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Monografía de Richard Stallman - 20 de Diciembre de 2005
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| Conferencia pronunciada en inglés el 7 de julio de 2000 en la Universidad de Burdeos, transcrita por Douglas Carnall y traducida al castellano por excalibor, victor y candyman. |
| Cap 3 |
Nuevos tipos de copyright
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Propósitos para sus usuarios. Hasta hoy hemos tenido un sistema de copyright que trata casi todo exactamente igual menos la música : hay un montón de excepciones legales para la música . Pero no hay razón por la que tengamos que elevar la simplicidad por encima de las consecuencias prácticas. Podemos |
| Cap 5 |
El Copyright contra la comunidad: preguntas y discusión
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Para considerar, y si ustedes están en lo cierto y las leyes no son válidas en Francia, el caso sería desestimado. No sé. Quizás es una buena idea, no lo sé, cuáles serían sus efectos políticos. Sé que hace un par de años se pasó una ley en Europa para prohibir algún tipo de copias privadas de música |
| Cap 4 |
Posibles soluciones a los problemas de Copyright
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] ¡Ah, claro! Eso es un pequeño efecto lateral, comparado con los otros efectos de promoción de la libertad. Todo sistema promueve alguna distorsión artificial, y el sistema actual sin duda promueve varios tipos de distorsiones artificiales en actividades cubiertas por copyright. Luego si un nuevo |
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Monografía de Guillem Bou Bauzá - 09 de Noviembre de 2005
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| La calidad de un web site depende en gran parte de la aplicación de conocimientos clásicos de diseño e ilustración. Este tipo de reglas, con los matices que se deben considerar, ya han sido tratados... |
| Cap 2 |
Zonas sensibles
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De entrada todas aquellas acciones del ordenador que se producen antes de que el usuario interactúe. Los ejemplos son muy diversos según las aplicaciones, veamos algunos: a) en una pantalla, se coloca la ilustración de fondo b) en una página web, se activa una música inicial que se interrumpe |
| Cap 3 |
Economía y redundancia
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, éste se divierte; en caso contrario, se aburre y abandona la aplicación. En obras anteriores ya he explicado los tipos de economía, básicamente cinco: de tiempo, de espacio, conceptual, de lenguaje y de espera. De estos tipos el último es el que hace referencia de forma más directa al ritmo |
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Monografía de Ricardo R. Laudato - 24 de Agosto de 2006
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| Se ha sostenido que la vida es reflejo del teatro. Esta primera paradoja puede aclararse si se recuerda que la labor del dramaturgo, la de concebir creaturas, puede ser símbolo de la pura posibilidad del... |
| Cap 3 |
El actor: el cuerpo como Agnus Dei
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. La conversación interior es un orden de los mundos que arde quietamente en el ápice del corazón. Danza y música , teatro y poesía, plástica, filosofía y ciencia, apenas son diversos ritmos del alma que intenta su regeneración en libertad creadora. Pero, para que haya esa libertad, el alma debe |
| Cap 4 |
El director: las paradojas de lo infinito
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" Para hablar de la plasticidad creadora del universo, desde antiguo, se cuenta con varios tópicos análogos. En primer término, están los de la danza y la música de las esferas. Tres son los ritmos del universo: el celeste (ritmo de los astros), el humano (ritmo de la unión cuerpo/alma, de la voz |
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Monografía de Joaquín Mª Aguirre Romero - 24 de Agosto de 2006
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| El fenómeno de las redes de comunicación es demasiado reciente y cambiante para atreverse a compromisos demasiado radicales en los planteamientos. Pero podemos observar los distintos movimientos que se producen a nuestro alrededor y tratar... |
| Cap 3 |
Tipos de edición electrónica
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). Un simple archivo de texto grabado en un disco de ordenador responde al primer tipo, la edición estática. Un complejo CD-ROM interactivo, que nos permita conocer la biografía de Mozart, escuchar su música , observar las notas evolucionando sobre una partitura, etc. Comparte la misma condición |
| Cap 5 |
Revistas universitarias en las redes
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" Tipos de revistas electrónicas en red.1. - Anuncio de una publicación impresa. Las redes se utilizan, en este caso, para superar el problema de la distribución. La revista anuncia su aparición y su contenido mediante índices y resúmenes de los artículos que la integran. Se incluye |
| Cap 2 |
Las revistas culturales y científicas
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Naturales de venta, copados por otros tipos de material impreso. No hay lugar para ellas y han de establecer sus propios circuitos para llegar a unas minorías que las sostienen. En otras ocasiones, su financiación se realiza por instituciones públicas o privadas que actúan como mecenas |
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Monografía de María Araceli Laurence - 23 de Septiembre de 2006
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| Si consideramos el poder como una relación de fuerza, tal vez, debería ser analizado en términos de lucha y de enfrentamientos. Así entendido, el poder se inscribe en las instituciones, en los lenguajes, en los... |
| Cap 1 |
Orígenes del Libro de Apolonio
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Referencia a Luciana y Apolonio, en esta oportunidad, se trata de una relación dual porque si bien, por un lado, Apolonio no ostenta el poder desde el punto de vista del mando, sí ejerce influencia sobre la princesa a través de su erudición y de su dominio de la música , por otro, es Luciana quien decide |
| Cap 2 |
El poder y el cuerpo
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El silencio y en otro la palabra como estrategias de resistencia. El ser humano en su estado de indefensión se enfrenta a distintos tipos de experiencias, una de ellas es la vivencia de satisfacción de la que derivan dos nociones capitales: el deseo y el “Otro”. El deseo será el intento siempre |
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Monografía de Michel Henric-Coll - 20 de Abril de 2006
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| La Programación Neuro-Lingüistica es una técnica de comunicación y evolución personal desarrollada por Richard Bandler (Doctor en matemáticas y en psicología, cibernético) y John Grinder (Doctor en psicología y lingüista). |
| Cap 4 |
Cuando mira, no oye. Y cuando oye, no ve
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Ahora, seguro que me cree loco. Tal vez, pero no por eso. Veamos un ejemplo:------Seguro que cuando Usted conduce por autopista, no le molesta escuchar música en su lector de CD, ni siquiera si el volumen está alto. Pero si llega a la ciudad, si el tráfico se densifica, si hay que sortear |
| Cap 17 |
Échame un ancla
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Un anclaje. ------Un anclaje es una asociación entre un estímulo y una respuesta. El estímulo puede proceder de cualquier canal perceptivo: Visual, Auditivo, Kinésico u Olfativo. Por tanto puede ser la visión de una foto, el encuentro con un viejo amigo, una música , una mano en el hombro o el olor |
| Cap 10 |
Ven a casa a tomar café
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¿Habéis realizado el ejercicio?. Preciso que no es la forma normal de hacerlo, lo correcto es pedir a un amigo, o compañero, que lo haga. Pero si habéis aceptado el juego, debierais mirar ahora la descripción que habéis escrito para explicar el camino. ------Vamos a diferenciar dos grandes tipos |
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Monografía de Manuel Montoya - 20 de Octubre de 2005
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| Seguramente usted habrá visto ese capítulo de la serie CSI donde un juvenil y arrogante "hacker" coloca su laptop sobre el escritorio para mostrar sus habilidades con... ¡Windows XP! Pero más allá de los productores... |
| Cap 1 |
Cómo ser un hacker
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Una computadora pueden ser catalogados como hackers dentro de su actividad. Hacker es una actitud, una forma de acercarse a lo que uno hace de manera juguetona, retadora y curiosa. Mozart fue un excelente hacker de la música . Sólo se puede ser hacker de las cosas que uno le gustan y entusiasman |
| Cap 1 |
Cómo ser un hacker
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Una computadora pueden ser catalogados como hackers dentro de su actividad. Hacker es una actitud, una forma de acercarse a lo que uno hace de manera juguetona, retadora y curiosa. Mozart fue un excelente hacker de la música . Sólo se puede ser hacker de las cosas que uno le gustan y entusiasman |
| Cap 3 |
Técnicas de hackeo
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Es. De la misma manera nmap envia miles de peticiones de distintos tipos (TCP/UDP) a todos los puertos del servidor esperando que alguien le conteste. Los programas creen que alguien los está llamando pero nmap no mantiene contacto: sólo quiere saber si hay alguien en esa ventana ;-). De esta manera muchas |
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Monografía de Lawrence Lessig - 19 de Diciembre de 2005
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| Este libro es sobre un efecto que Internet tiene más allá de la propia Internet: el efecto que tiene sobre la forma en la que la cultura se produce. Mi tesis es que Internet ha... |
| Cap 12 |
Transformadores
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, vamos a tener que obtener los derechos de cualquiera que aparezca en esas películas, y la música y todo lo demás que queramos usar en esos segmentos". Slade dijo: " ¡Genial! Adelante"1. El problema es que ni Alben ni Slade tenían ni idea de lo que significaría obtener esos derechos. Cada actor |
| Cap 29 |
Epílogo (ii)
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A la gente con respecto a los cambios que necesitamos. En este capítulo, esbozo cinco tipos de cambios: cuatro son generales, y unos es específico para la batalla más virulenta hoy día, la de la música . Cada uno es un paso, no un fin. Pero cada uno de estos pasos puede llevarnos muy lejos hacia nuestro |
| Cap 8 |
Piratería
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. A los extremistas en este debate les encanta decir que "tú no irías a Barnes & Noble a llevarte un libro de las estanterías sin pagarlo; ¿Por qué esto va a ser diferente de la música en Internet? " La diferencia, por supuesto, es que cuando te llevas un libro de Barnes & Noble tienen un libro menos |
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Monografía de Gloria Castro, Verónica Catebiel, Ulises Hernandez - 05 de Noviembre de 2006
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| Hablamos desde la experiencia de un grupo de investigación que construye su camino a partir del desarrollo de un proyecto, asumidos en el trabajo en equipo. ¿Por qué resaltamos esto? Por que esta dinámica nos... |
| Cap 4 |
¿Cómo pensamos la Red de Investigación Educativa?
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Y otras que compartimos sueños". Pareciera que confluye a "lenguajes fundidos" que nos permiten "escucharnos en soledad" acompañados por "la música de las escrituras" para generar una "sinfonía de los encuentros", mediante "un entramado de relaciones que posibilitan encuentros, articulaciones |
| Cap 2 |
Surgimiento del Grupo de Investigación en Educación y Comunic
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De los diferentes tipos de comunicación, sería la conformación y consolidación de redes humanas que reconozcan y armonicen las tecnologías propias de la comunicación oral, escrita y digital. Así, la Red de Investigación Educativa- ieRed , que surge de un proyecto de investigación, se transforma |
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Monografía de Ana Mª Vigara Tauste - 28 de Agosto de 2006
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| Designamos con el término "pre-texto" todo texto cuya existencia previa permite el re-uso (literal o referencial) por parte de los hablantes. Incluimos, pues, tanto las diferentes unidades de "discurso repetido" (Coseriu, 1977) o formalmente fijado... |
| Cap 3 |
Lengua y tradición cultural
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A —Pero la primavera del 42
C —Verano. El verano del 42 [película],
nombres de conjuntos musicales:
* Y desde ese punto de vista, Alfonso Guerra sé que es capaz de hacer muchas maniobras... Orquestales en la oscuridad que [... ] [grupo de música pop] (periodista, TV-A3, "3 |
| Cap 1 |
El "Pre-texto"
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(lexicalizadas), como esas otras más variables e imprevisibles que pueden funcionar de hecho como referencia en un momento dado de la conversación. Podemos, así, distinguir entre dos tipos distintos de "pre-texto":
a) El pre-texto cliché , constituido por todas esas expresiones fijas |
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