y por ende la piedra angular de algunos de los desarrollos realizados |
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Monografía de Ana María Vigara Tauste, Paco Reyes Sánchez - 21 de Agosto de 2006
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| A primera vista, graffiti y pintadas se limitan a ser mensajes visuales anónimos y de escaso contenido informativo, cuyos motivos, plasmados casi siempre en paredes "ajenas" y espacios urbanos, se repiten, aparentemente, hasta la saciedad.... |
| Cap 3 |
Algo sobre la pintada (mensaje mural verbal)
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. Como se trata de una actividad al fin y al cabo ilegal, el mensaje visual se plasma normalmente con prisa y es imprescindible evitar su dispersión. Si la pintada está en un espacio público, lo mejor es que pueda percibirse al paso, de un solo golpe de vista; si está en un espacio privado tenderá a aparecer |
| Cap 4 |
El graffiti (mensaje mural icónico-pictórico)
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En el "Tercer certamen de grafitos" celebrado en Fuenlabrada 19. Aun así, a diferencia de lo que ocurre con la pintada, lo importante en el graffiti sigue siendo su forma, su limpieza, su calidad artística, su originalidad, su impacto visual ... Muchos graffiti combinan el dibujo del nombre |
| Cap 2 |
Terminología: "pintada", "graffiti"
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, información. La imagen es potencialmente infinita, y libre la imaginación; la palabra está sometida a "moldes", reglas de " composición ", convenciones y criterios "objetivados" (socializados) de interpretación. En una de las actividades que estudiamos, lo importante es -decíamos-, el mensaje de las formas |
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Monografía de Anónimo - 20 de Junio de 2006
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| Término utilizado para referirse a cualquier anuncio destinado al público y cuyo objetivo es promover la venta de bienes y servicios. La publicidad está dirigida a grandes grupos humanos y suele recurrirse a ella cuando... |
| Cap 5 |
Técnicas de persuasión
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De modo encubierto y otras en un lenguaje visual muy explícito. El miedo a la pobreza, a la enfermedad, a la pérdida del rango social, o a sufrir una desgracia logra a veces que las personas adquieran productos concretos, ya sea un seguro de vida, un extintor, cosméticos o compuestos vitamínicos |
| Cap 4 |
Investigación
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. Las empresas de radio y televisión también consideran la composición de sus audiencias con el objeto de informar a los anunciantes potenciales. También en este campo las empresas de radiotelevisión, las agencias publicitarias y los anunciantes contratan a empresas de control de audiencias |
| Cap 8 |
Reglamentación
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Con departamentos especializados en analizar los anuncios que van a emitir, pudiendo rechazarlos o exigir que se supriman determinados mensajes. Los editores de revistas se someten a reglas estrictas para aceptar anuncios |
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Monografía de Roberto Aguirre Fernández de Lara - 17 de Octubre de 2006
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| Desde hace mucho tiempo, el trabajo del cineasta ruso Sergei Mijailovich Eisenstein me ha llamado la atención, toda vez que se inscribe entre los creadores cuyo sentido estético cree en la imagen como un esteticismo,... |
| Cap 8 |
Bibliografía
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Y práctica textual), ed. Cátedra (col. Crítica y estudios literarios). Rapisardi, Guisi, (1977) Cinema y vanguardia en la Unión Soviética, la fábrica del actor excéntrico, ed. GG (col. Comunicación visual ), trad. Dolores y Giovanni Cantieri, Cinema e avanguardia in Unione Sovietica, La FEKS: kocincev |
| Cap 2 |
Montaje y polifonía: Eisenstein y Bajtin
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, donde una toma se une con otra no meramente por una indicación de movimiento, valores de iluminación, una pausa en la exposición del argumento, o por algo semejante, sino por un avance simultáneo de una serie múltiple de líneas, cada una de las cuales mantiene un curso de composición independiente |
| Cap 3 |
El cine soviético
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De estas reglas anula, automáticamente, su validez (Rapisardi, 1977: 7). El nacimiento del cine soviético puede considerarse un movimiento de ruptura en el frente cultural y en el industrial con relación al cine ruso. Dicha industria y sus autores se opusieron al Decreto de nacionalización, hasta |
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Monografía de Julio César Goyes Narváez - 19 de Octubre de 2006
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| En la poética de Rojas Herazo se yuxtaponen e intertextualizan géneros, estilos, voces y niveles discursivos. Las ideas juegan con las imágenes, los ritmos con los silencios, para expresar y comunicar una realidad americana mítica,... |
| Cap 8 |
La memoria estética: expresión americana
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, aunque la trasmutación se desarrolle con medios absolutamente plásticos. En la obra de Rojas, la poesía, como contenido, tiende a lo épico de signo americanista, que lo justifica ampliamente en la estructuración de un barroco solar, telúrico, casi una retórica visual perfectamente adecuada |
| Cap 9 |
Las fuerzas expresivas y comunicativas
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Y espaciales que le imprimen mobilidad a la escena y que excitan la sensibilidad sinestésica, tanto en el ojo como en el oído.5. Los formantes figurativos que arma la significación, tanto en lo visual como en lo escrito, son: el enunciador antiformalista, que supera o intenta superar |
| Cap 12 |
Notas
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Y el poeta lo percibe con aquella imparcialidad y con aquella “mirada primera” que le son propias. Su acuidad visual es sorprendente. Prefiere el pormenor a la metáfora. Sus franjas de realidad tienen contornos bien delimitados. En más de una ocasión su técnica recuerda la pictórica, a la que, por otra |
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