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Monografía de Leticia Collazo Ramos - 14 de Septiembre de 2006
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| Características y repaso de la obra poética de los mejores poetas del simbolismo francés |
| Cap 4 |
T.S.Eliot y Fernando Pessoa: los herederos del simbolismo
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Francés ( nada de anécdota, nada de verosimilitud ) por la revista A águia producen la primer fractura de Pessoa con el SAUDOSISMO, y entreabrió el camino a las Vanguardias. El SAUDOSISMO fue un movimiento literario que Pessoa creó en Lisboa y es el equivalente al tímido Simbolismo francés |
| Cap 3 |
S. Mallarmé: la consagración del simbolismo francés
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De su innovación al Simbolismo . Paul Claudel dice que Mallarmé se pregunta ante las cosas ¿Qué quiere decir esto?. En cuanto al manejo de la musicalidad del verso, agrupa las palabras según sus afinidades musicales y para probar la sugestión de los sonidos. Los juegos efectistas |
| Cap 2 |
Paul Verlaine: a las puertas de la escula simbolista
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" Verlaine es sin duda el Simbolismo en práctica. Poeta clave, definió en su arte poética:"... El verso debe ser antes que nada música ; una armonía de sonidos que hace soñar (... ) la arquitectura sólida del poema, la elocuencia y el orden romántico o parnasiano resultan inútiles |
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Monografía de Enrique Téllez - 21 de Agosto de 2006
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| Partiendo del cine mudo como documento histórico y subrayando el valor artístico de la música que lo acompaña, el presente artículo plantea la relación existente entre discurso musical y discurso cinematográfico. |
| Cap 4 |
La composición musical al servicio de la imagen cinematografi
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Que la origina hasta la finalización del proceso. El director de cine, al leer un guión cinematográfico, pretende la representación visual de su contenido literario (características físicas del período histórico narrado, su ambientación estética, el simbolismo del paisaje, su color... ) Concibe su obra |
| Cap 6 |
El cine como recurso didactico
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De la realización audiovisual, será aquella que contenga una elaboración participativa de los alumnos en todas y cada una de las fases de creación: redacción de un guión literario , asignación de papeles interpretativos, filmación, sonorización, etc, hasta la finalización del proceso creativo (16 |
| Cap 5 |
El discurso musical como soporte del discurso cinematografico: siste
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Extraer alguna conclusión. Eisenstein realizó un profundo estudio de los recursos técnicos y narrativos del lenguaje a partir de la obra literaria de Tolstoi, Pushkin, Góngora, Antonio Machado... De este estudio extrajo diversas consecuencias entre las relaciones internas del lenguaje literario |
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Monografía de Erasto Antonio Espino Barahona - 07 de Septiembre de 2006
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| Conferencia inaugural pronunciada en el marco de la Semana de la Literatura organizada por la Escuela de Español del Centro Regional Universitario de Bocas del Toro del 24 al 28 de septiembre de 2001. |
| Cap 4 |
Notas
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" [1] Leis, Raúl. Panamá: luces y sombras hacia el siglo XXI. Panamá: INAC, 1997, pág. 17-18. [2] Campra, Rosalba. La ciudad en el discurso literario en SyC N°5. Buenos Aires: Facultad de Filosofía y Letras (UDEBA), mayo 1994, pág. 21 |
| Cap 5 |
Bibliografía
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" 1. Campra, Rosalba. "La ciudad en el discurso literario " en SyC N°5. Buenos Aires: Facultad de Filosofía y Letras (UDEBA), mayo 1994.2. Leis, Raúl. Panamá: luces y sombras hacia el siglo XXI. Panamá: Edit. Mariano Arosemena, INAC, 1997.3. Nieto, Manuel Orestes. El país |
| Cap 2 |
Pistas para leer un país
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A milímetro, teñida por el rojo sol de sus amaneceres, por el amarillo de sus mediodías, por el carmesí de sus tardes y alumbrada por antorchas de luz naranja al arribar la noche. En ella hay más que la admirable capacidad creativa de Orestes. Se sabe que en literatura, las ciudades son de un simbolismo |
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Monografía de Marisa García-Verdugo - 07 de Septiembre de 2006
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| En este trabajo se estudian dos obras de teatro. La primera, cuya publicación más reciente es de 1992, es la transcripción de una de estas obras Los Moros y Cristianos de Josie Espinoza de Luján.... |
| Cap 5 |
Conclusiones
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Universal, por lo cual se transfiere inmeditamente a la situación americana. Cualquiera puede entenderlo e identificarse con el "bueno". No hay lugar para ambigüedades ni reflexiones. La última condición es que el simbolismo y la forma de representación puedan actualizarse en cualquier momento |
| Cap 4 |
Tradición literaria y cultural
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." Los moros y cristianos se han estudiado desde el punto de vista literario (Carrasco Urgioti, 1963), folclórico (Jauregui y Bofiglioli, 1996), antropológico (Imafuko, 1986), e histórico (Ricard, 1932-1968). Su práctica se ha extendido ampliamente en el mundo hispanizado en forma de danzas y también |
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Monografía de Iñaki Torre Fica - 20 de Agosto de 2006
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| La todavía escasa crítica literaria en torno a la poesía de Carmen Martín Gaite1 ha perfilado ya, pese a su parquedad, algunos grandes linderos desde los que abordar consensuadamente la creación de esta autora salmantina. |
| Cap 2 |
"Poemas de primera juventud"10: los incentivos de la ventana
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Y espejo de soledad. La luna concentra en su poderoso simbolismo esa capacidad de fusión con las neblinosas regiones del más allá, ese lugar ignoto elevado a categoría de paraíso de libertad: Y tú, intacta y desnuda, te escapas, luna llena, subiendo apenas imperceptiblemente, navegando la noche |
| Cap 3 |
El advenimiento de una nueva "mujer ventanera"
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Impuesta, para alcanzar la verdadera condición femenina. El vocablo espejo sustituye ahora al de “ventana”15 (pero, ¿Qué es el espejo sino la ventana por la que asomarse a uno mismo? ), objeto cargado de un densísimo simbolismo y aprovechado magistralmente por Carmen Martín Gaite en muchísimas |
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Monografía de María Dolores de Asís Garrote - 20 de Agosto de 2006
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| En los momentos en que nos encontramos resulta ya un tanto anacrónica la polémica sobre si verdaderamente la motivación que induce al artista a crear la obra es exclusivamente la realización de sí mismo o... |
| Cap 2 |
Estudio de las objetividades
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-sanatorio, ocho años después de» la grabación de las cintas, víctima de la enfermedad de la que el psiquiatra había hablado en el prólogo, y cerrar el simbolismo ` mediante la alusión a los elementos más significativos del relato. Una estructura cerrada, desde el punto de vista formal, y toda ella |
| Cap 1 |
La motivación del artista
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Es exclusivamente la realización de sí mismo o es la exteriorización de una mirada nueva sobre la naturaleza de las cosas. El hecho de comunicación que implica en sí el texto literario no está en oposición a la necesidad expresiva y de «fruición subjetiva -en términos de V. Aleixandre- que pueda |
| Cap 4 |
El lector implícito y ficticio y la "estética" de l
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En este estudio al receptor del hecho comunicativo que es el texto literario . No han sido frecuentes, en la historia, los estudios literarios que se hayan ocupado del lector y su implicación en las obras no sólo para una valoración más completa del fenómeno estético, pero ni siquiera desde el punto |
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Monografía de Carlos Moreno Hernández - 22 de Agosto de 2006
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| El texto que sigue es la versión ampliada de una comunicación presentada al congreso '1898. Entre la crisis de identidad y la modernización', organizado por la Generalitat de Cataluña y celebrado en Barcelona entre el... |
| Cap 3 |
Castilla, lugar común
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El plan y buena parte del simbolismo de la obra, de un libro sobre la leyenda del Santo Grial. Todo remite al mito de la caída, en este caso de la cultura occidental (Spengler, La caída de Occidente , 1918-1922): the conceptual system of The Waste Land , however personal, rests upon an |
| Cap 5 |
Hacia otra España
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Entre proceso metafórico, dominante en poesía, en el romanticismo y en el simbolismo , y el proceso metonímico que gobierna y define la corriente literaria llamada realismo. Si comparamos el pasaje antes citado de Azorín de 1913, sobre Galdós, con el de éste animando a los jóvenes, y los artículos |
| Cap 1 |
La Generación del 98
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. En la gestación del 98 es evidente esa influencia de Taine, ya estudiada en detalle por el mismo Ramsden (1974a) y reconocida ampliamente en la época en todos los campos, empezando por su propio país, donde, al decir de Febvre (19-20), dió lugar a la aparición de un auténtico género literario . Pero Taine |
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Monografía de María Gracia Núñez - 23 de Septiembre de 2006
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| Considerando la enorme diversidad de enfoques, lecturas e interpretaciones que ha suscitado y motiva de modo permanente la obra de Cervantes, especialmente el Quijote, resulta imposible emprender en este trabajo, un análisis que tenga en... |
| Cap 1 |
El Quijote
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)
Cervantes crea el espacio de la cueva de Montesinos, un espacio donde el verosímil tiene una importancia estética independiente de la historia, de la fábula y de la metafísica. El simbolismo propio de ese espacio genera en el lector el escenario en el cual transcurren las complejas interrelaciones entre |
| Cap 5 |
El descenso del heroe
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Estudiar y comparar en detalle el tema del descenso como efecto literario que motiva la interpretación alegórica (de la crítica que hemos reseñado), que un creador como Cervantes transforma mediante el efecto valiéndose del fenómeno de la cita y mención de textos que la tradición literaria le ha legado |
| Cap 2 |
Hipótesis
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Que Cervantes enriquece el legado cultural y literario que le ofreció su época. Por ejemplo, el tema de la parodia del héroe de las novelas de caballerías, se convierte en importante índice dentro del marco cultural generado por el Renacimiento en el proceso de cambio de paradigma, y en consonancia |
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Monografía de María Elvira Luna Escudero-Alie - 04 de Septiembre de 2006
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| La obra de teatro "El loco de los balcones", (1993) de Mario Vargas Llosa, es una tragicomedia donde se privilegia el aspecto cómico que es invariablemente irónico; pero donde también se detectan elementos trágicos. |
| Cap 1 |
"El loco de los balcones"
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; la locura y la lucidez; la alienación frente a la autenticidad; tragedia y comedia; la derrota frente al éxito; amor y odio. La tercera característica común a la obra de Vargas Llosa es el fracaso como asunto literario ; la frustración como correlato de las empresas humanas |
| Cap 4 |
Reverberaciones y ecos existencialistas en la obra
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, su simbolismo histórico, la ambigüedad de su clima, por el otoño perenne y gris, por su tímida garúa y sus balcones coloniales. Aldo Brunelli se declaró novio de Lima, "La Ciudad de los Reyes" y decidió restaurarle su señorío colonial. Él dejó atrás su pasado italiano y se aferró aplicadamente |
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Monografía de Antonio Pineda Cachero - 20 de Agosto de 2006
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| En la primera parte se introdujo un estudio transtextual de la obra, además de discutir las dimensiones de la comunicación y la propaganda en la trama y estructura de la novela. Ahora nos centramos en... |
| Cap 4 |
Caos y Orden
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Ficcionalizada de una fantasía. Política y simbolismo confluyen en el enigmático entrevistador, que, tal y como lo ve Mercedes Carbayo (1998: 114), sabe que la protagonista necesita superar sus miedos antiguos. Sabe que le necesita a él para desenterrar la novela rosa de aquella zona |
| Cap 2 |
Género fantastico e intertextualidad
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Ultraterrenos en nuestra realidad cotidiana. El cine fantástico contemporáneo (pensemos en Carpenter y su En la boca del miedo , donde un mundo literario de pesadilla suplanta a la realidad) ha explorado notablemente esta vertiente, y lo mismo ocurre con la literatura. En concreto, el texto |
| Cap 3 |
Irrealidades
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Afirmaba que el discurso literario se basa en materiales distintos al de la realidad para moldear sus historias, como lecturas, sueños e invenciones (cfr. 1973: 18); irrealidades, en suma, o, más bien, dimensiones de la realidad (esa matriz transcendente que la filosofía lleva persiguiendo desde hace |
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